談簫笛的“叉口”

文:上海藝術研究所陳正生(2003/10/16)


等差律(六個音孔之間的距離相等)的簫笛,第五孔同第六孔之間的音程為大二度,第六孔若用“叉口”指法(民間亦稱它為“羊角”,就是按四、五孔,開一、二、三、六孔),則可用第五孔的音程約為130音分。解放後,簫笛大多數改用十二平均律,為了將第六孔的叉口音,調整得同第五孔為小二度關係,則有意識地將第六孔的孔位降低,這至今似乎已成為簫笛製作的定制。

第六孔孔位的調低和叉口指法的運用,保證了第六孔同第五孔之間準確的下行小二度關係;但第六孔的本孔音同第五孔之間,卻已不再是大二度關係。為了使第六孔本孔音音高準確,演奏者都不得不憑藉聽覺和氣口控制來校正音高,演奏起來很不方便,但卻無兩全之法。

為了解決這個難題,我曾做過很多實驗,後來終於想到了音孔大小同音高的關係,覺得不妨採取“提高孔位,縮小孔徑”的辦法來試一試。這一方案經過實際製作驗證,證明確實有效。

眾所周知,簫笛的頻率條同管長(氣柱的長短)成反比,而在一定的範圍內,頻率又同音孔的大小成正比。也就是說,管越短,音越高;孔越大,音也越高。但是另外還有一種情況卻容易被人忽視,那就是第六孔的位置越高,同第四、五孔的距離越大,叉口指法對第六孔的影響越大;第六孔越小,叉口指法對它的影響也越大。因此,把第六孔定于比第五孔高一個大二度的位置,而把其孔徑縮小到不足以影響它的音高、卻使叉口正好降低一個小二度為止,就可在第六孔上同時獲得兩個準確的半音。

新孔位一般只需要提高整個有效管長(從吹孔至調音孔)的1.2%,音孔面積縮小25%—40%(音孔越大,縮小率越大),即可達到預期的要求。採用這種針對第六孔的“提位縮孔”的辦法,除能使第六孔的叉口音、本位音都準確以外,還具有如下優點:

1、吹奏第六孔本孔音時不必借助氣息的控制來校正,操作簡易。

2、若將這一方法用於十一孔笛上,我看韓義同志完全可以不開第十一孔;因為我早有體會,用食指第三指節按孔(第十一孔)是不大方便的。

3、“提位縮孔”,對簫笛的高超吹音也是大有裨益的。尤其是八孔琴簫,由於音調低,管徑小,音孔縮小以後,通過八個音孔的不同交叉組合(不必增加任何條件),音域便擴大到三組;同時由於管體細,這些超吹音已不再尖銳刺耳,能付諸實際應用。

(載《樂器》1986年第6期)

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