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十三評該丘斯和聲學

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第九章節奏變化的樂句

    §78・樂句可不照以前各章所示,全用同反度的和絃,而用各主種長度不同的和絃,(當然!)藉以產生燮化,增加曲調上與和聲上的趣味。

    學習者必須切置明瞭,三個正和絃構成了整個作曲上,唯一(?)深廣的基礎。沒有一個和弦或一群音,不根源於這三個和弦中的某一個;正如宇宙間任何色彩,都出自三原色一樣(此說不然!故不必!)。看§33・將這三個基礎的和弦作各種處理,可作成音樂上變化無窮的各種樣式。在處理和弦的許多方法中,一個極重要而用之不竭的方法,是節奏的變化。現在便來說明這個重要的方法。詳細温習§35─§40

    §79.節奏的生動性,()由使用不同長度的和弦而獲得。例如:

 

                          

    *1),在强拍處,加附點[§38 ],是節奏變化的最簡單方法之一。

    *2)這裡是一拍細分,和弦不變。通常用於弱拍處[§38]

    *3)占據數拍的和弦,應放在强拍處。

    *4)收束和弦的長度,常不址一拍。

    二拍子,如下例:

 

 

    *1)Ex55*2

    *2)五音必須省略,因為這裡導音g1必須上行。

    *3)Ex55*7

練習九

仿上二例,自作許多樂句;用各種大調,用三拍子或二拍子,重用節奏變化(限於正規節奏)

 

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第十章(大調)曲調配和聲

    §80.如§41所述,和聲或和絃的連接是一切音樂的基礎;所有的曲調,在自覺或不自覺之間,都發源於和聲。(此說主觀而武斷!)所以,在以前各章所說的,根據正三和弦構成樂句的那種方法,顯然是最自然又最正榷的。不過次序常是顛倒的,即曲調常先行作成,好像並不顧到和聲;(可不是麼!若然又怎會是什麼所有的曲調,都發源於和聲?)特別在實際的作曲上,作者對於和聲已經爛熟時,尤其如此。(不然!此說並非事實!對於和聲已經爛熟的作曲者,決然是極少數!)

    §81一樂句倘先作曲調,次配和,感注意下面的事項。即曲調暫時只用音階內的七個音;其中:

    第一、三、五各度,屬於I和絃;

    五、七、二各度,屬於V和絃;

    四、六、一各度,屬於和絃

    作例示之如下:

 

 

    §82如上所示,主音與屬音屬於兩個和絃,此外各音均只屬於一個和弦。在雨和絃中選定一個和弦,應根據§69

(主三和弦(I),可進行到任何和絃上。

下屬三和弦 (IV)可進入IV

屬三和弦(V)正常的進行,只有進入主三和弦。

弱拍換強拍時,要換和絃。

    在強拍接弱拍時,才能重複同一和絃。)

以及其它常用的法則。例如,應用Ex. 58(?之配和聲法)於下面的曲調上:

    .*1)(VI)兩和絃中選定I (§66)(樂句無論開始於強拍上,或強拍前的弱拍上,都用主三和弦。末尾用"全收束"終結。)

    *2)選定I,因為倘用V,則進入次拍,便不佳〔§69,法則三〕。(屬三和弦(V)正常的進行,只有進入主三和弦。故VI佳良,而V-IV必須避免。)

    *3)IV均可,但用I較佳,因自此拍至次拍,曲調上(51)系大跳;曲調大跳,需要和絃反覆。用V和絃便不能反覆。(因為下一音(Do)只能配I。不能配V)

    *4)IV不可能;因為倘用IV,則進入其次的V時,在高音部與低音部,會發生連續五度。比較§72-b(!若上方三聲部下行,使與低音部成反行。就不會產生連續八度連續五度。)

    *5)根據§67,不能用(全收束"(a→Ⅰa)作在主和絃上。)

    §83.所以各和絃與低音部應這樣:

                          

 

    *1)Ex. 55, *9(I可在開始的弱拍與次小節(樂句的第一小節)的首拍上反覆重現。因為那弱拍只是一個“起拍”[Ex.49,*1]──即不守§69法則四(在弱拍換強拍時,要換和絃。在強拍接弱拍時,才能重複同一和絃。)的規定。)

    §84再舉四拍子的例,如下:

 

    *1)(起音)括弧中的()和絃不可用。

    *2) IV不可接在V後。

    *3)IV均可,但V較佳:

    I,是因為高音部作大跳,和絃應反覆。

    V,是因為在強拍處應變換和絃。

    雖說次強拍上不是十分必耍,但仍以變換為佳。故用VI為佳。

練習十

根據上舉法則,將下列各大調的曲調配上和聲:

    *1)抄寫習題時,音符的符尾都要向上。

    *2)大跳常須配以同一和絃;記有有弧線,亦表示配以同一和絃。

    *3)在這個大跳處,和絃必須變換,因為常成大跳的兩音,不屬於正三和弦。

    *4)這裡雖有大跳,亦須變換和絃,因為在強拍處必須變換和絃[§69,法則四〕。注意高音部與低音部之間,不可有並行的連續八度。溫習Ex. 55, *1

    *5)這裡的大跳,亦必須配以不同和絃。因為樂句必須用I開始。並注意低音部須與高音部作不同方向的跳進。

    *6)Ex. 55,*9

    *7 )像這裡,小跳下行進入第五度,這時和絃必須反覆;因為只有和絃反覆,才准許曲調自由。看Ex. 46第四小節。

    *8)比較Ex. 46第一小節。度這四個相同音,和絃必須一音一換。

    *9)這個和弦必須重覆三音(bB)。這種自由楚置,是對付不能配以同一和絃的那種極不常用的跳進的唯一方法。看Ex. 75,第三、四兩個和絃。

 

