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歌仔戲的由來

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文章功能 文章功能   引用 清水居 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 主題: 歌仔戲的由來
    發表:  2006 Oct 30 8:22pm
以前就一直很喜歡歌仔戲,
不知道有沒有人能告訴我它的由來呢?
之前有聽到中文系的朋友
提到哭調,七字調及都馬調...等
想了解它的用法及特色喔!
不知道是否有人願意提供寶貴的知識呢?
謝謝!^_^
琴聲漫漫
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文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2006 Oct 31 12:04am
http://www.gio.gov.tw/info/culture_c/cochi.htm
http://folkartist.e-lib.nctu.edu.tw/collection/musical/index.html
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文章功能 文章功能   引用 清水居 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2006 Nov 06 7:16pm
謝謝您提供的資料...
不過以下的網址...我無法連結耶...
http://folkartist.e-lib.nctu.edu.tw/collection/musical/index.html
琴聲漫漫
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文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2006 Nov 07 1:14am
這應該是屬於交通大學的網址,如果您在台灣應該不會連不上。再試試看吧!
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文章功能 文章功能   引用 Lin.C.S 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2006 Nov 18 1:59am
到「歌仔戲資訊站」可以找到你要的資料:
http://www.twopera.net/
設個帳號登入。
以下兩點是一般網站容易弄錯的:
1.七字仔是歌仔戲的核心曲調,江湖調是歌仔的核心曲調。歌仔戲由台灣歌仔演變而成,並不是大陸的錦歌(早期亦稱歌仔,因政治因素禁唱改稱錦歌)。七字仔由江湖調演變而成,不是四空仔(乞食調)。
2.歌仔戲起源於淡水河流域,並非宜蘭,目前學界弄錯了。
江山
林江山
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文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2006 Nov 18 11:12am
江山兄提到的兩點,都是目前相關教科書及政府出版品上的說法,如果有誤,影響就很大了。
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文章功能 文章功能   引用 Lin.C.S 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2006 Nov 20 12:02am
對上提歌仔戲兩種觀點有興趣的同仁,可以參考本人刊登在《台灣戲專學刊》(2003年,台灣戲曲專科學校刊行)的〈歌仔戲七字仔與賣藥仔江湖調的關係〉論文,該論文已被大陸收錄在《構建和諧社會理論創新文庫》(論文卷,第一卷)當中(我沒拿到書,不知刊登了沒有?),台灣學者目前也有人呼應。
我是比對「古早七字仔」、早期「江湖調」(賣藥仔調)、四空仔(乞食調)的曲譜和字位格式才下的結論。早期的四空仔說法是完全沒有根據的,是大陸學者早期的片面說法。七字仔由江湖調(賣藥仔調)演變而成才是正確的。
歌仔調來自宜蘭,這是呂訴上早期所提出的說法,後來學者未經考證,輾轉傳抄,才導致今日的錯誤。
1.歌仔調為歌仔(說唱)的核心曲調,歌仔調在台灣各地都有,並非來自宜蘭,這是呂訴上未經考証的說法,宜蘭人自己都說歌仔調是傳自於外地。歌仔助所能者歌仔而已,因稱歌仔助,並非歌仔戲助,學者並未分辨此點。
2.江湖調又稱賣藥仔調,為早期跑江湖賣藥仔所形成的曲調,這種曲調與傳自大陸的早期歌仔調已經完全不同,是台灣在特定環境下逐漸形成的新曲調。以前學者曾經比對過七字仔調和四空仔(乞食調)的曲譜,結論是:差異很大(既然差異很大,為何後來又列入學校教學呢?)。七字仔源自四空仔的說法,是大陸學者最先提出的,呂訴上後來跟著照抄。百年來,大陸(福建)歌仔有一段南音化的過程,因此有四空仔的名稱;台灣歌仔沒有南音化的過程,因此在台灣每提到四空仔,大家都霧煞煞,甚至對四空仔的內容莫衷一是。賣藥仔與都市藥商有關,台北淡水河流域的新莊、大稻埕、艋舺(萬華)一帶,才是藥商雲集的地方(大陸早期的歌仔戲傳承者,有一支與新莊人有關);當時的宜蘭地區純粹為農村社會,並非藥商落籍之處。呂訴上在書中亦提到:歌仔戲的歌仔調最初傳唱於淡水河流域,歌仔戲的最初型式類似路邊賣藥,這兩種記載倒是非常正確。
