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台灣校園國樂流行金曲龍虎榜

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主題: 台灣校園國樂流行金曲龍虎榜
發表人: 系統管理員
主題: 台灣校園國樂流行金曲龍虎榜
發表時間: 2001 Mar 29  8:10pm

台灣校園國樂流行金曲龍虎榜

文:SPL 1999/06/28 V1.1


每個時代都有他的流行金曲,國樂界也不例外。

筆者試圖把一些台灣學校國樂社團流行演奏的樂曲(不得不用的比賽指定曲不算在內),表例於後,供大家參考。筆者見識有限,加上記性不佳,下表中難免有些漏網之魚,希望大家能提供意見,來信指教。

1960年代:
五聖佛、金蛇狂舞、春光舞、彩雲追月、旱天雷、春郊試馬、青梅竹馬、薰風曲、芳草詠、湖上春光、靈山梵音

1970年代:
大步步高、風雲際會、柳暗花明、跑旱船、迎新年、陽明春曉、巨人頌第一樂章、一車兩馬、松、梅、畫眉跳架(鄭思森)、評劇小韻

1980年代:
傜族舞曲、鑼鼓引、喜慶(林昱廷)、戲劇風隨想曲、江波舞影、花魁詠、喜慶(陳欣、蘇文慶)、東海漁歌(舊版)、民歌主題隨想曲、拔根蘆柴花、花好月圓、林中夜會、水鄉歡歌

1990年代:
酒歌、浪裡銀橋綠蔭來、豐年祭、春(盧亮輝)、羽調、飛天、月兒高(彭修文)、春節序曲、漁舟凱歌、春天組曲之水鄉綠野、蘇堤漫步、喜洋洋、將軍令(顧冠仁)、北將軍令(彭修文)、台灣小調、趕街、長安社火、阿細跳月、廟會、第一西北組曲之鬧洞房、豐收鑼鼓、一隻鳥仔、陝北三韻、黃梅情、劍魂、雪蓮花、喜訊傳邊寨、鬧元宵、劍舞、八月晚來香、載歌載舞慶佳節、長城隨想曲(合奏版)、難忘的潑水節、阿哩哩、童年的回憶、節慶歡舞

有些曲子很早就由職業樂團演出過(如「春」),不過廣泛被學校社團演奏,則是較晚近的事。

1950年代「草創期」,全台灣的國樂人口可以用手指數出來。主導台灣國樂發展的是中廣國樂團(前身是中華民國樂團)。1950年代末期,學校國樂社團紛紛成立。

1960年代「拓荒期」,國樂合奏以共用一張譜的齊奏曲為主,「廣東小曲」佔很高比例。此外還有少數早期作曲家的合奏曲。這一時期由中廣國樂團主導台灣國樂發展。

1970年代「成長期」出現了大量土產國樂作品,代表性作曲家是林沛宇、夏炎、劉峻鳴、董榕森、鄭思森、王正平、陳裕剛等(其中「雙森」最具影響力)。主導這一時期台灣國樂發展的是中廣國樂團以及私立的第一商標(正風)國樂團。

1980年代「台港交流期」,盧亮輝、陳能濟、關迺忠等當時旅居香港的作曲家的「交響化」作品被引進台灣。從此之後,土產國樂曲的演出機會逐漸減少。國內具代表性作曲家有蘇文慶、陳中申、林昱廷、劉松輝、黃新財、陳哲鴻等。主導國樂發展的是台北市立國樂團。

1980年代末期進入「兩岸交流期」。主導台灣國樂發展的是台北市立國樂團、實驗國樂團以及高雄市實驗國樂團。彼岸最具代表性的作曲家有彭修文、劉文金、顧冠仁、錢兆熹、周成龍等。國內代表性作曲家除了移居台灣的盧亮輝、關迺忠(現居加拿大)之外,還有產量不高的如高市國的郭哲誠、實驗的王明星、北市國的李英等。

