從“絲不如竹”談起

文:陳正生 (2001/11/11)


古人云:“絲不如竹,竹不如肉”;這“絲”,當然是指絃樂器,“竹”指管樂器,“肉”指美妙的歌喉。這句話的意思是人人都懂的:絃樂器不如管樂器美妙,而管樂器又不及歌喉美妙。我們且不談“竹”與“肉”誰的表現力強,卻想從音樂聲學的角度討論一下“絲”與“竹”的表現力。

絲絃樂器的表現力,是否真的不及管樂器強?看來得具體情況具體分析;它涉及到絃樂器的發展過程。

人們都知道,絃樂器最先出現的是彈撥樂器,然後才出現弓絃樂器。儘管都是絃樂器,可它們之間的振動形式是大不相同的:彈撥樂器的振動形式為阻尼振動,而弓絃樂器卻與管樂器一樣屬於自持振動。

阻尼振動與自持振動的區別在於何處?阻尼振動是當振動物體受到外界的力作用後即產生振動。這種振動的特點是外界的力作用到振動物體上時,物體即振動,並很快衰減,要保持音量,必須繼續給予力。因此,各個音之間是斷續的。這類振動模式的樂器有各種彈絃樂器、擊絃樂器和打擊樂器。

自持振動的樂器,其振動方式是,當振動體受到外界的力而產生振動後,由於振動的能量可以及時得到補充,不僅可以保證音的延續,甚至還可以增強,這兩點是彈絃樂器和擊絃樂器所無法做到的。從這個意義上來說,自持振動類樂器的表現力理應比阻尼振動類樂器強。由於弓絃樂器是自持振動,因此弓絃樂器的絲就未必不如竹——尤其是如今弓絃樂器的演奏水平得到充分發展以後。

至於“肉”(歌喉)這件“樂器”的控制更是可以隨心所欲,其表現力當然是最強的。

 

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