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第十一章和聲小音階

    §85.照第一章的研究,至§11與§12為止,可知在近代(西洋)音樂所用的兩種音階中,有一種叫作“大音階的,是天然的音階(!怎麼個天然?)(其所以名為“大”音階者,因為在這音階上所構成的(三個)正三和弦,均有一侗大三度)

    §86.另外一種音階為“小音階”(Minor scale)、小音階應視為非天然的,即“人為的音階;可作為天然的大音階的變形來處理。(!

自然小音階就是燕樂的角  調(愛奧堥調式Aeolian) 在這音階上所構成的(三個)正三和弦,均為大三和弦。

大音階    就是燕樂的徵  調(伊奧尼亞調式Ionian) 在這音階上所構成的(三個)正三和弦,均為小三和弦。

            燕樂的宮  調(埵a亞調式Lydian)

                      調(米索埵a亞調式Mixolydian)

                      調(多利亞調式Dorian)

                    閏角調(弗奡X亞調式Phrygian)一樣,都是七聲調之一。)

    §87.這種變形,便是把()音階中兩個中音(中音Mi與下中音La)加以變動;即:將大音階的第三度與第六度,用臨時記號來降低半音,使這兩個大音程(指距主音而言)便為小音程;其他各度則均不變。

    換言之,小音階由大音階降低其第三度與第六度而獲得。舉例如下:

 

 

                                                            .)

    *1)[譯者注〕小調的調名,以小寫字母來記,以便與大寫的大調區別。

    (!大三和弦與小三和弦,何以不也依這種記法上,大小寫的不同,來加以區分呢?)

    §88.這樣獲得的小音階,稱為“和聲小音階”(Harmonic minor scale)。這是理論上,唯一正確的小音階,(既不如自然小音階自然,又能怎麼個正確?)上行與下行同形。偶有因曲調關係而起變動(後當詳述),亦根據這個和聲小音階而變動。所以我們首先必須撤底明瞭這個(和聲)小音階。

    §89.由§87所述,可知小音階出自同主音的大音階;如:

    c小音階出自C大音階,

    a小音階出自A大音階......等。

    (!所有的七個調式,都由移宮構成。如下表:

略 

)

    又,第三度與第六度的降低,是因為正三和絃中IIV,由大三和弦變為小三和弦而起(!上下中音之所以會變成小三度,是結果而非原因!)〔比較§34).舉例如下:

                                                            

    *1)注意V不變。

    〔注意〕何以獨降低第三度與第六度?主要的理由,是因為降低這兩,不損害各正三和弦的基本的協和性(?),從而並不影譬音階與和絃的正常機能(?)。倘(降低的)是別的音,則一加改變,就會使正三和弦的某些音程成為增音程或減音程,於是就損害這()(正三)和絃(的協和性)了。固然,第七度亦可降低而不致損害屬和絃(的協和性),但這樣一來卻會妨礙導音的重要機能:因為導音必須(?)以半音向上進入主音。所以,嫡出的小音階“和聲小音階,不降低第七度。(第七度降低以及另外一些變化,屬於“變化和絃的範圍,後當詳述。(§216,等〕.)

    §90.所要注意者,在大調,主和絃與下屬和絃均為大()和絃,在小調則均為小()和弦;和絃則永遠不變,在大調與小調均為大()和絃。

小調的調號

    §91.小調沒有特殊的調號。為便利起見(只為這個理由)(!西洋調號表示的是用均,所以同均的a自然小調與C大調,及其它五調式,本就可以用同一調號。)小調從(同均的關係)大調借用調號,即小調襲用高()三度的大調的調號──從這個大調借用調號,最為方便。(便則便矣,卻不夠明確!)例如c小調借用高()三度的大調──即bE大調的調號。舉例如下:

 

 

    *1)b1(導音)前的臨時號,表示所用的調號,雖是最便利的,卻並不完全特合小音階的個音。因此,小調用習慣的調號時,第七度前必置一臨時號,這須切記。

    〔注意〕同調號的大小兩調,互為“關係調"(Relative key)

    bE大調為c小調的“關係大調”c小調為bE大調的“關係小調"。這種關係是很重要的,但不可與小調及其所從發生的同主音大調(平行調?)之間的,更深的關係,混為一談。

    §92.小調中各正三和弦的處理法,與大調中的完全相同,只是第六度與第七度的連續行(不論上行與下行)必須避免,因為這種進行,在小調是一個增音程──不自然的曲調進行。舉例如下:

 

 

    §93.第六、七度連續進行(6-77-6),不曾出現在以前任何練習上〔此較Ex,51; *1];所以,以前各章中的任何樂句,只要加入一些臨時號,均可由大調變為小調。例如,將Ex. 52加以改變,則如下:

  