台灣國樂合奏比賽特別記錄:
第一個拿「匪曲」參加比賽的學校:建國高中—傜族舞曲(約20年前)
第一個帶合唱團與雙簧管上台的學校:師範大學—潑水節
第一個扛編鐘上台作布景的學校:某專校,忘記名字了
最困難的合奏指定曲:鐵鼓敲響了
最困難的合奏自選曲:亂雲飛
最短的合奏自選曲:北將軍令(3分半)
最長的合奏自選曲:秦兵馬俑幻想曲 (22分)
最晚結束的比賽:四年前在警察大學的北區大學組國樂合奏比賽,晚上十一點半結束
棄權隊伍最多的一次比賽:去年在屏東舉行的不分區國樂合奏省賽 (對於北部的學校而言,去屏東比賽成本太高)

新生團練最常使用的曲目:
1980- 花好月圓(D調慢速齊奏)、喜慶(鄭思森)、青梅竹馬、彩雲追月
1990- 林中夜會、江波舞影、喜洋洋、新鴛鴦蝴蝶夢

小合奏
農村酒歌(陳中申)、蘇堤漫步、絲路駝鈴

弦樂合奏
瀟湘夜雨、農村小唱、二泉映月、六月茉莉

彈撥合奏
歡樂的邊塞、三六、駝鈴響叮噹、姑蘇情

以下是學校社團所謂的高手的必修(秀)曲目:

二胡
1960- 良宵、光明行
1970- 賽馬、踏青、出塞
1980- 豫北敘事曲、三門峽暢想曲、江河水、新婚別、二泉映月
1990- 普通級高手喜歡拉「秋韻」;殺手級高手偏好「陽光照耀塔什庫爾干」

板胡
1980- 近鄉情怯(中音)、花梆子(高音)
1990- 秦腔牌子曲(中音)、月牙五更(高音)

笛子
1970- 陽明春曉、歡樂歌、躍馬長城、遍地稻穀黃
1980- 一路輕歌、牧民新歌、姑蘇行、揚鞭催馬運糧忙
1990- 牧笛(劉森)、收割、秦川抒懷、掛紅燈


1970- 五福臨門、彩鳳飛翔
1980- 美麗的金絲雀、鵝鑾鼻之春(36簧笙)
1990- 鳳凰展翅、天山狂想曲(36簧笙)

嗩吶
業餘組1970- 能吹出小星星就算是高手
業餘組1980- 戲劇風隨想曲
專業組1980- 嗩吶吹戲、豐收、抬花轎、山東大鼓、山村來的售貨員
專業組1990- 山鄉情、又是一個豐收年、黃土情

柳琴
1980- 故鄉情、春到沂河、漁歌、冬獵

揚琴
1970- 蝴蝶操、綠洲 (小揚琴)
1980- 春到清江、節日的天山、將軍令

琵琶
1970- 陽春白雪、塞上曲、十面埋伏
1980- 彝族舞曲、送我一支玫瑰花、天山之春、趕花會
1990- 花木蘭、新翻羽調綠腰、月夜吟、渭水情

中阮
1970- 基本上沒有任何獨奏曲目
1980- 火把節、絲路駝鈴
1990- 雲南回憶

古箏
1980- 高山流水、南進宮、漁舟唱晚
1990- 雪山春曉、梁祝、秦桑曲

古琴
梅花三弄、陽關三疊、流水、瀟湘水雲

後記

台灣國樂近三十年來的改變是極端快速的。筆者認為80年代末90年代初是台灣學校國樂發展的一個高潮。大部份學校拿出來的曲目都很唬人。近年來各校國樂社面對的幾個共同問題是:「聲部湊不全,大曲子玩不起來」。「確乏技術要求不高,聲部單純,又有水準的樂曲」。「林中夜會」之所以會流行的主因,就是「人人玩得起」。

