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霧峰國樂團五月二十二日(日)晚<中日箏樂比較音樂會>新聞稿歡迎批露

內容來源: 吹鼓吹小站
論壇分區: 學術理論
論壇名稱: 心裁專欄
論壇描述: 這是孫新財老師的音樂論文集
頁面鏈接: http://suona.com/forum/forum_posts.asp?TID=16355
列印日期: 2017 Nov 26 2:09am
軟件版本: Web Wiz Forums 10.18 - http://www.webwizforums.com


主題: 霧峰國樂團五月二十二日(日)晚<中日箏樂比較音樂會>新聞稿歡迎批露
發表人: 孫心裁
主題: 霧峰國樂團五月二十二日(日)晚<中日箏樂比較音樂會>新聞稿歡迎批露
發表時間: 2016 Feb 15  8:28am

霧峰國樂團<中日箏樂比較音樂會>新聞稿歡迎批露

 

時間:五月二十二日()晚七點

 

地點:霧峰國立台灣交響樂團音樂廳

 

音樂會特色: 基於學術研究成果,不只「以樂為技」,也「以樂為學」

在海峽兩岸的音教本中,關於所謂的「中國基本樂理」,都以所謂的五種調式(――宮調式、徵調式、商調式、羽調式、角調式)為唯一內容

   黎英海黃翔鵬李重光杜亞雄・・・・・・且誤以為:中國有三種音階」,每種音階的五個正聲都可為曲調主音」,而構成五種調式以致中國共有12X3X5180調

    實則,中國由唐宋至清末,都只以燕樂28調體系記譜。

而在燕樂28調中,並沒有徵聲調、角聲調。羽聲調也已於元後失傳了。

以致此燕樂28調體系,陸續減化為171197調。絕無什麼180調的事實。

由現存近萬首南北曲,及數百首日本唐傳雅樂調而觀,燕樂的四聲調事實上也與「曲調主音」,完全無關!――故音教本這種與「事實」不符的錯誤「理論」,當然也就完全無助於古譜的翻譯!

實則:西洋的(大小)音階(大小)調式」,無論就本質形式而論都完全相同也就絕無:每一種音階」,都可有五種調式的怪論!

無論古今中外都論調(――西洋的Tonic(主音)就正是中國的調首宮音)從不論什麼「曲調主音」――因為「曲調主音」為何?:調名、調名制、調號、調關系、和聲・・・・・・都完全無關!

所以無論古今中外,也絕無C/大音階/La調式(=A小音階?)這樣的三層次調名。

故該丘斯直說:這種理解方式,是極為有害的無稽之談!

燕樂四聲調與「曲調主音」完全無關之此事實真相,可單由韓・成俔《樂學軌範》、日本・藤原師長《仁智要錄》所載之文字說明及古譜,而得證之。

本次音樂會的目標,就是以演出日本(商、羽)兩唐傳雅樂調,及中國傳統民樂四調的方式,證明:

事實上,無論七聲音階,還是五聲音階,中國都絕不只有三種――燕樂的四聲調,就是四種音階。

反之,中國根本就沒有什麼「五」聲調;

此燕樂「四」聲調與海峽兩岸音教本,所誤以為的什麼「曲調主音」也完全無關!

總之,這是一場基於學術研究成果,不只「以樂為技」,也「以樂為學」,配合現場投影解說,不同於一般演出的音樂會。


 

樂團簡介:

霧峰國樂團前身為國立台灣交響樂團附設國樂團絲竹組

:孫新財、彭信彰、林世清、莊凱檀、李景銘、劉麗文、廖君芳、黃鳳蓮、翁麗蓉、徐秋淑、林文祥、李孟祐............等組成。

以演練小型傳統地方音樂(――南管、粵曲、潮調、江南絲竹)及伴奏三十年代國/台語老歌為宗旨。

後加上: 陳崑晉王秀戀、楊隆輝、廖真佩、林深燕、馬一瑚.... ....等生力軍改移到台中市北屯路梨園樂坊以民風樂集立案

1997年參加當時尚存的社會組絲竹室內樂項音樂比賽,獲優等第一名後,載譽應邀舉辦過下列演出活動︰

中壢永平工商音樂季           (1997<絲竹演奏會>)