    *1)試在鋼琴上彈奏,加以比較。

    *2)調號是bB()調。bB()調是g小調的高()三度的(關係)大調。

    *3)G大調與g小調,其導音均為#F。但在小調上,這個音並不包括在調號中,故每次遇到均記以臨時號。

練習十一

    A.寫出各調的大音階(bD調與bG調外),在每個大音階下面寫出同主音的小音階(不用調號而用臨時號)。如下例:

 

 

    照上法,可獲得#C小音階#g小音階與#d小音階。處理這些音階,較處理常用的音階困難,但必須加以練習。

    B.將下列各小調的曲調,配以和臀。選擇和弦的方法,與大調無異(Ex.58).不要忘祀,導音每次出現時,要加臨時號。

 

    *1)大跳照例配以同一和絃

    *2)因為最後一音為al(主音),故樂句是a小調;盛理a小調與處理A大調同。

    *3)這裡因為高音部有大跳,兩小節仍用同一和絃〔不守§69法則四(在弱拍換強拍時,要換和絃。在強拍接弱拍時,才能重複同一和絃。)的規定〕。

    *4)同練習十,*7;即當導音以小跳下行進入第五度時,和絃必須反覆,因為只有和絃反覆,才准許曲調自由。看Ex.46第四小節。

    *5)這裡雖在V之後,也只得用,因為被曲調進行所限制。

    c.自作四小節的小調樂句,方法與練習九同。

 

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第十二章大調中副三和弦

    §94.在音階中,各副音上構成的()三和弦()〔§33〕,並不看作新的獨立的和絃,而常作正三和弦的“並行和絃”(Paralle! Ohord);用來替代正三和弦,以增加和聲的變化。

    §95.各正/副和絃的關係如下:

        VI I的並行和絃(兩和絃合為「主和絃系」)

        IIIV的並行和絃(兩和絃合為「下屬和絃系」)

        III的並行和絃(兩和絃合為「屬和絃系」)

    換言之:

        VI是主和絃系中的「從屬和絃」

        II是下屬和絃系中的「從屬和絃」

        III是屬和絃系中的「從屬和絃」。舉例如下:

 

 

    *1)比較Ex.19

    *2)注意,同系中兩和絃,相當關系大小兩調,即用同調號的大小兩調(C大調與a小調)(Ex. 64下,注意〕。

和絃

    §96.副三和弦中最有力量的,是II;因為它以純五度的距離隨V而出現,視為第二屬和絃(Ex5)(II,到底是「下屬和絃系」?還是「屬和絃系」呢?)倘視IV為一調中兩個最重要的和絃,則它們上下兩方的五度關係的和絃,便成了次重要的和絃。例如:

                                  

    II極像Ⅳ。重要性上,II即使不等於IV,也極近IV,不過稍不如IV的常用。所以,II是一個半正和絃,在運用上它有著好些正三和弦的特性與特權,這在下文即有講到。

    §97,各副三和弦中之佳的音,是其三音。即副三和弦最好用三音位置(第二轉位?)──三音在高音部。又如§56-b所示,重覆副三和弦的三音,常最佳良,不過重覆根音亦佳〔§58)

    II和絃,三音位置最佳,八音位置(根音在高音部,稱為"八音位置")亦可,五音位置少用。

   (也就是說: La少配Fa配Ⅱ最好、Re配Ⅱ亦可。)

    §98. II常替代,放在全收束之前,例如:

 

 

    *1)八音位置,中覆根音。

    *2)三音位置,重覆三音;較前例為佳,第四度在高音部必須下行。

    *3)Ex34,還是佳良的跳進。

    *4)當音階的第六度,按度上行〔§46〕時,(764各動音的前面,如果出現動音所要進入的音,則該動音,亦可改變其方向而進行。)第六度可配以II(五音位置)( 五音La在高音部,稱為"五音位置")。此時第四度(中音部)亦作不正規的進行。

    *5)外臀部成反行連序五度(Ex.55,*3),不可。

    99.現將II的進行,以優越程度為序,示之如下:

 

    *1)出發最佳的進行,是向下與向上的純五度,即IIVII

    *2)(ReDo)這是(大二度的)異音進行〔§72;(兩和絃間無一共同音,異音進行;──四五度進行有一共同音三六度進行有兩共同音二七度進行沒有共同音。)生硬、不替慣,應避免。

    *3)同系和絃的速接,不能由副和弦進行到正和絃。所以,IIIV不佳。

    *4)同系和弦的連接,應由正()和絃,進行到副()和弦。故IVII是優良的進行,幾乎等於和絃反覆。

    *5)I可進行到任何和絃(§69,法則一〕,所以這個異音進行,是完善的。

    *6)( V)這與V似,故認為不良。

    比較§69,法則三。(屬三和弦(V)正常的進行,只有進入主三和弦。)

    〔注意〕_蔔面的和絃淮行表,必須熟甜.

    §100.在四聲部和聲,的連接情形如下:

    最佳的進行II-V,已在Ex. 68舉過。

    *1〕有問題,因為II的五音位置,(La)不好聽,同時這種曲調進行,也非上乘.