從近代西方作曲家傾向寫室內樂的趨勢來看,新一代小編制國樂合奏曲的出現是可以預見的。坊間已有將通俗小品改編成非常好用的五行(吹拉彈低打)合奏簡譜的曲集(如黎俊平老師的小合奏曲集)。不過在編曲水準上,似乎還有很大的進步空間。要是盧亮輝老師或陳中申老師來編這種曲集,保證洛陽紙貴。不但可以解決小貴模社團的團練、表演曲目問題,更有利於國樂的推廣。


http://suona.com/interest/19990628.htm



回覆:
發表人: 系統管理員
發表時間: 2001 Apr 03  10:52pm
【2】百鳥朝鳳 迴響:2000/5/13
不曉得現在各個學校流行哪些曲目呢?有時看看一些演出的節目宣傳單,發覺沒有聽說過的曲子好像愈來愈多了。
大家來說說看現在學校比較常用的些『新曲子』吧!
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發表人: 系統管理員
發表時間: 2001 Apr 03  10:52pm
【4】阿凱 迴響:2000/7/4
和各位分享一下我們上次成果發表的曲子:
人數:23人
成員:二專生
曲目:
合奏        絲竹
台灣小調     蘇堤漫步      漁歌(巴烏)
花好月圓              侗歌(中阮)
林中夜會              北京有個金太陽(胡琴)
沙漠巡行曲             陽明春曉(梆笛)
喜慶
風雲際會
如果您也是剛興起的樂團,可參考see see!
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發表人: 系統管理員
發表時間: 2001 Apr 03  10:52pm
【1】KFC 迴響:2000/5/10
SPL太厲害了!幾乎學校樂譜所有的曲子都被他說光了。
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發表人: 系統管理員
發表時間: 2001 Apr 03  10:52pm
【3】笙情 迴響:2000/6/2
大合奏,看來看去好像都這那幾首...有幾次音樂比賽,我的朋友要我猜比賽的曲名,我說10首有9首中獎...
最近比較會搞怪的,大概還是那幾所比較有名的大學吧..比如台大或成大,基本上他們比賽已經不是很在乎了,看他們排出來的曲目,是有一點只是挑戰他們自己的感覺...
最近有一個學校(忘記哪一所了)比賽用了紅旗渠,我蠻懷疑的是嗩吶去哪裡找人阿?這首曲子的嗩吶雖然不是很難吹,但暴力的程度有點讓人吃不消(尤其是第二樂章...)
另外,學校如果會演一些新曲子,大部分也是校方肯砸錢,請人指定寫曲吧..
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發表人: 系統管理員
發表時間: 2001 Apr 03  10:52pm
【5】百鳥朝鳳 迴響:2000/7/4
這些曲子都相當常見....一些大學校的國樂社同學可能反而沒有聽說過這些樂曲。
『沙漠巡行曲』以前從來沒有聽過。不過自從這幾年帶團以後,就蠻熟的了。
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發表人: irene
發表時間: 2002 Oct 03  5:48pm
好像還有一些曲子唷
例如我國小時候練的曲子
小山娘,科技竹馬憶青年,暢遊,一根扁擔到荊州,
嘿嘿

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發表人: 天才笛神
發表時間: 2004 Feb 01  12:22am
23人演台灣小調,會不會顯得有些無力啊!?
如果打擊沒有一人兼好幾個樂器的話,這樣人數不都被打擊吃掉了嗎?
那這樣氣勢有辦法出來嗎?[^]

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我要展開新的旅程!


