十三評該丘斯和聲學

 

第十九章屬七和弦

    §151･“屬七和弦"(Dominant-seventh)便是在屬音上構成的七和弦，即在屬三和弦上再加入三度。

    a)與§69法則三一樣，屬七和弦的自然傾向，是進入主和弦系，即解決於Ⅰ(或其轉"位)，或Ⅵ (僅原位)上。

    b)屬七和弦解決於Ⅰ，稱為“正常"(Normal)解決;

      (屬七和弦)解決於Ⅵ，稱為“詐偽”(Deceptive)解決〔参看Ex･80,*3)。(§115･*3，因為V-VI的連接，是將Ⅴ後所期待的I，換用了Ⅵ。)

    c)屬七和弦的形式與一般處理法，在大小兩調並差異[參看§90、§92)。

    d)在V7一Ⅰ進行，倘兩和弦均為原位。則常有一和弦省去五音而重覆(或再重覆)根音。舉例Ex･111 如下:

    *1)記作V7，讀法為"五，七”。

    *2)這裡，V7有五音(d)，故I省去五音(g)，兩度重複根音〔§151-d〕。

    *3)V7省去五音，Ⅰ保留五音。

    *4)倘(Ⅴ三音的)導音下行至G(Ex･48，*2)，(以便保存主和弦中的五音)則兩和弦均可保留五音。次一小節雖可能，卻有問題。(在內聲部，導音這樣下行三度，並不十分引人注意，所以不加嚴禁。)

    *5)七音可放在任何聲部。

    *6)V7可解決於主四六和弦上，這時低音部保持同音。

    *7)Ⅴ7不能解决於Ⅰ1，因為這樣會發生不均等八度(5/4─3/3)(§149，法則二〕。

    *8)在詐偽解決(Ⅴ7─Ⅵ)，兩和弦均不省五音。

    *9)所有是些實例，均同樣適用於小調。和弦的七音，不是作半音下行(在大調)，便是作全音下行(在小調)。

    §152･屬七和弦的七音如何導入，幾乎完全自由，但可分為下列數式,即嚴格(由級進導入),預備(由同音導入)與自由(由跳進導入),如下Ex.112：

    *1)在下中音與低音部之間，發生連續五度;但這是許可的，因為兩個五度中的一個(b─f1)，不是純五度，而是減五度。參看Ex･101, *2。

    *2)比較Ex･68,*4。

    *3)此較Ex･51, *1。從下屬和弦進行到屬和弦時，屬和弦用Ⅴ7較用V稍佳。

    *4)跳進而入七音，最好由下方出發(Ex･34-3)。(§050過後各該動音即照其自然的方向而反行)

練習十九

    A･以四部和臀，在所有的大調與小到上，寫出V7;用兩種解决(V7─I與Ⅴ7─Ⅵ)

    B･在鋼琴上即席奏出這些和弦的連接。

    C･以各種大調或小調，各種拍子，各種節奏，寫出下列各收束：

 

 

第二十一章屬七和弦及其轉位與曲調

§157應用屬七和弦及其轉位来配置曲調的和聲，必須注意下列各事：

 a)第一，Ⅴ7只是屬三和弦的擴充，故可用以代替Ⅴ，配置音階的第五、第七與第二各度。例如Ex･116：

 

 

    把上面兩例詳細比较，便知和弦基礎完全相同，只是2例每逢屬三和弦均加入七音。這樣作法雖不是全可實行或必須，實際却常如此。

    b)第二，V7中除了屬三和弦的各音之外，尚有附加的七音，這音是音階的第四度。所以曲調上第四度(Fa)不僅可配下屬和弦系(Ⅳ與Ⅱ)，且可配以屬七和弦。決定用那一種和弦，主要是憑於第四度(Fa)的進行。用Ⅴ7去配第四度，只在第四度順著音階下行一度時才可。換言之：曲調4-3進行，適於配Ⅴ7─Ⅰ(或V7─Ⅵ)的和弦。

    至於轉位位，則視低音部如何進行而定;第三轉位不可能，因為七音已在高音部。例如Ex･117･：

 

 

   

