廣東音樂的表現手法

文: 梁金寧(1994/11原刊於BBS)


廣東音樂的特色除了其連綿、優美的旋律走向,獨特的演奏手法也是它鮮明的音樂個性之一。因著時代的更替,樂器組合的改變,新的作品的產生,其演奏手法也在更新變化。從「二絃」領奏(硬弓組合)的古朴硬朗,到「高胡」為主奏(軟弓組合)的委婉悠美,更有現代作曲家根據廣東音樂的特點而創作的新廣東音樂,可謂各有特色而無所謂孰優孰劣之分。

現今的廣東音樂還是以高胡主奏為主,所以下文會以高胡的在廣東音樂中的表現手法為重點。另一原因是筆者本身是學胡琴的,因出生廣東,早年在廣東寶安長大,因耳濡目染自然的較喜歡廣東高胡。

廣東高胡現在一般定弦是 g d , 也就是五線譜的第二線的 G 及第四線的 D。從前也有定弦 a e 也就是等於小提琴高音那兩根絃,如『春天來了』,『七夕吟』就用 a e 定弦的高胡來演奏。如果是在廣東粵劇中作為伴奏樂器,就得看演唱者的最佳音區來定弦,可以是 f c, #f #c , g d, #g #d 或 a e,定弦的音高可以彈性變化,但某種唱腔、曲牌該用哪種「弦式」(註1)來演奏卻是有一定方式的。

下面我們來看看高胡在廣東音樂的演奏中,幾種常用的演奏手法:

 (1)冒   頭
          一般是領奏者在樂曲或樂句開始前用以引導其它成員
   所加的先現音。因為民間音樂的演奏都沒有現代國樂的指揮,
   恰當的「冒頭」音,可以讓大家知道樂曲的速度、力度及表情。

         例:『平湖秋月』       呂文成曲

                      │    .  .  . ..     .        │
       原 譜  3  3  5 │    1 61  2 32  7 61    5   │ 5
              ──          ─  ─  ─

                          ....
          6765         │ 3532.  .  . ..     . 4      │
    高 胡 3  3  5  │ 1 61  2 32  7 61 ─ 5   │ 5
              ──            ─  ─  ─


  (2)上 下 經 過 音

           『平湖秋月』 第二句

           ..  .  .  . .. │      .                   │
原 譜      32  1 61  2 32 │   7 61  5 65  3 23  5 35 │  6
             ─  ─ │   ─  ─  ─  ─ │


         ....  .  .  . .. │    . .                   │
高 胡    3532  1761  2 32 │   7261  5765  3523  5635 │  6
         ≡≡    ─ │          │

    (3)八 度 跳 進 和 同 音 異指 或 異位

         『旱天雷』

               │                     │                       │
原 譜     6535 │ 5    5    5    6535 │ 2     2     2    7  6 │
           │ '    '    '     │                  ── │
                                                          '  '

                                      │                       │
                  5  .  2  7  2  7  6 │ 5  1  3  5  6    6    │
                  '    ─  ──  ── │ ──  ──  '    '    │
                           '     '  '    '     '  '


高 胡          │                     │外絃  內絃             │
          6535 │ 5    5    5    6535 │ 2  ↗ 2     2   6535  │
           │ '         '     │                   │


                                        │                     │
                 5↗5  5  2  7  2  7  6 │ 5  1  3  5  6  7 6  │
                 ──  ──  ──  ── │ ──  ──  ──    │
                 '     '     '     '  '    '     '  '  '  ' '


     (4) 滑 音

            滑音又分 上滑 、 下滑 、 回轉 三種
            再加力度 先重後輕 或 先輕後重
            滑音的距離、 速度 等因素的配合
            可以產生多樣表現效果


以上就我個人學習廣東音樂的淺見與各位分享,還有很多是我所不懂或是很難以文字表達的地方,還請各位在學習與音樂欣賞當中直接體會。錯別之處敬請指教。

( 有一點請注意的是調式與弦式並沒有絕對的關係,如 有南胡學生說他會 F 調,問他會 F 調的什麼曲,他說是「賽馬」,其實「賽馬」是 1 = F,卻是 D羽調式的樂曲,有點類似(不等於)西洋音樂的自然小調。中國音樂的五聲音階 宮 商 角 徵 羽 都可以是調式的主音。關於中國音樂的調式宜另文討論)

下面是廣東音樂 《平湖秋月》的原始譜。各位可以到音樂殿堂下截 平湖秋月MP3,對照原譜及加花的不同。因為我只會胡琴,所以先奏高胡,再奏廣東椰胡重Q在一起。各位可以聽到高胡與椰胡的花音亦不盡相同。樂曲反覆兩遍,第一次是現在的演奏習慣,第二種是比較民間、傳統的奏法。





靜候各位的指正。


按這裡下載平湖秋月MP3(梁金寧自己高胡椰胡二重奏)

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