3.落地掃和歌仔陣是一體的兩面,並非兩個時期,學者將之分成兩個時期是不正確的。賣藥仔表演時(職業)為落地掃,民間子弟組社表演時(業餘)為歌仔陣。
4.百年來的歌仔和歌仔戲,在國民政府時期因中國與日本的對峙下,曾經遭到兩岸當政者的禁演。到了中共擁有大陸以後,又因國共的對峙,大陸歌仔戲曾經遭到禁演,因此學界將歌仔改名錦歌,將歌仔戲改名薌劇,兩岸開放以後,大陸學者已經證明此點。較早出現的文化不可能源於較晚出現的文化,七字仔較早出現,錦歌較晚出現,七字仔來自錦歌的說法,在邏輯上是不能夠成立的。
考證文化傳播時,除了藝術本身的考證之外,應當注意整體文化環節的考證。當中原板蕩時,許多早期的中原文化都被保存在雲貴地區,我們能說中原文化是來自雲貴高原嗎?當然不能。儘管宜蘭地區保有歌仔戲初期的一些型制,也不能證明歌仔戲是來自宜蘭。邊緣地區經常保有核心地區早期的一些文化,歌仔戲亦復如此。台灣學界重視民族音樂學,不重視本地音樂學和戲曲學,因此在這方面的受訓較為薄弱,當然涉及到該藝術歷史的考證時,容易導致誤判,這也是我強調本地音樂學與戲曲學應當受到學界重視的原因。
林江山
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文章功能 文章功能   引用 Lin.C.S 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2006 Nov 20 10:40pm
〈歌仔戲七字仔與賣藥仔江湖調的關係〉見國家圖書館中文期刊篇目索引影像系統http://readopac2.ncl.edu.tw/ncl3/detail_result.jsp?la=c&data_num=2&item0=2&id0=0004760353&check_num=1
林江山
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文章功能 文章功能   引用 Lin.C.S 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2006 Nov 22 9:52pm
在落地掃時期,演員出場的時間較長,古早七字仔的前奏為16小節,四小節為一句,共四句(陳冠華所傳古早七字仔的前奏為16小節,見宜蘭縣立文化中心《台灣戲曲音樂集》第一集;呂訴上在《台灣電影戲曲史》書中附有14小節的前奏樂譜,少掉了最後重複的兩小節)。進入內台戲以後,前奏音樂已經不需要這樣長,於是縮短前奏,僅保留第四句為前奏。這是歌仔戲界為配合舞臺實際應用而做的改變。
第四句的樂譜:
在合尺絃時期(早期)為
5 5 3│2 2 │5 2 5 3 │2 2 │
在士工絃時期(晚期)則變成
6 6#4│3 3 │6 3 6#4 │3 3 │
此即是江湖調的前奏。
江湖調的前奏在月琴上是彈成
6 66 6 2 │3 33 3 3 │6 66 6 2 │3 3 │
精通民間加花變奏手法的人都可以看出:
早期七字仔的前奏和江湖調的前奏是完全相同的。
此外,兩曲的間奏過門部分亦具有相同的骨幹音。
林江山
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文章功能 文章功能   引用 Lin.C.S 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2006 Nov 28 5:25pm
早期七字仔的四小節七字頭是從板位(第一拍)開始的,
第一小節板位和眼位都是從6音開始。
稍後隨著鑼鼓經(北管及海派京劇)的應用,最後的鑼位(倉)落在板上,
於是藝人將板位音省略,直接從眼位開始。
月琴所彈的旋律:
│6 66 6 2 │3 33 3 3 │6 66 6 2 │3 3 │(6均為低音)
對提絃(頭手絃)主奏旋律具有影響,成為:
│倉 6 2 │3 • 6 │3 6 6 2 │3 — │(第一、三小節的眼位6為低音,餘6為中音)
稍後演變成:
│倉 6 56 │3 6 5 │3 5 1612 │3 — │(第一小節6改從中音開始)
這種七字頭是大家較為熟悉的絃律。
隨著劇情的需要,在必須立即接唱的狀況下,
經常省略前兩小節,僅保留三四小節,成為:
│3 5 1 2│3 — │, 一般應用於快七字(緊七字)當中。
甚至僅保留最後一小節為前奏,成為:│3 — │(3前加5裝飾音)。
此後又演變或創作出一些變體的七字頭。
以上是七字頭的演變情形。
++++++++++++++++++++++++++
早期演戲僅有故事大綱,未有劇本,
樂師在無法預知演員接唱何種旋律之下,
經常以七字頭為前奏,
待演員唱出後,才轉入該旋律當中,
甚至出現前奏與唱腔旋律不同調的情形。
這是七字頭成為多種曲調旋律前奏的主要原因。
林江山
林江山
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