發表人: 孫心裁
發表時間: 2004 Feb 01  8:40am
作者對音樂比賽相當注意
想必還留有各年的資料
甚至還做過統計
結論也頗符事實
弟非常佩服
但對於台灣國樂的早年發展
下列陳述
與事實似小有出入
不知作者有何根據:
1、何以得知中廣國樂團的「前身」是中華民國樂團?
2、1950年代末期(1950年出生的我,那時還在讀小學),有那些學校成立國樂社團,以致能稱得上「紛紛」?
3、1960年代國樂合奏中,有那些是「廣東小曲」,能說佔「很高」比例麼?
4、陳裕剛的1983年的<春暖大地>我就很喜歡,(他現在的貢獻,應也早已超過當時的代表性作家,)惟他在1970年代時,有什麼作品,能稱為「當時」的代表性作品,代表性作曲家麼?
願聞其詳後
弟再另深論之
此文很有些樂史份量
以是弟用較嚴謹的態度
就事論事討論討論
目的只在得出事實真相而已
也許只是弟孤漏寡聞麼!
-----------------------------------------
補充:
>台灣學校國樂社團流行演奏的樂曲
>1960年代:
>五聖佛、
>金蛇狂舞、
>春光舞、
>彩雲追月、
>青梅竹馬
>薰風曲、
>湖上春光、
>靈山梵音
>(旱天雷、
>春郊試馬、
>芳草詠)
最後三首,似非1960年代
國樂社團流行演奏的樂曲
<春郊試馬>夏炎1974年編過
但此版本並不流行
後來流行的版本
是1980年香港呂培原帶來台灣的
<芳草詠>只是正風的曲目
應已在1970年之後了
<旱天雷>麼
恕我愚昧
從未聽國樂團演奏過
不但<旱天雷>國樂團不曾演奏過
就是其它粵曲
我也從未見過國樂團做為演奏曲目
所有我才質疑
1960年代國樂合奏中,「廣東小曲」佔「很高」比例的說法
1970年以前流行演奏的國樂曲目還有
小霓裳
將軍令
花好月圓
萬壽無疆
春江花月夜
歡樂(兩部版)
大步步高(三部版)
民族曙光(聶耳)
飛花點翠(吳伯超)
喜相逢(張定和)
瀟湘夜雨(陸修棠)
山地風光(周藍萍)
柳暗花明(林沛宇)
春夜漫舞(楊秉忠)
毋忘在莒(陳勝田)
雁南飛(夏 炎)
荊州行(夏 炎)
跑旱船(夏 炎)
花月共良宵(夏 炎)
踏花歸去(夏 炎)
風雲際會(夏 炎)
迎春曲(董榕森)
(待續)


發表人: mingwei
發表時間: 2004 Mar 11  9:42pm
基本上我覺得
最近幾年的曲子已經演到爛掉了
指定曲跟自選曲都不會有太大的驚喜
能演又好聽的曲子也就那幾首
編制跟難度並不是最大的問題
如果好聽再辛苦也要練一首
再多人也要找來演
但是這樣的曲子似乎不多
不過啦~
也許是有些曲子的意境太高 我們太笨了聽不出來吧!

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傅明蔚


發表人: 孫心裁
發表時間: 2004 Mar 11  11:37pm
>最近幾年的曲子已經演到爛掉了
就算如此
最近幾年前的曲子
也有成千上萬呀!
>能演又好聽的曲子也就那幾首
近百年來
國樂的曲目成千上萬
您能聽過幾首曲子呀!
>編制跟難度並不是最大的問題
好大的口氣呀!
>不過啦~
>也許是有些曲子的意境太高
>我們太笨了聽不出來吧!
好像每首曲子您都聽過一樣


發表人: Camel
發表時間: 2004 Mar 24  6:10pm
請教那裡可找到"湖上春光"的CD或錄音及樂譜? 感謝感謝!!

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發表人: mud
發表時間: 2004 Mar 25  1:23pm
23個人的台灣小調(應為台灣追想曲?)
今年南區優二的樹德科大就是23個人,
自選曲龍騰虎躍,打擊不但沒有蓋過樂團,
整體性也很不錯,張力也許沒有50人樂團那麼好,
但音量可是大的很呢 ^^


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綠水無憂, 因風皺面 青山無愁, 為雪白頭


發表人: mingwei
發表時間: 2004 Mar 28  2:41am
孫老師,真的非常的對不起,那篇留言造成您的不開心,其實學生沒有那些的意思,我學習國樂的時間不長,皆在合奏比賽與音樂會中度過,曾經參加的樂團大多為了上台湊齊勉強的人數,由於沒有太高的要求我們也就這樣演出了,我們不是職業樂團,不同於職業樂團需要的不只是人數而已,這類專業領域只能依賴老師的教導了。至於您說近幾年的作曲有成千上萬,如果能舉一些例子,或是告訴學生得到新曲發表訊息的更多管道,那對我們而言是最大的幫助,畢竟我們總是為了考量演出效果,永遠在演酒歌或難忘的潑水節;新的曲子我們程度不足,很難演到作曲者的要求與意思,甚至是害怕演錯意境,因此我們樂團大多是以模仿為主軸,不敢太奢求演新曲子,如果能請老師多給我們一些有關新曲子的說明與解釋,那便是再好不過了,還麻煩老師多給予我們幫助和指導。而我在留言中說編制跟難度並不是最大的問題,只是我單純的夢想而已,我總是幻想如果一整個暑假只練一首好聽的曲子,不管它多麼的難,我也希望能盡最大的努力把它練起來,縱使沒有職業的水準,但光這一首曲子就足以令人感動,我一直期待著能尋覓到這樣的樂曲,讓整個樂團為它付出,但是這樣的單純熱愛國樂的理想,似乎被您誤會了。希望孫老師能了解我這一點點感想,或許我的用詞太過於草率,觸犯到您,但我決對不敢對國樂有任何輕視或嫌棄的意思,我雖然感到抱歉,但還是必須鄭重澄清,對於一個讓我砸下青春與心血的事物,我除了熱愛更是珍惜,又怎麼會作如是觀?最後再次為我的言論向孫老師道歉,也感謝您的指導,對我而言,短短四年的國樂之路還有好長好長的路想走,希望能在老師們的帶領下繼續前行。