日本沖繩縣立鄉土劇場         (1998/02/20<絲竹交流演奏會>)

廣州星海音樂學院             (1998/08/02<絲竹交流演奏會>)

南京市媚香樓                 (1998/08/05<絲竹交流演奏會>)

上海市江南絲竹協會           (1998/08/08<絲竹交流演奏會>)

台北國家音樂廳               (1999/03/15<南曲新韻>)

1999年五月,在霧峰鄉前鄉長葉國堉,及以文圖書館前館長吳國光大力支持之下,改移霧峰鄉社福館三樓演練。

正式聘請前台北市立國樂團前演奏組主任孫新財主持,成立霧峰國樂團

2000422日,以學員:黃子倫、余致賢、李慧姿、莊惠貞、汪瑞禎、鄭傑元、李鏽樺....等為主幹,組成過近30人的中型國樂團,遠赴嘉義文化中心,應邀參加嘉義市國樂節演出<飛花點翠喜新婚>

921震災之後,開辦過一次,為期半年學員近百人的國樂器研習班。

聘請中部國樂名師:莊凱檀、楊隆輝、馮佩珍、林世清、劉世榮孫新財六人教習胡琴、笙簫笛、嗩吶、琵琶、阮咸、洋琴、柳琴、鑼鼓.....等國樂器。

之後的培訓工作,則一直由現任指揮孫新財教練,前後與圖書館樂齡中心長青學苑萬豐里辦公室合作延續至今。

十餘年來持續在元旦升旗、新春團拜後,配合霧峰區公所表演

配合阿罩霧音樂季之開辦,再分別演出過:

<漁舟唱晚>               (2007/10/11霧峰鄉第一屆阿罩霧音樂季)

<今宵多珍重>             (2010/11/07第三屆阿罩霧音樂節)

<何日君再來>             (2012/11/08台中文化創意產業園區)

等正式大形演奏會

2013720日,應杭州蕭山農民書畫學會邀請,代表霧峰鄉於蕭山文化中心演出<國樂伴奏台語老歌演唱會>。圓滿成功載譽歸國。

霧峰國樂團目前每週日早上於萬豐里辦公室排練

並開辦古箏、洋琴、胡琴研習班。歡迎樂友們報名參加。

 

 




回覆:
發表人: 孫心裁
發表時間: 2016 Feb 15  8:36am
01
中日箏曲比較音樂會
聯合演出單位:霧峰國樂團/洗凡箏社/深燕箏社/凱旋粵劇團
團長指揮:孫新財 副團長:唐禧
指揮:莊凱檀      樂團首席:楊隆輝
古箏教練:林深燕/翁麗蓉
粵曲演唱:蒙天祥、黃雪茵、陳雲
02
01壹越調<春鶯囀>
葉棟譯譜
顧冠仁編曲
03
<春鶯轉>此曲名,早見於唐・崔令欽《教坊記》所載:
高宗曉聲律。晨坐聞鶯聲,
命樂工白明達寫之,遂有此曲”。
演唱時多配以軟舞
04
此曲之箏譜,在日・藤原師長的《仁智要錄》中有刊。
是21首壹越調箏曲中的第3首。
05
壹越調屬於中國燕樂四聲調中的商聲調。
商聲調是以商為宮,含4、b7的清商音階;
日本稱為「呂旋」。
壹越調的殺聲D,且成為日本的「律本」
(――相當於中國的黃鐘),也稱為壹越。
06
但因此曲之古箏定絃,仍為:12356之故,
全曲都並沒有出現4、b7兩音。
以是日本的壹越調,常被誤記為同宮的壹越性調
(――也就是屬於宮聲調,正聲音階的沙陀調)
07
葉棟之所譯,與正確譯法差了半拍,
以致許多同音反複、八度應答的古箏奏法,
被誤譯成鄰音進行,
卻因此而增加了旋律性。
08
02民族舞蹈
<蓮池仙蹤>
董榕森曲
09
這是國樂大師董榕森,
早期創作的國樂合奏小品。
描寫觀音大士繞著荷池賞蓮。
一時興起,為長袖舞或彩帶舞。
片刻歡餘後,又復歸平靜安祥。
與<春鶯囀>一樣,
此曲也是以12356此五正聲(自然音)
為五曲調正音(常用音)的樂曲
10
03梁派箏曲
<平沙落雁>
梁在平傳譜
11
這是梁在平在早期所傳的箏曲中,
極富盛名的一首。
採用了頗多先按後放的,
古箏特有的滑音技法。
在此次演出中,我們的管絃樂器,
亦模仿這種古箏滑音奏法,
來表達此種婉轉纏綿的琴韻。
12
04中州古調
<上樓>
 
