如何減少雜音

文:Jasmine Ku 2000/06/01


聲音可分為音質和音色 ,音質是不變的,而音色是隨音樂的變化而改變。如何減少雜音應只對音質而言,以下是個人之淺見。

我把觸絃的動作分成四等份

1 準備

2 放好

3 發音

4 結束

雜音大都發生在第二階段 ,什麼是“放好”?就是把指甲妥貼的放在絃上,如果沒有這個階段 ,就直接準備發音的話 ,雜音就會出現了。簡單的一句話,卻是很難的功夫。

在我們彈琴時,不僅是琵琶,所有彈撥樂器都一樣,就是最忌暴力相向,暴力的聲音不僅缺乏彈性,更無穿透力可言,只是一些吵雜的聲音而已,只有將絃充分地振動,引起面板的共振,才能使聲音更遠更美。這是一個簡單的物理原理,應該不難體會。打個比方:好比玩超級瑪莉遊戲裡面,有一幕是一定要跳到一個彈簧椅上,藉由彈性的幫助才能往下一個關卡前進。有經驗的人都知道若沒掌握好彈簧的特性,而一味的使勁按鈕,結果不是掉入大坑就是掉在旗子的旁邊而已,掌握了彈簧的特性,只要輕輕一按,就能又高又遠,對吧?話說回來,在觸絃時所用的力就是彈力,有彈性的力,而非蠻力。只有使用彈力於彈琴上,才能發出美的聲音,更能達到四兩撥千金的效果。

如何做出有彈性的彈法:

先單純地試手指,將手指靠住絃,出一個力經 過絃,如果手指彈完會“自動地”反射回來就已具備基 本的彈力要素了。然後再加上手腕的轉動和手臂(指手肘到手腕的部份)的作用,就完成一個發音的基本動作。這時手指經過絃在指尖上所產生的阻力感,就叫做“彈性的阻力感”。值得一提的是:手腕在基本的彈挑上並不負責太多的力量使用,而只有些許的支撐動作架構的力,整個彈挑的力量應該著眼在手臂和指尖及彈性的阻力感上,手腕只負責方向的轉動,避免在彈二•三絃時碰到其他的絃,及協調手臂和手指的動作。

就我個人的觀點而言,手腕大部分的工作是第一項準備和第四項結束,而非主要的出力點,所以不當的使用手腕便成為許多人的致命傷。只要觸絃方法正確,力量使用得當,雜音自然可減少許多。

最後再提的是,任何兩種東西碰在一起一定會產生些許的摩擦聲音(雜音),除了一些可避免雜音的因素外(如指甲的材料、形狀、光滑與否),我認為我們能做的只是“減少雜音”的發生和如何使用一套正確而輕鬆的演奏法來提高我們的演奏水準,進而追求更完美的音樂表現。

以上為個人之一些心得淺見,厚顏提出供各位參考,希望各位先進同行不吝批評指教,謝謝。


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