    *1)半收束處，不宜用屬七和弦。在這個停頓處，倒是用協和弦(即屬三和兹)較佳，因為它較少動性。

    *2)連續六和兹[Ex･89]。

    *1)半收束處不宜用屬七和弦。在這個停頓處，倒是用協和弦(即屬三和弦)較佳，因為它較少動性。

    *3)曲調上這個第四度，必須配II或Ⅳ，因為它跳進至d2音。

練習二十一

    A･用V7及其轉位，配置下各曲調的和聲。配時可參考下面的摘要：

 

    (答案見附錄)

    *1)譜上V記號表示半收束。半取束不宜用属七和弦(Ex･117，*1]。

    *2)在每個休止符處，低音部開始於第一拍(用全音符);上方三聲部，在第二拍一齊出現。

    B･重配練習十第2,7,12,16各題：

      練習十三第4,9各題;

      練習十六第2,8各題;

      練習十八第2,5,7各題。

    *1)用一個和弦，或兩個和弦，隨意。

    *2)兩音配一低音(be)。這是同低音上三和弦與六和弦的連接〔Ex･93，*2)。

    *3)弧線照例表示保持同一和弦。低方各聲部可變動(便動内聲部，或便動低音部，即轉位)，亦可持續不變。而以不變較佳(這時各聲部間，可不必顧及如何重複)，因為對這種跳盪的曲調，應盡量配以平穩的和聲。

    *4)這曲調中，所有的反複音，必須配以不同的低音。

 

第二十三章七音停滯與上行解決

    §159･屬七和絃的七音(Fa)，除和絃反複時可作自由進行外，尚有兩種更不正規的情形，即七音停滯與上行解決。

    §160･當Ⅴ7進入下屬和絃系(IV(有一共同音Fa)或II(有二共同音Fa、Re))時，V7的七音(Fa)應保持在同一聲部，即「停滯」在同一聲;這種七音進行，稱為”停滯"(Stationary)。V7─IV或Ⅴ7─Ⅱ的和絃進行，原觸犯§069法則三，(屬三和弦(V)正常的進行，只有進入主三和弦系)但倘有停滯七音為兩和絃作連繫，就變成可用。同時因終於回到屬和絃上，故能產生極好的效果[§077-b]。(為高音部有佳良的曲調，亦許用一些例外的進行。)

    法則  當和絃進行時，七音(Fa)須保持在同一聲部，且不在他聲部重複出現。例如Ex･120：

    *1)在(高音Fa)V7─(Fa)Ⅳ1的不正規進行之後，仍出現(Fa)Ⅴ7

    *2)停滯七音(Fa)可放在任何聲部，但較少在低音部。

    *3)這裡，(高音)七音(Fa)停滯(Ⅴ71─Ⅳ)後，繼以主和絃，但(Mi)Ⅴ7隨即重現。

    *4)低音部的f音與高音部的停滯七音重複，這常破壞這種進行的特殊效果。

    [§160，法則]。

    *5)在這種進行上，七音(Fa)必須保持在同一聲部。

    *6)這時在高音部，導音(Si)可按度(級進)下行(到La)〔此較Es.77-2).

    §161･七音(Fa)又可順著音階上行一度而解決;這時七音(Fa)須與低音部構成連續三度。這是嚴格解決法的例外，固屬特殊，但亦有用到。例如Ex･121：

  

 

    *1)高音部(Fa─So)與中音部(Si─Do)的連續五度，因有一個五度不是純五度，故可用。

    *2)這裡低音部(So─Mi)，不與上行七音(Fa─so)構成連續三度，故不佳。這種自由進行，限於Ⅴ7的第二轉位。

練習二十五

    A･以四聲部寫出下列各和絃進行(各和絃一律用四分音符)：

    大調：V7─Ⅳb─Ⅴ7b─V |Ⅰ ||

    小調：Ⅴ7b─Ⅳb─Ⅴ7c─Ⅰb ||

    大調：V7b─Ⅱc─Ⅴ7 | Ⅴb─Ⅰc─v7d | Ⅰb ||

    小調：Ⅴ7d─Ⅳ─Ⅴ7d─Ⅴ7b─|Ⅰ||

    大調：Ⅴ7c─Ⅱ─Ⅴ7b | Ⅳc─Ⅰ||

    小調：Ⅴ7─Ⅳb─Ⅰc─Ⅴ7d|Ⅰb||

    大調：Ⅴ7b─Ⅴ7 | Ⅱ2─Ⅵ ||

    小調：Ⅰ─Ⅴ7d─Ⅴ7c| Ⅳc─Ⅰ ||

    B･下列曲調配置和聲

    (答案見附錄)