    *2)這是極罕見的進行I的唯一嘉許的形式;和弦都用三音位置(高音為:FaMi)〔參看*4〕。

    *3)這裡高音部大跳,佳良因系「並行和絃」的連接(這裡是II),等於和弦反覆。

    4*)§72-b所舉的V異音進行的嚴格規定,(上方三聲部下行,使與低音部成反行。)在這裡可稍寬容,因為在這裡,有一個和弦是副和絃,重覆根音之外,還可重覆三音。在這個小節,高音上行,與低音成並行三度;上方三聲部中,只有兩聲部與低音部成反行。最後二小節,才照異音進行的嚴格規定,上方三聲部與低音部成反行。

VI和絃

    §101.I構成「主和絃系」,是主和絃(I)的「從屬和絃」。

    §102.和絃中最佳的音,是三音〔§97〕。的三音常重覆,且最常出現在高音部,舉成三音位置。即三音位置最佳,五音位置少用,八音位置不可。

    (也就是說:Do配Ⅵ最佳、Mi少配Ⅵ多配ILa不配Ⅵ。)

    '§103.既屬主和絃系,故可進入本調中任何和絃上〔§69,法則一〕,只是不能進入I(同系和絃不能由副和絃進行到正和絃)Ex. 69,*3〕。

    所以,亦可放在全牧束之前。例如:

 

 

    *1)第一個重覆三音。第二個重覆根音。

    *2)(LaSiⅥ─V)極少用,幾近不許可。不用八音位置(改用V?)

    *3)高音部有錯誤的跳進,且是異音進行,故更難寬許(V)[§72-a](二七度的異音(和絃)進行,不能用於大跳。)

    §104.茲將的連接法,以優越程度為序,示之如下:

 

 

    *1)副三和弦不可先同系中的正和絃而出現。(Ex. 69,*3)

    *2)照§69,法則三, (屬三和弦(V)正常的進行,只有進入主三和弦。) (V)這種進行屬於正常,因為屬主和絃系。

    〔注意〕上面的和絃進行表,也須熟記。.

    §105.在四聲部和聲,Ⅵ的連接情形如下:

    *1)少用五音位置。(Mi不配Ⅵ 、 La少配)

    *2)兩大跳(DoFaMiLa)作並行進行(高音部與中音部),因係並行六度,(而非五度、八度。)故佳良可用。

    *3)(I)等於和絃反覆,故(SoDo)大跳無礙。比較Ex.70,*3

    *4)(V)異音(和弦)進行;注意上方(ReDoSoMi)只有兩聲部與低音部成反行。(次中音同音反覆)比較Ex.70,*4

練習十二

    A.以四部和聲作下列各種和絃連接;不必顧到節奏,全用四分或二分音符;用各種大調。

 

 

    *1)[譯者注〕數字表示和弦的位置:3為三音位置,餘類推。

    〔注意〕一部分的習題,可作“鍵盤和聲”(key-board harmony)練習,即在鍵盤上即席作成,右手彈高方三聲部。

    B.如練習九,用各種大調,自作四小節的樂句。

 

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第十三章副三和弦與曲調

    §106.應用副三和弦給曲調配置和聲時,須注意下列各點:

    VI用來替代I〔§95〕,去配第一度(較少配(上方五度的)第三度);

    II用來替代IV,去配第四度(少配(上方五度的)第六度);

    II亦用作獨立的和絃(§96),去配本身的第二度(恰如I去配第一度,去配第四度,V去配第五度一般。)

 

    *1)各音是各該和弦中最好的音。

    *2)(MiVI)少用,見Ex. 73, *1(Ⅵ、少用五音位置──Mi不配Ⅵ 、 La少配)

    *3)(Fa)少用,但須看Ex. 68,*4(當音階的第六度,按度上行〔§46〕時,第六度可配以II的五音位置。)

)並須記得,當和絃反覆時,其反覆再現之和絃,可用任何位置。

    §107.將這些法則應用到練習十第18個曲調上(於正和絃處替代以副()和絃),如下:

    *1)(La)不能用

    *2) (MiI)不能用

   §108,再特別注意第二度,示例如下:

 

 

    *l.)第二度(d2)須配以V或配以II,要看其次的曲調音如何而定。這個d2音可配以V,亦可配以II,因為其次的音配以VI

    *2)這個d2音不能配V,因為V不能越過縱而反履。

    *3)其次的音必須配I,所以這個d2決定配以V,因為III須予避免(Ex.69, *2)(ReDo是大二度的異音和絃進行生硬、不替慣,應避免。)

    *4)必須用V,因為II不能從前面的弱拍反覆而來。

III和弦

    §109. III(協和)三和弦中,最後又最弱的一個,因為在純五度的連環中,它距中心的主和弦最遠〔§32〕。所以,III極為少用,用時也受限制。III唯一安全的(實際也是定要如此的)用法,是當導音下行到第六度時,用(五音位置)來配置導音。這時,III之後(La),接以IVIII之前(Fa之外的的DoReMiSoLaSi),可用IV

    極少用III去配第五度,而(?)接以(Do)IV(La)。例如:

    §110.下表指示對音階中七調音,各正副三和弦的用法:

 

 

 

Do

Re

Mi

Fa

So

LaSi

SiLa

下屬系

 

 

 

()

 

主系

I

 

I

()

 

I

 

 

 

上屬系

 

V

 

 

V

()

 

V

()

 

 

 

    正三和弦   

 

    *1)注意第三、六、七各副音,幾乎限用正和弦(I,1V,-V),各和弦均以三音為高音。

*2)這種不正規的曲調進行,已在§46說過了。(764各動音的前面,如果出現動音所要進入的音,則該動音,亦可改變其方向而進行。即︰

8765
5
678

    345,均許用。)不正規的曲調,用不正規的和弦来陪襯。第六度與第七度倘照正規進行,常分别配以IVV,但它們倘作不正規進行,則須用並行的副()和弦,即分别用IIIII