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傅明蔚


發表人: 百鳥朝鳳
發表時間: 2004 Mar 29  8:00am
為了音樂比賽,曲目的選擇的確相當受限。除了考慮到自己樂團的編制,演奏者的能力之外,還要考慮一些影響比賽成績的因素。例如:樂曲的好聽與否?選曲深度有沒有與對手的曲目相當?是否近年太多人用過?樂團成員演練的情緒?諸如此類。
有了這麼多因素,選曲的確不容易。而且有聲出版品的數量有限,更縮小了可以參考的範圍。
有時候我們樂團音樂會演完,一些學校老師事後的討論,往往不是針對演出本身,而是:
『這首新曲子不錯,蠻適合拿來比賽的,快去借譜......』
[:D]


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用力回應是一種美德


發表人: 孫心裁
發表時間: 2004 Mar 29  9:21am
>孫老師,真的非常的對不起,那篇留言造成您的不開心,.......
>或許我的用詞太過於草率,觸犯到您,........
>最後再次為我的言論向孫老師道歉,........
我毫無一點不開心,被觸犯的感覺
大概我就事直言的作風
您還不習慣吧!
>至於您說近幾年的作曲有成千上萬,
>如果能舉一些例子,
>或是告訴學生得到新曲發表訊息的更多管道,
>那對我們而言是最大的幫助,
新曲也有成千上萬,
是不錯的
但我的重點應是:
光是舊曲中的好曲
就已有成千上萬了!
>如果能請老師多給我們一些有關新曲子的說明與解釋,
>那便是再好不過了,
新曲子的總/分譜
或缺來源
新曲子的說明與解釋,
應不是問題吧!
不說唱片與節目單上都有曲意說明
吹鼓吹資料庫內的曲意解說也很豐富
(北市國也有曲目的電腦資料庫資料可查)
就算沒有曲意說明
只要有總/分譜
不就已可演練了麼!
>而我在留言中說編制跟難度並不是最大的問題,
>只是我單純的夢想而已,
可不是麼!
我不相信真有編制與難度
都不成其為問題的業餘或學校樂團
>我總是幻想一整個暑假只練一首好聽的曲子,
>但是這樣的單純熱愛國樂的理想,
>似乎被您誤會了。
談不上誤會吧
若一首曲子
要花整整一個暑假才能練出
那就並不能說
編制跟難度都並不是最大的問題麼
>必須鄭重澄清,
>我決對不敢對國樂
>有任何輕視或嫌棄的意思,
我決不會認為
您對國樂有任何輕視或嫌棄的意思
反之
我認為您的信心十足
只是年青人總是見識有限的啦
我們以前也經過此過程
記得以前還跟指導教練建議且堅持
演練與比賽的曲目
回想起來
還真慚愧的很


發表人: zheng419
發表時間: 2006 Apr 27  12:23am
我最喜歡的春江花月夜現在好像沒人想演啦
我們學校的國樂社人真的蠻少的,程度能上台的更少
大部分都是新生

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發表人: SIBI
發表時間: 2007 Oct 25  7:48pm
台灣確實出現過「旱天雷」一曲,11年前在國小的國樂團合奏過......

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二十支鴨母噠仔齊吹<風入松>真的很壯觀......帥翻了!



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