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請問何謂"六板"?

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文章功能 文章功能   引用 孫心裁 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2009 Apr 14 7:37am
>台灣北管亂彈中亦有此名稱,
>如「倒頭風入松」。
在我所見的「倒頭風入松」譜中
一個凡字也無
「倒頭」即去工變反之說
恐不確!
且甘濤的原意
「巔倒」與「去工變反」
似為兩事!
粵曲<迴文錦>亦有此回文體說
(仿回文詩啦!)
我也是分析不出來
有說<倒垂簾>亦屬迴文體的
但黃錦培考證
其原調為<和尚思妻>
粵曲譜為嚴老烈(興堂)
所加之襯字洋琴加花譜
我多次演出過自己的改編譜
就是由我用洋琴
奏此襯字洋琴加花譜
樂隊則演奏原<和尚思妻>曲調
洋琴一拍四字
樂隊卻只一拍一字
故可以奏的很快
且不會喧賓奪主又詼諧
而儘管主奏天花亂墜
卻可顆粒清楚
故效果比<宮燈舞曲>還好
轉調七次的粵曲<七星伴月>
也是一絕
它不像七宮還元這麼機械
所以也是分析不出來的
倒是江南絲竹的<歡樂歌>
前段慢板就是後段快板的板腔體
逐字對應絲毫不差
與<花六板>變成<中花六板>一樣
<中花六板>此曲
似又臭又長
實則不然
一般依譜之所奏
缺乏抑揚頓挫與起承轉合等
濃淡對比處理
若能參考其原型<花六板>(宮燈舞曲)
劃出句逗
再參考正確的用弓方法
(可參見湯良德獨奏版)
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文章功能 文章功能   引用 狗蛋天王 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2009 Apr 14 7:16pm
老六板
句一 33621 561 61132
句二 33621 561 32165
句三 5533552 3211612
句四 32235 561 61165
句五 56532 235 56532 2552321
句六 33621 561 32165
(同句二)
小的提出小小的看法
金蛇狂舞不等於倒八板,金蛇狂舞是作曲家聶耳將倒八板改編而成的,兩者前半段一樣,後面有些不同
金蛇狂舞第一段(倒八板第一段亦同)
61561 56432 25524321244612421615 665
是由老六板的後面,也就是句四的尾逗(紅字標示)和句五的第三逗開始到曲末(綠字標示),並且以凡(4)代工(3)(將3改成4)加以變奏發展的,也就是由老六板的後段倒過來變成前段發展,故稱"倒"也
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文章功能 文章功能   引用 Lin.C.S 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2009 Apr 15 12:14am
北管屬首調制系統。一般「倒頭風入松」已經用首調改記,當然無凡字,必須與原本正管「風入松」對照之後,才能比對出來。
正管 1 2 3 5 6 (首調)筒音=1
倒頭 5 6 1 2 3 (首調)筒音=5
從正管的角度來看,以凡代工,即是「倒頭」
正管風入松(宜蘭總蘭社,老孫在本網站貼過)
http://suona.com/forum/forum_posts.asp?TID=6444
倒頭風入松(苗栗縣所見音樂戲曲抄本文物數位化,羅時星,國家文化資料庫)
http://nrch.cca.gov.tw/metadataserverDevp/DOFiles/jpg/00/05/71/63/cca100036-mu-tflss0004_0018-0001-w.jpg
林江山
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文章功能 文章功能   引用 孫心裁 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2009 Apr 15 9:04am
所介紹的<倒頭風入松>譜
與我所有者
(也是宜蘭總蘭社抄本)
完全相同
都沒有凡字
所謂凡亡工調,乙凡調........
正就是指"首調記譜"的
(乙凡調若改記為低二度調
就不是乙凡調了)
若沒有凡字的"首調譜"
卻可以作為
"已用首調改記之凡亡工調"
的論據的話
那所有的(12356)五聲曲譜,
就都可當作凡亡工調之譜例了
總之就算<倒頭風入松>
也是一種借字轉調法
但既已轉記
就不屬凡亡工調
(倒頭可能是指
內外絃的巔倒吧!)
而<倒八板>(<金蛇狂舞>)的"倒"字
則更與去工加凡(3/4巔倒)無關
甘濤所說的"倒"字
是"巔倒"的意思
也就是狗蛋天王所說的
把"後段當作前段"
故就算不去工加凡
也是可稱之為<倒八板>的
我記得北管有一曲牌叫<八板頭>
就只有<八板>的前幾句
若仿此
則此<倒八板>就可稱為<八板尾>了
....................................
反倒是北管是"首調譜"
這一俗說
卻確頗有討論與研究的餘地
北管曲牌實出於崑曲
而所有的崑曲則多源於南北曲
也就是說
正就是"固定調"譜
而不是什麼"首調"譜
此由<集成曲譜>後的崑曲
雖已改用所謂"管色"記調
但這些曲譜在<九宮大成>
<碎今詞譜>中
實原多屬28調體系
也就是說原都是固定調
("管色"是後人
無知又不學下的任意指稱)
曲界沒有這種認知
是因為他們所傳唱的都為
仲呂均(及其上下五度均)
則"上"字無論首調/固定調
本來就都譯為Do(及Fa/So)
但只要看一看
關系較遠的調
譬如夷則均的四調
如:仙呂調的<臨江仙>,<酲紅>......