13
此曲是山東派古箏的入門曲,學無不先。
本次演奏的是梁在平的傳譜
由董榕森改編為箏/胡二重奏。
14
05<泛龍舟>
《仁智要錄》水調箏曲
孫新財譯譜
15
中國早在漢朝即有清商三調。
但並無任何清、平、瑟三調的樂曲流傳至今。
只在古琴中,還有清商調、瑟調這兩種定絃法。
但民間至今卻確流傳著許多,
以4、b7兩音為五曲調主音之一的清商音階。
被稱為:乙反調、重六調、軟調、陰調、
傷調、苦音、郿鄔調、碗碗腔・・・・・・。
大多被視同為西洋的小音階,以用來表現哀怨憂愁的情緒。
16
水調亦屬於中國燕樂四聲調中的商聲調。
根據韓・成俔《樂學軌範》之所載:
商聲調不但是以商為宮的清商音階,
且是以4、b7兩音,為五曲調正音(常用音)的。
在日・藤原師長的《仁智要錄》中,
水調就是採用1245b71這樣的清商調五聲音階,
來作為古箏定絃法的。
17
但在《仁智要錄》中只刊有水調曲4首,
<泛龍舟>就是其中的第1首。
相傳亦為龜茲樂師白明達所作
原譜只記古箏絃位,
本團孫新財根據原書所載的定絃法,
以電腦程式譯出旋律譜。
但與網站上日本多種視頻,無一相同!
18
06廣東  乙反調  <雙星恨>
伍日升作曲
19
「雙星」指一年只能相會一次的
牛郎星與織女星。
粵語的「星」字,
與「聲」字同音,
故民間有誤稱為<雙聲恨>者。
 
以Fa、bSi兩音為五曲調正音(常用音),
Mi、La兩音為兩曲調偏音(少用音)的,
這種以商為宮之商聲調清商音階,
廣東稱為乙反調。
20
在胡琴上,「乙反調」須採用食指按在bSi、Fa
(工尺譜的乙、反)的「乙反線」來演奏。
又因為<雙星恨>此曲,
包括同宮之三不同音階,
故在胡琴考級中,多被納入八、九級,
以是坊間有把它轉為:同均之不同三宮來演練者。
實則只要懂得其原理、把位正確,
依原譜演練,並無絕對的難處。
21
在古箏上,實則並無須
像日本的水調定絃法那樣,
將空絃定出Fa、bSi兩音來,
只要將Mi、La兩空絃音加以輕按高半音,
就能演奏清商音階了。
22
07<蕉窗夜雨>
客家箏派軟調箏曲
羅九香傳譜
23
用這種將Mi、La兩空絃音加以輕按
以得出清商音階的奏法,
其Fa、bSi兩曲調正音,
會有巍巍顫顫的娉婷之感,
在客家箏派中,
相對於少用Fa、Si兩音的「硬調」;
此多用Fa、bSi兩音的清商音階,被稱為「軟調」。
<蕉窗夜雨>為客家箏派軟調名曲,
24
粵劇《再世紅梅記》之
〈觀柳還琴〉
08中板\09南音\10蕉窗夜雨
唐滌生編劇
蒙天祥\黃可欣演唱
25
此劇由廣東中山才子唐滌生編劇,
是他最後也是最富盛名的遺作。
此段折子戲,描寫宋末奸臣賈似道的小妾李慧娘,
於湖邊初遇書生裴禹的情景。
故在京戲中,劇名即為<李慧娘>。
26
板腔體中的原板,原只有上/下兩句,但可以無限延長,或變奏:
緊縮為快板、狂板;
慢延為中板、慢板、導板、散板。
以是因比崑曲的曲牌體,更富有再創作性,而於明/清盛行於戲劇界。
27
南音是廣東最有名的說唱曲藝之一。
最有名的段子是<客途秋恨>、<男燒衣>・・・・・等。
香港的名影星們,幾無一人沒有演唱過。
 
