也談二胡

文:孫沛元 2000/01/14


如果有看過我之前的一篇文章(『我的國樂之路』),應該可以知道我原來最早在國樂社學的是大提琴,然後轉拉二胡,最後才改吹嗩吶的。

從那時開始到現在,我的二胡一直沒有放棄。在學校參加社團時,都是擔任胡琴兼嗩吶的任務。有時候也會擔任胡琴獨奏的演出節目。

我用胡琴演出過的獨奏曲,都是屬於比較早期的樂曲。例如『良宵』、『豫北敘事曲』、『三門峽唱想曲』、『幸福的歌兒唱不完』、『賽馬』、『喜看麥田千層浪』、『奔馳在千里草原』、『滿江紅』、『湘江樂』、『秋韻』等等。

除了二胡獨奏曲以外,還演奏過一些如板胡『春城節日』,高胡『莫札特小夜曲K525』、『京韻大鼓』,中胡『長干行』等。這些演出多半都是在唸中山大學的時期所演出的。

現在除了二胡以外,其它的胡琴已經很少動到了。其中有一把是京胡(西皮),偶而還會拿出來拉一下。二胡則由於還有帶一些學校的初級課程,所以還不時的有碰一下。對於比較新的曲目以及難度比較高的曲目,我就有些力不從心了。

如果拿嗩吶來比較,無疑的二胡是比較有東西可以練,可以鑽研的。嗩吶的曲子,一場音樂會幾乎就可以把所有著名曲目演完。而且沒有什麼初級中級的曲目,所以在學習以及教學方面,嗩吶是極度缺乏曲目的。所以我常常告訴別人說從來不在家裡練嗩吶,有人還不信呢。

二胡就不同了,除了曲目很多以外,它的表現力比較全面,音響效果也比較耐聽,所以可以練的東西多出了許多。以前在社團,有時候可以自己一個人拉二胡拉一個下午。反過來看吹嗩吶,很少會超過一個小時。

學的人多,自然高手也多,所以關於二胡的技巧等方面,也已經有不少相當專業的論述了。在這裡我以一個業餘二胡愛好者的身份,只針對兩個重點提出一些我的經驗:揉弦以及跳弓。

揉弦:

最早學到的揉弦,當時叫做『吟』,其實是僅以改變張力來達到音高波動目的的方式,也是許多民間藝人所使用的方式。不過當時國內許多老師,還是用這種方式教導學生。

後來,才逐漸由這種『壓揉』的方式,轉變為一般的揉弦,也就是同時兼具改變有效發音弦長以及張力,來造成音高音色波動的揉弦方式。

個人以為揉弦的重點,在於音高、音色、音量等,其改變的幅度、週期頻率、加速度分佈曲線等等。

也就是說,揉弦的時候到底要揉多快?多重?幅度要多大?來回動作如何分配?教學生時可以發現大多數初學者學習揉弦,都是比較機械化的模仿手腕轉動的動作,所以聽起來都不會很舒服。實際上要練的話,是必須花較長的時間,來調整所有上述的重點,以求得較為美好的揉弦效果。

目前我自己覺得應該要把歌唱、吹管樂器的腹震音、弦樂器的揉弦,三者合而為一,這樣的感覺是比較好的。也就是說先用唱的,唱得好聽的話,搬到樂器來演奏時也就採用相同的吟揉方式來演奏樂器。這個方法我是覺得蠻有用的,還沒有試過的人不妨試試看。

跳弓:

就像是笛子的循環換氣一樣,胡琴的跳弓也不是每個人都會的。而且即使會跳弓,跳法以及出來的效果也有許多差異。

我自己的經驗,要練跳弓第一個先決條件,就是弓毛新,松香上得勤的弓,比較好跳。

當然其他如弓毛的張力、弓桿的彈性等等,也必須注意。但是往往弓毛能否吃得住弦,會成為影響跳得起來與否的一個關鍵。

起初練跳弓時,通常都是由外弦開始練。拉奏時多半需維持一定的速度、力度。練到後來則就可以使用慢速、輕聲的跳弓了。而且需可以任意由推弓或者拉弓起跳才行。

有的人跳弓把手抬得很高,用弓尖部份跳弓,聲音很短促,顆粒性很強。不過我個人比較少這樣用:我多半是用左邊三分之一左右的弓段,右手與平時快弓時持法差不多,聲音著重彈性而不是斷奏的感覺。

跳弓的使用,在練成以後,就會很自然的融合到了快弓樂段之中。甚至可以說會全面影響所有樂曲的表現。因為掌握跳弓之後,也就等於掌握了任意發出『有彈性』的發音方法了。所以樂曲中隨著情緒的起伏轉變,自然而然可以穿插各種不同彈性的運弓。這樣等於是使音樂除了原來的旋律節奏變化以外,又增加了更細微的變化,而能使得音樂更動人。

至於練習的方法,我似乎是某個下午在國樂社裡,一直拉十六分音符的快弓,從中逐漸放鬆,讓弓子的彈性發揮出來,而逐漸就可以跳起來了。那時也不知道拉了多久,反正就是一直拉重複的那個空弦快弓,直到跳起來為止。

想要採用此法者請注意,所要練習的動作是絕對的機械化,但是練習時頭腦要動,慢慢調整,讓機械化的動作也能逐漸有所改變,以求得跳弓能夠起來。練成以後,再來設法放慢、放輕、推弓起、漸強漸弱等等。最後再來練內弦的跳弓。內弦跳弓的難度又比外弦高出了許多,真的不容易練起來。



上面是我的一些經驗,提出來讓大家參考一下。其實學樂器最重要的兩件事,一個是苦練,一個就是要用頭腦。怎麼樣去練習可以有最好的效果,相信只有靠自己去不斷思考,才能得到答案。

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