(這是少數仍在傳唱的怪調曲目)
以Si(乙)字起Si(乙)字結
Si(乙)字為主音
則任何人就都會知道
這絕不可能是什麼"首調"了!
但劉崇德之輩寧可說
它們是什麼"借調記譜","移調記譜".......
----卻絕無"固定調"的覺醒
倒是頑固的傅雪漪
堅持這種所謂的"首調"譯譜法
才讓我們幸而能讀得此反面教材
為我們尋找事實真相
透出一線曙光
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文章功能 文章功能   引用 Lin.C.S 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2009 Apr 18 12:01am
1.宋明時期採用固定調制。
2.清代盛行首調制,但是仍有固定調制之遺存。
宋明時期的古譜,應以固定調制來翻譯,完全同意。
在大戲中留存的一些嗩吶曲牌,雖然可溯源到明代崑曲或更古老的南北曲,究竟是採用固定調制或首調制,應以實際樂譜來比對。北管誕生在清代,基本上仍以首調制為主,許多原本是固定調制的樂譜,已經被改寫成首調制。
「倒頭」我認為是明代固定調制時期的轉調遺制。「倒頭風入松」是最早發展出來的轉調音樂,其他各管「風入松」則是清代首調制時期的產物。在台灣民間目前的演奏當中,「倒頭風入松」已經失去古代「倒頭」的意義,北部大都用正管,南部用工管。這種不識前代樂理,後世隨意轉調的現象,不只發生在北管,連才一百年歷史的歌仔戲亦犯此錯誤,「三空仔」即是一例。
台灣北管亦來自江南地區,因有「倒頭」名稱的出現,因此甘濤的說法,我並不認同。
林江山
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文章功能 文章功能   引用 孫心裁 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2009 Apr 18 7:30am
>「倒頭」我認為是「明代固定調制」時期的轉調遺制。
>其他各管「風入松」則是清代首調制時期的產物。
此說不宜!亦不必!
要論斷某曲產自何代?
若無文獻為證就絕難服人
黃翔鵬即常有此弊
>北管誕生在清代,
>基本上仍以首調制為主,
>許多原本是固定調制的樂譜,
>已經被改寫成首調制。
北管曲牌來自崑曲,
與來自何代?
不完全對等
(北管誕生在「清代」,
倒頭是「明代」遺制
此兩說顯然矛盾)
所有南北曲的固定調譜
在近世崑曲中都已視作首調
經過加工的絕少
(首先要有固定調的認知
才能正確改為首調)
是否經過加工?
只要將管色譜與原28調譜
一比即知
北管亦然
不宜亦不必空論
>台灣北管亦來自江南地區,
>因有「倒頭」名稱的出現,
北管曲牌來自崑曲,
崑曲中是否有「倒頭」一詞,
可以查證。
就算崑曲原來並此一詞
北管自行將凡亡工認作固定調譜
而改為首調
亦屬可能
但要拿出論據來
總之「凡亡工」與「倒頭」
不完全是同一事
5544552的<金蛇狂舞>才是凡亡工
2211226就不能稱之為凡亡工
最多就只是「倒頭」了
>目前「倒頭風入松」已經失去古代「倒頭」的意義,
>北部大都用正管,南部用工管。
>不識前代樂理,後世隨意轉調
茍依您「倒頭」應是凡亡工的理解
則此無凡字的譜,
本身就已失去「倒頭」的意義
>因此甘濤的說法,我並不認同。
以上是我的理解
應與甘濤無關吧!
他說的”倒”是”以後段為前段”
當還是有理的
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文章功能 文章功能   引用 Lin.C.S 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2009 Apr 19 12:40am
崑曲以笛子為主奏樂器,北管曲牌以嗩吶為主奏樂器,如果北管曲牌也是以笛子為主奏樂器,「北管曲牌來自崑曲」的說法才能夠確立。
清,李斗《揚州畫舫錄》記載:「兩淮鹽務例蓄花、雅兩部以備大戲。雅部即崑山腔;花部即京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調,統謂之亂彈」。雅部專指崑腔,其他各聲腔歸為花部,統稱為亂彈,「亂彈」即指崑山腔以外的聲腔。北管「亂彈」的源頭與江西宜黃腔有關,一般認為「清乾隆初年『宜黃腔』廢嗩呐、改由胡琴為主奏樂器,並將『吹腔』、『二犯』兩種曲調統一,『二犯』分作四種扳式,吹腔變成了二凡的平扳,形成了廣為流傳的『胡琴腔』」,胡琴腔即二黃腔(二簧調)。在宜黃腔早期的歷史當中曾經以嗩吶做為主奏樂器。宜黃腔流入江南後,才有高腔、崑腔、亂彈合班的時期。北管以嗩吶演奏曲牌,可能另有淵源。
林江山
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