28
唐滌生以善用小曲入戲知名,此<蕉窗夜雨>與前面演出的,
客家箏曲<蕉窗夜雨>,完全同源。
但改為對唱形式後,幾乎已經判若兩曲。
我們特在這場”比較”音樂會中,加以對比演出。
29
中場休息十分鐘
30
11苦音<繡金匾>
史兆元改編
31
此曲原是由郭蘭英唱出名的陜西民歌之一
台灣以前稱為<繡荷包>,被東北的王沂甫
改編為經典的洋琴獨奏曲。
若記為La調式屬正聲音階、
王沂甫記為Re調式,則屬高五度的大調音階。
實則在西北,原是不折不扣的高大二度清商音階的So調式;被稱為苦音。
顧名思義,這種音階有著淒涼惆悵的小調式情韻。
32
12粵曲
<午夜遙聞鐵馬聲>
何與年作
33
此曲由粵曲名家中
何氏三傑之一的何與年(1880―)所創作。
頗有潮州風格。
據考「鐵馬」者,「風鈴」也,
並非台語所稱的「腳踏車」。
34
13<出水蓮>
潮州重六調變奏曲
梁在平曲
35
此曲為已故古箏名家梁在平,空前且絕後之作。
其古箏定絃為:23#467。
故Do、So兩音,須由Si、#Fa兩絃,按高半音而得。
目的是在不轉絃移柱之下,
將清商音階的b71245,轉為低大二度調的12356來演奏。
走的是與水調定絃法b71245正好相反的路線。
36
今日所流傳的<王昭君>此名曲,
就是依此原理,由清商音階,
而改為低大二度調的
(含#4的)正聲音階來演唱的。
37
因為此曲多為隨興式散板之故,
歷來被古箏界,視為高段絕品,
甚少被排入演奏曲目。
本次竟能採多臺古箏齊奏方式演出,
當亦屬大膽創舉。
38
14《仁智要錄》箏曲
盤涉調<千秋樂>
英・畢鏗譯譜
39
盤涉調屬於中國燕樂四聲調中的七個羽聲調之一。
但樂史有載:燕樂的七個羽聲調 (及四個高調,)
已在元後失傳,所以唐宋的28調,
在元後才會只剩17調。
黃翔鵬、童忠良・・・・・等,對此音樂史實不查
不承認,中國真有這個音階。
40
實則根據日本唐傳古籍之所載:
羽聲調卻確是:傳自中國,
以羽為宮,含4、b7、b3的音階。
日本稱為「律旋」。

盤涉調之殺聲B,且被命名為盤涉。
與雙調G、壹越D、黃鐘A、平調E,
此五燕樂調的殺聲,

同為日本的十二律名之一。
41
此曲亦刊於日・藤原師長《仁智要錄》。
是18首盤涉調中的第17首。
本次演出根據英・畢鏗四十年前的譯譜。
但英・畢鏗並不真懂燕樂二十八調
――他誤將宮音高度降低了大六度,
但沒有相應採用:同均含#4的正聲音階。
本次演出,已根據本團孫新財的校對,加以修正。
42
15潮州弦詩樂
活五調<柳青娘>
 
