談談新笛

文:孫沛元 (1999/11/24)


新笛這種樂器,大概在十餘年前我剛開始接觸國樂的時候,還蠻容易買到的。後來兩岸開放交流以後,低音大笛的出現,似乎逐漸把新笛趕出了市場。一般的學校裡面,新笛的蹤跡是愈來愈少了。

而在專業樂團中,印象裡北市國常用南方的大頭簫以及大笛,很少看到用新笛。實驗國樂團似乎是固定有一把新笛的編制,而高市國則一直到了最近,才由莊桂櫻老師開始試用新笛。之前也都是用大笛或者簫來代替。

高市國原本的編制是兩把梆笛兩把曲笛,但是筆者為樂團編配樂曲時,通常會改採一梆一曲以及兩把新笛的組合。

為什麼呢?因為笛子的音色由於笛膜的關係,相當嘹亮。雖然形成了美好的音色,但也造成容易打架的情形,特別是以同度齊奏為然。

所以我們可以看看交響樂團,短笛(piccolo)無論如何只會用一把,長笛則可以多些。

所以樂團中的梆笛,最好不要有兩把齊奏。曲笛的話,可以有兩把,但是最好要分聲部吹和聲。總之不要出現同度齊奏,就可以避免互相干擾的情況,聽起來音準也會比較準確些。

而新笛的作用,就是在於穩定整個笛子組的音準以及建立笛子組的厚度與立體感。

由於新笛沒有笛膜,音色上減少了不穩定的因素,所以不論是吹和聲或者重複其他笛子的聲部,可以提供穩定的感覺。

再者,由於新笛半音齊全,因此不會有大笛或者其他傳統笛子吹半孔時的問題,包括音準,音色,音量等等的變化,而可以做到平均的發音,對於愈是新的樂曲,這個特點愈為重要。

傳統笛子音色較為突出,而管樂器能用的種類很少,往往就是笛子從頭吹到尾,顯得單調。新笛的音色與傳統笛子差別較大,除了與笛子組合作以外,也可以與其他聲部如弦樂,笙組等等融合,作為溶劑使用,應用的範圍,可以說相當的大。

而其音域,相較於傳統笛子偏向高音區的傾向,則比較適中。使用以後除了可以中和笛子組偏向高音區的趨勢以外,也對於整個樂隊的管樂中音區得以加強,增加合奏的厚度以及融合度。

大笛的音域雖然大致相同,但是在音色上由於笛膜的關係,就沒有新笛那麼具有融合性,也就是說對於樂隊和諧度的建設性,以新笛較佳。

由於上述原因,因此筆者認為樂團中的新笛是大型合奏曲必備的編制,而且是相當重要的聲部。

也許有人就會問了,既然這麼好用,難道就沒有別人想要用嗎?為何只有少數人在用呢?

這其實與革胡的問題一樣,是樂器的質量問題。當然還有一部份是演奏上的問題。

我買過好幾把新笛,台灣製的,一把好像是四百塊吧?由於竹材不甚好,而吹孔等等也挖得不是很理想,因此音量偏小,用在樂隊裡幾乎聽不到。這樣的品質,當然就會被大笛比下去了。

目前能夠在樂隊真正派上用場的新笛,當然不是這種品質的了。琴園林谷珍先生製作的新笛(莊桂櫻老師使用中),就在音量上大幅提昇到時用的地步。而且相較於大笛各個音孔間音色的不平均,新笛的發音算是頗均衡的。

音量解決後,再來就是演奏的問題了。由於新笛有十一個孔,左手食指要同時按兩孔,而且音階進行時大部分都要同時動兩個手指,對於吹慣了傳統竹笛的人來說,似乎一時難以適應,而且許多笛子技巧都無法使用了。

這一點,由於新笛先天構造所限,在技巧上面的損失,可以說是無法挽回了。換個角度想,新笛的任務也並不是要展現傳統的笛子技巧,而是要他的均衡穩定,從這一點來說,新笛的改變是符合這樣的要求的。

至於十一個孔演奏不便,其實沒有想像中那麼困難。只要吹笛子可以輕鬆按閉所有音孔,那麼轉為新笛只要一個下午就可以吹出大部分的音階了。

其實指序根本不成問題,只要熟練即可。問題比較大的反而是能否確實而迅速的按閉所有需要按的音孔。有些人手形無法放鬆,造成持笛姿勢僵硬,大幅增加了按孔不嚴而漏氣的機會,當然也就會變得很難吹了。

拉拉雜雜寫了一些,只是覺得這個樂器真的不錯。有機會大家可以買來試試看,不要再用長笛來代替了。音色是不一樣的!


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