再續柳琴二三事

淺談雙共鳴箱柳琴的結構

文:Liuqin 2000/11/29


     一直以來經常有網友問我有關雙共鳴箱柳琴的事情,讓我感覺到似乎這種柳琴對大家來說似乎是相當陌生的,所以讓我有開始想寫這一篇介紹雙共鳴箱柳琴文章的念頭。開始接觸雙共鳴箱柳琴是在民國七十九年,當時雙共鳴箱柳琴剛剛發明出來沒有多久。在得知這個消息之後,透過老師向阮老師訂製了一把,也開始了我跟雙共鳴箱柳琴的琴緣。經過十年多以來阮仕春老師不斷的試驗與研究,雙共鳴箱柳琴的結構經過無數次的改正修訂。右邊是目前我使用的三把雙共鳴箱柳琴,都是阮仕春老師製作。三把琴的製作的時間、使用的材料與樂器的形制都略有不同。阮老師為了識別,在每一把雙共鳴箱柳琴完成之後都會寫下製作日期,也成了阮老師製作雙共鳴箱柳琴的一個特色。

【外觀】

     從外觀上來說,雙共鳴箱柳琴的特色在於共鳴箱較一般柳琴厚,背板上有一個音窗。背音窗的設計可以讓演奏者比較清楚的聽到自己所演奏的聲音。

 

 

 

 

 

雙共鳴箱柳琴外觀(按一下圖可放大)

 

製作日期99.夏

 

【結構】

     柳琴的構造可以分成面板與背板兩個部分。從結構上來說,面板主要提供震動,而背板主要提供反射。柳琴基本發聲的方式,是由琴碼將絃震傳遞到面板,經面板震動共鳴箱內的空氣使聲波向內傳遞。聲波碰到背板產生反射在共鳴箱內使聲波產生駐波的現象,藉以放大音量,而後從音窗傳出。雙共鳴箱柳琴的內部結構與傳統柳琴最大的差異,就在於雙共鳴箱柳琴在共鳴箱內多了一層以軟木製作的隔板,這一層板最大的功能,便在於藉由音柱傳震的作用,使得第二層面板亦能提供產生聲波的作用,但也同時提供反射的作用,產生類似小提琴發聲的效果。雙共鳴箱柳琴的設計,除了可以加大柳琴的音量,一可以提供不同音高產生駐波的空間,使得各音區的發聲得以平均,並更具美感。

【材料】

     柳琴的面板材料為軟木,背板的材料為硬木。這樣的軟硬搭配使得中國彈撥樂器能夠發出比西洋彈樂器更為結實的音色,也就成為中國彈撥樂器的一個特色。軟木的選材一般以梧桐木為主,硬木則有許多許多不同的選擇,有紅木、酸枝、紫檀、花梨等等中國家具經常使用的木材都成為製作柳琴背板的材料,這一點與琵琶是相同的。

【現況】

     雙共鳴箱柳琴由於產量不多,價格較高,所以在台灣市面上很難發現,也並不是廣泛的被使用,我想這應該是大家對這個樂器相當陌生的主要原因。其實不只是在台灣,在香港與大陸據個人了解亦很難看得到雙共鳴箱柳琴的蹤跡。雙共鳴箱柳琴目前除了阮仕春老師生產之外,徐州的孟憲宏先生也有生產。據說孟先生是依據阮老師早期交給徐州樂器廠的設計圖來生產,因此結構上與阮老師目前生產的柳琴略有不同,而且同樣產量也是不多。從這個角度看來,雙共鳴箱柳琴要能普及的希望,可能仍需要相當時間才有可能。目前台北市立國樂團、實驗國樂團的柳琴已經採用雙共鳴箱柳琴,台北柳琴室內樂團可能是全世界雙共鳴箱柳琴集中密度最高的團體。所以如果大家對這個樂器感到興趣,不妨多多出席這些樂團的演出,親身體驗新一代柳琴優異的音響表現。

 

 

 

雙共鳴柳琴結構剖面圖(按一下圖可放大)

 

 

音柱(按一下圖可放大)


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