練習十三

    A.用本章的材料,將練習十中第1,2,34,7,10各題,重配一次和聲。

常參閱Ex.78

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第十四章小調中副三和弦.樂段

    §111.小調中II,III各和絃的各音,必須依照和聲小音階。例如:

    a) II有一個減五度音程(d1ba1),故是減三和弦。這個和絃極少用原位(所謂“原位,即根音在低音部)

    b) III有一個增五度(beb1),故是增三和弦。這個和絃在小調較在大調更少用。

    c) VI是一個大三和弦,在大小調其重要性相同。

    溫習Ex. 63下的“注意,細察該例中降低的第三、第六兩度上所構成的副三和弦的效果。

    §112.所以,小調中的IIIII,都是不協和絃,現在暫且不用。

    小調中的三個副和絃,現在只有可用。看§92,該項(第六度與第七度的增音程進行必須避免!)亦適用

樂段

    §113.和絃的連接發展至八個小節時,常分為兩個四小節的樂句。第一個樂句稱為前樂句”(Antecedento phrase);第二個樂句稱為“後樂句”

(Consequent phrase)(在中國的板腔體中,被叫做「上句/下句」。)這樣前後兩樂句,便構成樂段"(Period)

    §114.樂段中途兩樂句的隔雕,由第四小節強拍上的收束而造成。這個收束稱為“半收束”(Semi-cadence);它與全收束的不同,在於以較隨便的和絃作成。

    §115.半收束最普通是作在V(V前面,用IV, II, VII)。但亦可作在任何和絃上,只不能作在上。(只有配Si這唯一的用途。)甚之可作在I上,這時I須用三音位置或五音位置,不用八音位置。(以免產生全收束之感!)

    半收束的和絃(前樂()句末,最後一個和絃),須較其前面的和絃為長(與全收束的情形一樣),以便在節奏上產生中斷,教人覺到()句的完結(告一段落)

    (完整)樂段也有僅四小節的;這時前後兩樂句,均只有二小節〔§65]。下面為短樂句的例(二小節的樂句),半收束位在第二小節。

 

    *1)(SiⅤ,do)亦可用VI,放A(?)於低音部。

    *2)這個(())和絃,便是半取束的和絃。

    *3)作在VI上的半收束,稱為“詐偽”(Deceptive)收束,因為V-VI的連接,是將後所期待的I,換用了

    *4)這個作在I上的半收束,常解“不全”(Imperfect)收束;它之不能成為全取束,只在於沒有用八音位置。

    §116.後樂句(下句)可用任何和絃,開始於前樂句(上句)用以開始的同拍上,而用全收束終結於前樂句(上句)用以終結的同拍上。兩樂句長度須相等。Ex. 80所示的前樂句(上句)的骨骼,可能演成這樣:

 

 

    *1)試拿這些四小節的樂段,與練習十中的第10,11,13等,同是四小節的曲調比較,注意樂句與樂段之間的差異;樂句恆為無間斷的和絃連接,樂段(或複樂向)則有半收束在其中途。兩者的不同,不在於小節的多寡,而在於半收束的有無。

   *2)半收束。

   *3)這個後樂句(下句)的曲調,與前樂句(下句)相似。這是佳良的,但並非必要。參看§42-C(佳良曲調的一般條件)

    *4)全收束。

練習十四

    A將練習十一中,第67 91112各題重配和臀,各題中至少用入一次VI

    B以大調自作許多八小節的樂段。並以小調作少數的樂段,用入三個正三和弦,偶爾加入VI

    C.根據下麵的和絃連接,以四部和聲構成四小節的樂句:

IVVIIVVIVI

    形式如下(節奏、各和絃在小節中的位置、以及和絃反覆等,均隨意)

    1c小調2/4拍子,開始的強拍。

    2a小調,3/4拍子,開始於弱拍。

    3#f小調,4/4拍子,開始於強拍。

    〔方法〕

    1先定下小節;即在各和絃之間,畫記縱線──幾乎任何分畫法都屬可能;惟須保持四小節的數目,並須將收束放在適當的位置。

    2次定下各小節中,曲調音的數目;這便決定了可能需要的和弦反覆,與探用如何的節奏。

    3・隨後寫出低音部,再寫出高音部,最後填入兩個內聲部。

 

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第十五章和絃的轉位

    §117.到現在焉止,所用的和絃均焉“基本形式,,(郎“原位和絃”)

(Fundamental form),根音放在低音部。這種(4:5:610:12:15的三度疊置大/小三)和弦剛強有力,但在連接上不免生硬而欠圓順。所以,改變()和絃的(低音)形式,非但豁許可,而且必要。

    改變的方法,便是不再將根音放在低音部,而將三音或五晉放在低音部。這樣便構成和絃的“轉位”(Inversion)。這曾在§25提及。

    §118.這樣改變和絃的最低聲部,可使低音不會永遠作大跳,而有機會構成流暢優美的曲調。

    §119.和絃的三音放在低音部時,稱為“第一轉位”(First inversion)。例如:

 

 

    §120.第一轉位的三和弦,特稱“六和絃"(Chord of sixth),因為這時和弦的音程,由低巷高,是“(低音一)三度一六度”(以前原位時是:“(根音一)三度一五度”)。例如:

 

    故以數字6放在低音下,以表示和絃的第一轉位。即這時低音不再是和弦的根音,而是三音了;根音必須求之於低音的三度下:

                          

六和絃

    §121・法則一  (當是:大三和絃的)六和絃常用八音位置(這八音位置,仍指原位和絃而言,其餘同此),即高音部用和絃的根音;倘用五音位置較為方便,亦可用五音位置;極少用三音位置,因為三音不可同時出現在高音與低音兩聲部(!§56-b不是有說:副三和絃可以重複三音,甚至以重複三音為佳麼?)Ex. 84-1

    法則二  六和絃可重覆任何正音(主音,屬音,或下屬音)[§56-a](最適於重複的音,是三個正音(主音、屬音與下屬音),(其次是根音低音。)而尤其在它們作為根音時為然。)可重覆根音或五音,在副三和弦(副三和弦的第一轉位)並可重覆三音。(這些三音與五音,仍指原位和弦的三音與五音而言。)

    換言之六和弦的重覆法則,不如原位和弦的嚴格;這主要是為了構成佳良流暢的曲調。Ex84-2 

    法則三  和絃轉位後,不可省略任何音。

    法則四  在強拍處,亦可替代和絃變換[§39),用和絃轉位;不改變和弦本身,謹改變低音。舉例如上Ex84

    *1)C大調,c-e-g是主和絃,即I。三音(e)在低音部,這是第一轉位,即I1(讀法為一,一”);或記一6(I6)(蕭而化:位記為Ia第一轉位記為Ib第二轉位記為Ic)

    *2) II (d/ f/ a)f為低音,故是1(讀法為:二,一)

    *3)V (g/b/d)b為低晉,故是V1(讀法為:五,一)

    *4)有問題,因重覆三音。

    *5)三種重覆法均許可。

    *6)重覆導音,不佳。因導音總不可重覆。

    §122 I, V, IVII的第一轉位,均屬佳良,可自由使用,但副和絃Ⅵ與III的第一轉位,應避免。 (構成收束的兩和絃,亦均不可轉位。) (何理?)

    §123・應用第一轉位的法則於下列和絃進行:

                

    可得如下的結果:

        

    *1)V(g/b/d)三音在低音部,五音在高音部。

    *2)(f/a/c),三音在低音部,根音在高音部。

    *3)V1根音在高音部。

    *4)I1—根音在高音部。

    *5)1根音在高音部。

    *6)在完全的樂句(即在樂曲中可獨立的樂句)構成收束的兩和絃,均不可轉位。

    又可作成這樣(僅低音部)

    *1)在完全的樂句(Ex.85*3)第一個和弦不可轉位

    *2)下行跳入導音,許可(Ex.34)

    *3)這個進行違反§63的規則。

    *4)上行跳入導音,錯誤(Ex.35)

    *5)本例指示原位和絃及其轉位,如何在同拍中作為反覆而出現。

練習十五

      A.作四小節的完全樂句;A大調、bE大調、F大調與D大調;3/4拍子;用下列和絃:

              I | II| VI | ─Ⅱ─Ⅴ |  I  ||

    不時插入六和絃,如Ex. 85Ex. 86所示。記著,不可轉位。又第一個和絃與最後兩個和絃,都不可轉位。每次碰到六和絃時,均在其低音下記一6字,如Ex. 85Ex. 86一樣。

    B.作四節的完全樂句;e小調、d小調、b小調與f小調;4/4拍子;用下列和弦:

           |Ⅴ─Ⅴ─Ⅰ─Ⅰ|Ⅳ─Ⅳ─Ⅴ─Ⅴ|Ⅰ─Ⅵ─Ⅳ─Ⅴ| ||

    與上面一樣,用入六和絃。

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第十六章六和弦與曲調

    §124・現在來講如何應用六和弦給曲調配置和臀。先照一般法則,,決定和弦;然後視曲調音(高音)如何,決定低音部用和弦的根音(原位),還是三音(六和弦)?

    高音部為和弦的三音或五音時,低音部常用根音(原位);

    高音部為和弦的根音時,低音部極多用三音(六和弦);

    高音部為五音時,低音部較少用三音。

    溫習§121,法則一

    (大三和弦的六和弦常用八音位置,即:

高音部用和弦的根音;

倘用五音位置較為方便,亦可用五音位置;

但極少用三音位置,因為三音不可同時出現在高音與低音兩聲部。)

    §125・假定練習十三第一個曲調(稍加改變)決定用如下的和弦:

 

 

則低音部可這樣:

                       

    *1)高音部為根音,低音部用三音(六和弦)

    *2)高音部為低音,低音部用三音,稍覺罕見,然仍佳良可用;但只在正和弦可如此。

    §126・轉位的其他重要優點,是使和弦連接容易化。原位三和弦中一切不許可的連接,倘將和弦中一和弦轉位(或兩和弦均轉位〔詳§127)),便變成可用。舉例如下:

連續六和弦

    §127・據上項〔§126)所述,則各六和弦可用任何次序互相連接。這種成串的六和弦,在樂曲中很常見,且極有效果;但須依從下列規則:

    a)低音部須順著音階而進行,至多只能作小跳。一個六和弦以一大跳進入另一六和弦,甚為少晃(但並非完全不用,看Ex 85,第三樂句,第三、四兩和弦;Ex 86,第一、二與第四、五、六各和弦)

    b)儘可能用八音位置,使低音部與高音部,成連續六度。

    c)不可使四個聲部作完全一致的並行,以免發生連續八度與(連續)五度。

    d)此外,避用的VI11 (§122)(副和弦III的第一轉位,應避免。 第一個和弦與最後兩個和弦,都不可轉位。)亦可出現在這種成串的六和弦間,即它們可接以其他六和弦,舉例如下:

 

    *l)這裡亦可用六和弦(I1),但在這許多轉位之後,用原位三和弦較佳;同時,

l是正當的。

    *2) 11用在成串的六和弦間(§127-d)

    *3)各六和弦均用八音位置〔§127-b)

    *4)注意下中音部跳進,只避免與他聲部構成連續八度與(連續)五度〔§127-C〕。

    *5)四聲部不可作完全一致的並行[§127-c]。這是嚴格的聲部作法上,重大的錯誤。

    *6)低音部順著音階而進行(§127-a)

模進

    §128 a)一“音形,(Figure)在原音上反覆再現,稱為“反覆”(Repetition)。例如:

    b)一音形在較高或較低的音上反覆再現,稱為“模進”(Sequence)。例如:

 

 

    §129・這些相對稱的再現,可使任何不正規的曲調進行、和聲進行以至節奏變化,都變成正常可用。看§52(曲調中倘有某些“音形”(Figure)照原反複出現,或移動高度作“模進”(Dequenoe)而再現,常使不正規的曲調進行,變為正當。)

    例如:

 

 

    *1)這原是曲調上極不正規的進行〔7-6-7)(§63)(導音應向上進入主音,在任何聲部均須如此。)但因發生在模進上,就變成正常。

    *2)這是和聲上不正規的進行(同系和弦由副和弦進行至正和弦)(Ex69 *3),因係前小節的和弦的模進,就變為正常。

    *3)不正規的節奏,因反覆而正當化〔Ex22*〕。

    §130・四個聲部一齊作模進時,便構成和弦的模進,如上例*2

    模進中的和弦,可不顧通常正規的和弦連接法,只是不可用導音上的三和弦(Ex19*2)・遇到發生這個和弦,可將模進停止或變動。

    模進很少超過三次(四次為極限)。又模進在小調較在大調少用。舉例如

(三和弦與六和弦的模進)

 

    *1)這是導音三和弦。這時可將模進改高一度。

    *2)這是在同低音上,連用三和弦與六和弦。數字56,指明和弦的變動,並指明高音部由五音進行至六音。

    *3)這裡模進移到意外的較高的音上;同兩內聲部互換位置;但全體的和聲仍典原音形一樣。

    *4)內聲部變動。

練習十六

    A・將練習十中,第12348各題,練習十一中,第246,各題,練習十三中,第235各題,用三和弦與六和弦重配一次和聲。

    B・將下列各曲調配置和聲:

        13(答案見附練)

    *1)半收束[§115]

    *2)一經轉位,可自由用在小調中。看§112§126。在小調,即III1亦可使用,不過可用的機會甚少罷了。

    *3)這裡倘其次的和弦是V1,則可用1[§127-d]

    *4)方括線下的各音,須配以連續六和弦。溫習§127

    *5)照前面的音形,配以模進的和弦(§130)

    *6)不正規節奏因次小節的再現而變成正當;第五、六小節同〔§192〕。

    *7)這個曲調中,凡反覆音均配以不同的低音。

    C將下面各例,在鍵盤上(即用鑑盤和聲)作正榷的模進:

 

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第十七章四六(第二轉位)和弦

§131.和弦的五音放在低因部時,稱為“第二轉位"(Second inversion)

參看§119。如例Ex.94

    §132三和弦的第二轉位,特稱“四六和弦"(Chord of six-four),因為這時和弦的音程,由低向高,是“(低音一)四度一六度如下Ex.95

 

    故以數字6/4放在低音下,以表示第二轉位。(蕭而化以Ic之方式表示。)至時的低音不再是和弦的根音,亦不是三音,而是五音了。根音必須求之於低音五度下,見Ex.96

〔參看§120

主四六和弦

    §133.第二轉位,是和弦中最軟弱(?)(但並非最無用者);因此,有許多限制。第二轉位不能用以代表它本来的原位和弦,而只能用作和聲的装飾(?)

佳的四六和弦,是主四六和弦(主三和弦的第二轉位),即I2。讀法為“一,

;参看Ex.84*1)

    §134.主四六和弦(I2)可與同低音上的三和弦(V)相連接,孰先孰徒不拘

       這種連接可放在樂句舆樂段的任何處所,而以放在半收束處,舆放在全收束之前者,特别重要。舉例Ex.97.如下(大小調同)

    *1)(5/1/5/3)這個(c)和弦不能產生真正的主和弦的印象,只覺得是屬和弦的臨時的裝飾(?)