              

    *1)方括弧表示須用停滯七音(Fa)[§160，法則]。

    *2)對這個e2音，須配三個低音。

    *3)七音(Fa)上行解決[§161]。

    *4)配兩個低音。

    *5)這個曲調是下中音;照同樣的法則，加入其它三聲部。

    C･自作樂句與樂段。

        第二十五章  大調中屬九和弦(36/45/54/64/80)

    §167･照§26所述，七和弦還可再擴充，由四個音加至五個音。五音和絃稱為“九和弦"(Chord of the ninth)。因為所加入的音，距根音為九度(的La)。

    §168･五音和弦可構成在音階的第五、第二、第六、第三各度上，一如Ex･110所示(温習該例及其上下文)。各和弦亦同樣分為四級，而屬九和弦屬於第一級。

    §169･屬九和弦便是屬七和弦上，再加三度(的La)而構成。這時須注意九音(La)的正確的位置。例如，在g1─b1─d2─f2四個音上再加三度，構成這樣的五音和弦：(但在四部合唱中，實則多省略五音Re。)

    這時九音(La)應是距根音超過八度的a2音(如上例)，而不是貼近根音的al音(下例)：

 

    貼近根音的al音，在屬九和弦中沒有合法的地位。故在這裡，须區别二度音程與九度音程的不同〔Ex･6,*3〕。

    §170･與所有的屬和弦一樣，屬九和弦也進向主和弦。(也就是說，除了結音(Ⅰ和弦)前是Mi之外，都可以配屬和弦系。)詳細的處理法如下：

    法則一  九音(La)距根音至少須相隔九度音程。(以是)在大調，九音(La)放在高音部外，很少放在其他聲部。

    法則二  九音(La)與七音(Fa)一樣，順著音階下行而解決(到So)。

    法則三  在完全屬九和弦，根音常放在低音部(即原位)，(在四聲部中，)五音(Re)省略，三音(Si)與七音(La)均不省略。(故也沒有重複音，)舉例Ex･125如下：

    *1)讀法為”五，九”。

    *2)九音(La)在高音部〔法則一〕

    *3)九音(La)在導音(Si)下，不可。(La在Si之下不可!La在Si之下反可?)

    *4)九音(La)不可在根音二度上，至少須相隔九度〔法則一〕。

    *5)省去七音(Re)〔法則三〕。

    *6)省去三音(Si)。(不是說：三音(Si)與七音(La)均不省略麼?)

    *7)九音(La)在內聲部;(省略五音(Re))雖屬可能，但仍少用〔法則一〕。

    *8)九音(La)可單獨解決(於So)。

不完全屬九和弦

    §171･(既只有四聲部，則)五音和弦省去根音(So)較四音和弦為多。五音和弦的省去根音(So)較省去五音(Re，更)為普通。所以屬九和弦常以不完全形式出現，成為導音(Si)上的七和弦。(45/54/64/80)

    a)根音(So)省去(oV9)。

    b)(可)以三音(Si)、五音(Re)或七音(Fa)為低音，惟不以九音(La)為低音。

    c)在大調，九音(La)常放在高音部，但亦可放在内聲部，只要不放在導音下。即九音(La)必與導音(Si)保持(高小)七度的距離。

    d) (oV9)和弦中各音均不得重複，亦不能省略。

    e)解決法與完全屬九和弦同。舉例Ex･126如下：

 

 

    *1)九音(La)在高音部。

    *2)九音(La)在低音部，不可。

    *3)這個連續五度，須特加注意。最好的矯正法，是重複解决和絃(I)的三音(如前小節)。這樣便成。V8一I33。(?)

    *4)九音(La)在中音部，可以，但少用。這時九音(La)仍在導音之上。(究竟可不可以呢?)

