淺談京劇鑼鼓

文:施靜華 2001/01/18


一、 「文場」與「武場」

戲曲的演出總少不了樂隊伴奏。

戲曲樂隊伴奏的樂器種類很多,有吹(如笛、嗩吶、、)拉(如京胡、板胡、、)彈(如月琴、三絃、、),我們把吹、拉、彈的樂器歸為一類,叫做「文場」,打擊樂器則歸類為「武場」,而戲曲裡的樂隊,就是由這兩部份組合而成。

「文場」與「武場」各有不同之音響效果,「文場」使用之樂器能奏出高低不同的音,演奏各式不同曲調,一般重視唱功的戲,就是以「文場」為主要伴奏樂器。

「武場」用的打擊樂器,其種類、數量,各劇種均有所不同。京劇的「武場」由板、板鼓、鐃鈸、小鑼、大鑼這五樣樂器,四人演奏(板、板鼓由一人演奏),有時依劇情音樂之需,會用上鈸鍋、小堂鼓、大堂鼓、深波鑼這些樂器,但用的最多、最廣泛的,仍然是上述這五種樂器。

二、 鑼鼓的作用

鑼鼓在戲曲堥s竟有著什麼作用呢?

京劇媮|凡【唱、念、作、打】,都無法離開鑼鼓。

【唱】--在鑼鼓埵酗@部份叫做『開唱鑼鼓』。每一種唱腔,在起唱之前,總必須有一個鑼鼓點子,由板鼓領導,作為「入頭」,即為前導之意,然後胡琴才入,稱為「過門」。典型的『開唱鑼鼓』有:導板頭(用於導板之前)、奪頭(用於慢板或原板之前)、鳳點頭(用於散板或搖板之前)註1

【唸】--這一部份,是配合「唸白」伴奏的,叫做『干牌子鑼鼓』,它一方面突出「唸白」的節奏感,一方面也加強了「唸白」的語氣、情緒之表現。典型的『干牌子鑼鼓』有:水底魚、四邊靜、金錢花、滴滴金、、等等。註2

【作】--還有一部份叫做『身段鑼鼓』,這種類型的鑼鼓專門配合演員上場或下場,演員是何等身分、性格、上下場時內心的心境如何等。典型的『身段鑼鼓』有:沖頭、長尖、慢長錘、快長錘、、、等。註3

【打】--配合演員武打、戰鬥之動作,則需要緊張、激烈的音響效果,典型的『打鬥鑼鼓』有:急急風和用於急急風中,藉以烘托更緊張、更刺激的上天梯、節節高、加餑餑、出手、、、等等。註4

三、 京劇的打擊樂器

京劇鑼鼓點子複雜而多變,以下將京劇堭`用到的打擊樂器,作簡單之說明:

1. 單皮鼓-即為板鼓,司鼓者稱為「鼓佬」,文、武場樂師都由他指揮,演奏時用兩根細竹(通稱為「鼓箭子」)平擊板鼓上之小圈(通稱為「眼」)的地方,配合著手勢指揮全體。

2. -主要用於歌唱中打節奏,「鼓佬」若來不及將左手所持之「鼓箭子」放下時,也可配合「單皮」來領奏鑼鼓點子,它由「鼓佬」兼打。

3. 小堂鼓-用於戰爭場面、升帳、升堂、起更及嗩吶吹打,除表現戰爭場面以外,亦由「鼓佬」兼打。

4. 大堂鼓-因形似花盆,亦稱「花盆鼓」,音色雄厚,有時在戰爭場面上加用,有時也用於旦角唱反二黃的伴奏,也是【擊鼓罵曹】中之專用鼓。

5. 大鑼-多用於武將或袍帶人物之上下場、激烈的場面或配合突然變化的情感。

6. 小鑼-多用於文人、女性或丑角之上下場,或配合身段之小動作鈸-又稱「鐃鈸」,它聯繫著大鑼和小鑼之間的音響效果,常常擔任切分或後半拍之演奏。

7. 碰鐘-又名「星子」,即是「碰鈴」,用於旦角唱反二黃且以大鼓輕輕伴奏時(若不以大鼓伴奏,則不用它),也用於其他曲牌中。

8. 小鈸-又名「鈸鍋」,多用於武角「走邊」之動作

9. 齊鈸-又名「水鈸」,厚度僅為「鈸」的四分之一,常用於「跳加官」堙A又稱
「加官鈸」。

10. 湯鑼-又名「堂堂」,形如小碟,有些曲牌用的到。 

四、 實例摘錄

1. 開唱鑼鼓-導板頭

【轅門斬子】

孟良:「太君駕到!」

焦贊:「太君駕到!」

楊延昭:             楊延昭唱



2. 干牌子鑼鼓-水底魚

【三檔】



3. 身段鑼鼓-四擊頭

【穆桂英掛帥】



4. 打鬥鑼鼓-急急風

【打漁殺家】

(最後一場,蕭恩父女殺死丁員外、葛先生後與家丁教師開打)

蕭恩:兀兒!放大了膽,隨為父的殺!

(蕭恩父女與教師、家丁開打)

 

 

上述對於京劇媃r鼓的運用,做了簡單的介紹•事實上,京劇打擊樂千變萬化,豐富多采,實非三言兩語能夠完備詳述,這個優秀的文化遺產,是歷經無數前輩運用智慧加以彙整,才有今日之燦爛花朵!

更廣泛的深入整理研究,仍有待繼續展開!

 

【附 錄】

字譜和實際演奏上之對照說明:

大鑼、鈸、小鑼 

才、七

鈸、小鑼

鈸悶奏

小鑼強奏

小鑼弱奏

大、打

板鼓右手強奏

板鼓左手或雙手強奏

板鼓弱奏

板鼓擊鼓心 



參考書目:
張宇慈、吳春禮、何為、屠楚材編 京劇打擊樂彙編 北京 人民音樂出版社 1991

韓幼德 戲曲表演美學探索 台北 丹青圖書有限公司 1987

張宇慈、吳春禮、何為編 京劇鑼鼓 北京 中國戲曲出版社 1982


『本文所用之照片為作者參與「兩岸小戲研討會」所拍攝』

 

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