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楊金峰 < 中國調式音樂(?)使用五線譜調號體系>

內容來源: 吹鼓吹小站
論壇分區: 學術理論
論壇名稱: 樂理
論壇描述: 樂理相關問題,均可在此討論。
頁面鏈接: http://suona.com/forum/forum_posts.asp?TID=17015
列印日期: 2020 Dec 03 8:03am
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主題: 楊金峰 < 中國調式音樂(?)使用五線譜調號體系>
發表人: 孫心裁
主題: 楊金峰 < 中國調式音樂(?)使用五線譜調號體系>
發表時間: 2019 Jun 17  7:37pm

(孫新財評注)楊金峰

< http://www.google.com.tw/url?url=http://domine.myweb.hinet.net/nearWork/ChineseKey/CKt.htm&rct=j&frm=1&q=&esrc=s&sa=U&ei=7kxAVJqFMISyuAStq4L4BQ&ved=0CB0QFjAC&sig2=JejV2KYz6rNTTELM50-SAA&usg=AFQjCNF6JuwPKz0e7k1PES-qCMakBulPVg" rel="nofollow - (?)>

本文載於「美育月刊」1999二月刊 104

(孫新財評注)
https://www.facebook.com/mayasun.music/videos/vb.1599575113/10213344673123533/?type=2&video_source=user_video_tab" rel="nofollow -
https://youtu.be/V-Q8W9fvLYE" rel="nofollow - https://youtu.be/V-Q8W9fvLYE  






回覆:
發表人: 孫心裁
發表時間: 2019 Jun 17  7:42pm

總評

作者了很多題外的話譬如:

http://domine.myweb.hinet.net/nearWork/ChineseKey/CKt.htm?MywebPageId=2013111368263518484&amp;No.1%23No.1" rel="nofollow - - - (

http://domine.myweb.hinet.net/nearWork/ChineseKey/CKt.htm?MywebPageId=2013111368263518484&amp;No.2%23No.2" rel="nofollow - - - (?) - (

http://domine.myweb.hinet.net/nearWork/ChineseKey/CKt.htm?MywebPageId=2013111368263518484&amp;No.3%23No.3" rel="nofollow - - - (

http://domine.myweb.hinet.net/nearWork/ChineseKey/CKt.htm?MywebPageId=2013111368263518484&amp;No.4%23No.4" rel="nofollow - - .....

但對於正題譬如:

http://domine.myweb.hinet.net/nearWork/ChineseKey/CKt.htm?MywebPageId=2013111368263518484&amp;No.5%23No.5" rel="nofollow - http://domine.myweb.hinet.net/nearWork/ChineseKey/CKt.htm?MywebPageId=2013111368263518484&amp;No.6%23No.6" rel="nofollow - - ...... 卻大多言不及義。

連現在早已有更好的理論與實際做法也並不知道!

所謂的筆者意見並未具有調號所應具有的必能反映「宮位」、「音階」的基本功能!

連燕樂四()聲調的本質,究竟是音階?還是調式(曲調主音)?也還在矇朧階段乃有:

”中國有三(?)(五聲性)七聲音階”、

中國有二十一種(五聲性)七聲(音階/)調式”、

”三(?)(五聲性七聲)音階,只存在於(?)理論”、

(正聲)音階的徵調()、清樂(下徵)音階宮調()、清商音階清角調(式的調型結構?)是完全相同(?)的”、

”同一「調式(曲調主音)」有不同的「音階」組織”、

”同一個調號(=)上,是有()個不同(/不同音階/不同)調式(曲調主音階名)的可能”

”一個升記號的調號可以是(:

C正聲調法、)G大調 、

(D下徵調法、A清商調法、)e小調(清角之調、B變宮調法、#F變徵調法)

自然也可以使用在中國調式音樂(?)的省略記法......等種種誤!

至於如下,似還無關緊要的種種誤說﹐就更不在話下了:

“不同的記譜方式,當然會(?)對音樂本體﹐產生改變”、

“《呂氏春秋》以外的史料上,也記載了(?)不同音階結構體系:「清樂(下徵)音階」及「清商音階」”、 “其餘兩個(五聲性)七聲音階的名稱,都是(?)以史料所載出處引用之”、

“中國音樂因為樂曲本身提供的(?)音高太少,而無法(?)辨別其所屬的調式(曲調主音階名)

Aeolian(自然小調) (角聲調) Hyper(o)dorian(多利亞副调式?以小三度、純四度為屬音) 相同音程組織結構的音,但是(?)代表不同的調式(=≠音階?)”、

“現在很難得到(?)中國歷代帝王定音律的真切數據”、

“以音程結構分析調式(?),宮音要不要提高四度?理論上就不會(?)直接影響調式(?)的辨別。”

 “以中國調式音樂(?)理論「首音(宮音?曲調主音?)」比照洋樂的「主音(宮音?曲調主音?)」,完全沒有(?)任何從實際音樂上研究得來的理論,作為依據”

“洋樂中的(七羅馬)教會調式音樂(大小音階)調性音樂組織更接近(?)中國的(四聲)調(音階)式音樂”(?)

 “如果不可以接受五線譜記譜的方式,自然就沒有再討論(調號)必要”、

 “各調式實存音樂例數量的多寡、比較,尚無(?)理論家提出統計數據”、......
實則關於中國四聲調音階的記譜法,不但極為簡單,且早有人提出,以是也就極為現成。
先說簡譜:
以廣東的乙反調為例,它屬於清商音階。但現在只記為1=C。若然與1=C的正調就無有區別。
故只要改記為:1=C(b7)也就是乙反調了。

有人改記為低二度的正調1=bB

那就當記為:1=bB(#4),才與1=C(b7)同均(調號)

同理若改記為低五度 ([雙星恨]的流水板),只記為1=F就與1=bB(#4)1=C(b7),都同均(調號)――這就是黃翔鵬所謂的同均三宮(三音階)。與西洋關係調的理論相同。

再說線譜:
仍以西洋調號表示Tonic(宮名―1=?)
調號後加一”( )”符號。

用在”( )”符號裡面,加記”#b”的方式,表示音階。

譬如:

1=G

正聲音階

#F

(#C)

表示

(1=G

下徵大調音階

#F

()

表示)

1=G

清商音階

#F

(FbB)

表示

1=G

律旋羽調音階

#F

(FbBE)

表示

(1=G

正角小調音階

#F

(FbBEA)

表示)

1=G

閏角變宮調音階

#F

(FbBEAD)

表示

 

 

1=C

正聲音階

 

(#F)

表示

(1=C

下徵大調音階

 

()

表示)

1=C

清商音階

 

(bB)

表示

1=C

羽調律旋音階

 

(bBE)

表示

(1=C

正角小調音階

 

(bBEA)

表示)

1=C

閏角變宮調音階

 

(bBEAD)

表示

 

1=F

正聲音階

bB

(#B)

表示

(1=F

下徵大調音階

bB

()

表示)

1=F

清商音階

bB

(bE)

表示

1=F

律旋羽調音階

bB

(bEA)

表示

(1=F

正角小調音階

bB

(bEAD)

表示)

1=F

閏角變宮調音階

bB

(bEADG)

表示




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