43
中國由唐宋起至清末,一直沿用著七律調X四聲調的燕樂二十八調體系。
至今在民間的地方古樂種中,仍都有著四調的傳統。
楊蔭瀏認為:這正就是燕樂二十八調體系,
分別以宮、徵、商、羽為宮,之四不同音階的餘緒。
其中的第四個調,就正是以羽為宮,含:4、b7、b3的律旋音階。
44
只是因為:宋朝之後,
中國統一改採「之調名制」、
元朝之後採「以上代勾」之故,
而使此律旋音階失傳。
但在潮州樂中,仍保存著這種含#Re(也就是b3)的音階,
稱為活五調。
45
活五調的古箏定絃為:12456。
故#Re(bMi)、bSi兩音,須分別由Re、La此兩絃,按高半音而得。
屬於高級技法的箏曲――潮州人認為:只有潮州人才會奏活五調。
46
16平調子<春之海>
http://www.epochtimes.com/b5/tag/宮城道雄.html" rel="nofollow - 宮城道雄 (1929)作曲
 
47
日本箏(Koto)源於中國,西元7世紀左右(唐代)東傳日本。
曾先後經歷了「樂箏」、「紫箏」、「俗箏」三個發展階段,
進而演變成日本民族樂器。
48
前面演出的《仁智要錄》箏曲,
只屬於燕樂的商、羽兩聲調音階。
在這多種古箏定絃法中,
鄰音必為大二度與小三度。
日人稱為「雅箏」。
17世紀初,箏演奏家八橋檢校(1614 —1685年)
在筑紫箏的基礎上,創立了:
有半音與大三度的都節音階定絃法。
日人稱為「俗箏」。
49
本團孫新財考證:日本的都節音階與琉琉音階,
都源自宋後所失傳的燕樂閏角聲調八聲音階。
非如今時,中/日所誤以為的:純是日人所自創,或變異。
50
http://www.epochtimes.com/b5/tag/春之海.html" rel="nofollow - 春之海 」這首尺八與日本箏的重奏曲,
http://www.epochtimes.com/b5/tag/宮城道雄.html" rel="nofollow - 宮城道雄 (1894~1956)的代表作之一。
描寫海洋波濤鷗鳴、海風、搖槳聲與春霞
51
17<拋毬樂>
朝鮮宮庭樂舞
林鐘商調
52
<拋毬樂>的曲名首見於唐・崔令欽《教坊記》。但未標調名。
柳永<樂章集>則有載: <拋毬樂>為林鐘商調。
 
53
在韓國宮庭舞蹈<拋毬樂>的伴奏樂隊中,
仍採用著篳篥與沒有千斤的奚琴,
這是宋朝的燕樂型制。
 
54
18民族舞蹈
劍舞
<夜深沉>
55
崑曲<思凡>一劇中的<風吹荷葉煞>曲牌,
京劇界將之改為<夜深沉>。
常用於<霸王別姬>的劍舞、
<彌衡罵曹>的擊鼓。
其流水一段有多種版本。
前奏則多被省略。
56
19<百鳥朝鳳>
山東派箏曲
董榕森編曲
58
此曲原是山東派古箏的入門曲。
由董榕森改編為合奏曲。
與<千聲佛>並列為董榕森早期,
以數字為曲名的十二大名曲之一。
59
劇終
60
20粵曲
<相見歡>


發表人: 孫心裁
發表時間: 2016 May 23  7:36pm


發表人: 孫心裁
發表時間: 2016 May 24  3:58pm


發表人: 孫心裁
發表時間: 2016 May 25  2:29pm


發表人: 孫心裁
發表時間: 2017 Jan 05  8:03am
104  2016/05/中日箏曲比較音樂會曲意說明 19’02
http://www.tudou.com/programs/view/HPAjjiWNgrU/" rel="nofollow - -


101霧峰國樂團簡介6’02’’
http://www.tudou.com/programs/view/zrBfz1X2PBc/" rel="nofollow - -

103霧峰國樂團2016/11演出特色 4’19’’
http://www.tudou.com/programs/view/rkdz2UZMnpo/" rel="nofollow - -

102阿罩霧國樂團團長/指揮孫新財簡介1253’’ http://www.tudou.com/programs/view/L53R6tPw7II/" rel="nofollow -




發表人: 孫心裁
發表時間: 2017 Jan 05  12:35pm



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