    *2)注意數字。當低音持續著而上面的和弦變動時,必須有適當的數字来記明。(3/5表示原位4/6表示第二轉位。)這裡3/5表示主和弦(原位)

    *3)低著越過縱線而反覆,觸犯§121,法則四。即2V這種連接,不能由弱拍至强拍。

    §1352V如何用在半收束處,與用在全收束前,可在下舉Ex.98四小節的樂段上見之:

 

    §136主四六和弦又可與同和弦的其他形式(原位或第一轉位)相連接,作為和弦反覆;孰先孰後不拘。例如Ex.99

 

    這種接法,又可與前一種連接法(同低音)混合使用。例如Ex.100

 

 

    §137最後,主四六和弦又可與較高或較低一度的低音上的三和弦或六和弦相連接,孰先孰後不拘;低音順著音階作級進(按度淮行)。例如EX101

 

 

    *1)VII2(低音LaSo)II1I2(低音FaSo)都是例外(?)的和弦進行,因轉位而正常化者。

    *2)這種連續五度,在大調必須避免。大調中IIIIII的一切進行,須特加注意。但在小調,兩個五度音程中,有一個不是純五度(II是減五度),故這種連續五度許可使用。

    *3)四六和弦不像六和弦可繼續出現,因為低音上和弦的五音連序進行,有孱弱之感。

    §138上述的主四六和弦的三種連接法,是一切四六和弦連接的準繩。故下面的法則,適用於所有的四六和弦:

    法則一  除和弦反覆外,四六和弦低音的前後,均不用跳進。即四六和弦的低音,不是保持同音,便是級進,或在原和弦中作跳進。

    法則二  四六和弦僅與三和弦或六和弦相連接,不與其他四六和弦連接

    法則三  四六和弦幾乎都重覆低音(和弦的五音)。又四六弦不省略任何音[參看§121,法則三]( 六和弦極少用三音位置,因為三音不可同時出現在高音與低音兩聲部。)

    §139・對於上舉的法則一,有一個例外,便是在大調上,II淮行到强拍上的2時,低音可跳進。例如:

 

練習十七

A用四聲部寫出下列各和弦連接,至少用個不同的大調:

VI2V; II21;IV|I2V; VII21;

IV1I2VI;     1| I2V;      II|2V

B.將上面各和弦連接(除最後一個外),改為同主音小調来彈奏。
C.
根據下列和弦連接,用g小調a小調、#f小調、與bB小調,作成四小節的樂句:

                3/4   I|VIV| III|IVIV|  ||

    不時用2来代替I

    D.根據下列和弦連接,用F大調與D大調,作成四小節的樂句:

          4 /4  I|1I1IV|VIIVIV|VIIII|IVI  ||

    在適當或必要之處,用I2以代I

 

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第十八章其他四六(第二轉位)和弦

    §140次重要又次常用的四六和弦,是下屬四六和弦(下屬和弦的第二轉位),即2。處理法如下Ex108

 

 

    §141.屬四六和弦(2)雖屬正()和弦,卻是最軟弱(?)又最不通用的第二轉位中的一個。不像22似地通用於强拍與弱拍,V2常只用於弱拍(或拍中弱部),且大抵限於低音級進。例如Ex104

 

 

    *1)錯誤,因為曲調進行與和弦連接,均屬錯誤。

    *2)四六和弦在一個三和弦及其第一轉位之間,作為“經過和弦"(Passing chord)而出現。這種四六和弦,能夠構成,便有佳效。以同法構成的2,可於Ex. 101,第二行,第三小節見之。

    *3)四六和弦在兩個六和弦之間,作為經過和弦而出現亦佳,但不如前者之常用。

    §142各個副四六和弦均少用。其中最佳者,要算2;其連接法如下Ex105

  

    *1)經過和弦(Ex.104, *2);但少用。

    §143次為2,尚佳;作為經過和弦特佳。的第一轉位雖極少用[§122§127-d),但其第二轉位,却富有佳效。例如Ex106

    *1)經過和弦(Ex.104, *?)

    §1442非常少用;只能在I之後,用作經過和弦。例如Ex107

                                

    *1)三和弦的低音下行一度,進入四六和弦;這種連接常用在一拍間。注意這時三和弦的根音不可重覆,以免與四六和弦的低音抵觸。並看Ex101第二行,第四小節;Ex103最後小節;Ex106最後小節。

    §145.上舉各例均為大調;但除了有II,或有6776連續進行者外,均同樣適用於小調;即可將其第三度與第六度降低半音,變作小調。

    IIIII,或有6776連續進行者,則限於大調。例如:Ex103,第三種連接法,在小調認為有問題,因為例中II未曾轉位〔§112;練習十六,*2)

    又如Ex104,最後小節(高音部76進行);Ex105,第三種連接法(高音部67與低音部76進行);Ex106全體;Ex107;各例均只在大調時佳良。

    §146强拍上的四六和弦,有進入同低音三和弦的强烈傾向。例如Ex108

    *1)這個1聽起來像一個臨時插入的和弦,僅將2的自然進行遷延一下而已。

=========================================================

 

練習十八

    A.用原位三和弦及其二種轉,將:

    練習十中,第1,2,3,5,16各題,

    練習十一中,1,6,12各題,

    練習十三中,第1,5,6各題,

    練習十六中,第2,4各題,

    重配和聲。先温習§138,注意法則三。

    B.各題配置和聲:

    *1)數字64指明可用四六和弦。但可完全自由;即學習者可不管這些數字,一憑自己的判斷與愛好,来配置和聲。

    *2)這是半收束處的四六和弦(§135.

  

    *2)這是半收束處的四六和弦[§135]

    *3)半收束。

    *4)連續六和弦〔§127〕。

 

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