    *5)九音(La)在導音之下〔參看Ex･125，*3〕，不可。(La在Si之下不可!La在Si之下反可?)

    *6)九音(La)單獨解決(於So)〔参看Ex･125，*3〕。

    §172. V9與V9的自由解決(?)，與V7大致相同〔温習§158、§160)。即和弦反複時，七音(Fa)與九音(La)可下行跳進。又，當進行至IV峙，兩個不協和的音(七音(Fa)與九音(La))作停滯進行(，即同音反複)。例如Ex127：

 

    *1)九音(La)進入七音(Fa)後，七音(Fa)得到解決，九音(La)也便算解決了〔參看Ex，118，*4〕。次小節九音(La)下行跳入導音(Si)。

    *2)晋階的第六度(al)作為屬九和弦的九音(La)時，不能上行二度(至bl音) (Si)。

    *3)在快速時，稍可。

 

 

    *4)兩個不協和的音先行停滯，繼即進入屬七和弦;此較Ex･120，*1。次小節Ⅴ9─IV─I，亦屬可能。

    *5)停滯於II或VI，認為有問題。

    *6)[譯者注〕停滯九音(La)在低音部重複，這為使低音部圓順進行，寬容使用。

練習二十八

                                          .

    A･寫出所有大調中的Ⅴ9與°Ⅴ9及其轉位，並解決於主和弦上。

    B･在鍵盤上奏出這些和弦。

    C･参考下面的摘要，配置下列各大調曲調的和聲：

    *1)照上舉規則與摘要，可知大調中Ⅴ9與。Ⅴ9的使用，幾乎完全限於曲調上有音階第六度下行(到So)時。

    *2)記著弧線的各音，配一個低音。

    *3)配量個低音。

    *4)對反複音，用不同的低音。

 

第二十七章  無數字低音

    (繆天瑞《音樂百科詞典》P604載：「通奏低音」(thorough bass)又稱「數字低音」(figured bass)。巴洛克音樂時期的一種樂譜簡記法。在一首樂曲的伴奏部份，只寫出低音，同時在低音下方標以數字，指示伴奏者據此填補和弦或其它的音。數字即為填補的音與低音之間的音程度數。

    E下方標以6，表示E音上方加一個六度音(或三和弦的第一轉位)、

    E下方標以65，表示E音上方加一個六度音和五度音(或七和弦的第一轉位)。

    #b♮標示於數字旁，表示變化音。標示於底部，表示根音上方三度為變化音。

    數字上加斜線「/」，表示「#」半音。

    數字後加橫線「─」，表示有滯留音。

    數字「0」，表示不加其它音。......)

    §178･在一個“無數字低音”(或無記號低音)(Unfigured bass)上，配置高方三聲部，其須遵守的法則，與對一一曲調配置低方三聲部時一樣。兩種方法看似相反，實際幾乎相同。有下表Ex･132(與練習二十八的摘要詳細比較)，便够應用：

 

    §179･此外，還須記住下列一些通則：

    低音作和弦的五音(第二轉位)，不如作根音(原位)、三音(第一轉位)與七音(第三轉位)，較為適宜。低音部上的導音(Si)，少作°V7的根音(即°V7少用原位[§164])。 

    又，在小調，低音部上的第二度(Re)與第三度(Mi)，均少作和弦的根音。

    在小調的低音上，可極自由地使用不完全屬九和弦(°Ⅴ9)(即減七和弦)(Ⅶ-=7/2/4/b6)。

練習三十一

    下例先配高音，次配中音與下中音：

    *1)抄譜時符尾均须向下。

    *2)第1,2,3,7各題，並可改為同主音之小調來配和聲。

    *3)亦可配兩個曲調音。

    *4)當第二度(Re)繼以第一度(Do)時，對這個第二度配以屬和弦，較配Ⅱ更為合宜。

    *5)所有小調的習題，至少須配兩次。

    *6)弧線連著的音，配一個曲調音。

 

練習三十二

    *1)配三個曲調音。

    *2)配兩次。

    *3)並改為小調來配。

    *4)上方三聲部合寫在高音譜表上。特别注意弧線;弧線連著的各音，配一個曲調音。