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談宋廣寧製張鑫華監製紫檀柳琴

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文章功能 文章功能   引用 系統管理員 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 主題: 談宋廣寧製張鑫華監製紫檀柳琴
    發表:  2001 Apr 27 12:19am

談宋廣寧製張鑫華監製紫檀柳琴

     宋廣寧是一位相當知名的老師傅,屬於北京的流派,製作的樂器也相當多樣,自己曾經使用過其所做的烏木胡琴與三弦。宋師傅做的樂器除了性能頗為優異,工藝也相當的精美。近年來與北京中央民族樂團柳琴演奏家張鑫華合作,開始阮咸與柳琴的製作,而這些柳琴與阮咸也都以宋廣寧製作、張鑫華監製為“招牌”。目前台灣一般經由貿易商進口的有白木中大阮、花梨中大阮、紅木中大阮、紅木柳琴為大宗,另外也有少量的小阮與高音阮,以及紫檀柳琴。特別是紫檀柳琴。由於紫檀的木料日漸減少,紫檀所製作的樂器也就顯得珍貴。

     一般來說,紫檀的質地細密堅硬,入水即沉,很早就為製作樂器的上等材料。一般紫檀所做的樂器泛音列豐富,音色感覺純淨、結實,也因此成為目前各種國樂器當中最高檔樂器的硬木選材。特別是琵琶,由於所需木料體積較大,選材不易,因此一把紫檀琵琶多為十多萬的的身價,仍有許多人有興趣收藏。

     宋廣寧師傅製作的柳琴,形制上與上海柳琴相似,聲音的現象也頗為接近,不過樂器的震動性佳,音色與音量都有不錯的表現。加上演奏家張鑫華嚴格的要求下,樂器的性能與工藝的水準都相當不錯。







從外觀上看起來,除了做工精細之外,與一般的柳琴並沒有太大的差別,比較特別的是他所使用的鑲上不鏽鋼的品條。目前柳琴的品多為鑲銅品,不過銅有易於氧化與容易凹陷的缺點,雖然比早期柳琴上的竹品不容易凹陷,不過仍然不能完全解決這個問題。而且氧化後的銅對於發聲有阻礙的作用,也因此需要定期的上銅油或者用砂紙去除銅鏽。不鏽鋼品條的出現,就是為求有效的解決銅品的問題。不過事實上還是聽說有不鏽鋼品凹陷的情況,不過就自己使用的感覺,凹陷的速度要比銅品可能要慢上好幾百倍。另外,也有人提到不鏽鋼品對音色上的影響,覺得金屬聲稍大,對此個人覺得並不明顯,而在在實際演奏上並不曾造成困擾。倒是不鏽鋼品比較容易“吃弦”,加速琴絃的損耗速度,不過比起換品來說,換弦是比較容易的事了。

     這個樂器的音色如何?我錄了一小段彈奏四條弦空弦的mp3,大家可以參考聽聽看,或者可以參考下面這四條弦空弦音的頻譜︰

四弦空弦︰g

基頻︰196Hz


三弦空弦︰d1

基頻︰293.7Hz


二弦空弦︰g1

基頻︰392.0Hz

 


一弦空弦︰d2

基頻︰587.3Hz

 


     這個頻譜分析的製作是以Cool Edit軟體分析,如果從聽覺與頻譜分析來比較,一般我們認為比較飽滿的音色通常是從第一等分弦音往上的等分弦音音量越平均,我們會覺得音色越飽滿,而通常如果第一等分弦音到第六等分弦音有幾個音音量特別小,我們會感覺到聲音有缺陷。從一弦的頻譜上看來,第三等分弦音音量驟減,而第四等分弦音以後又上升,所以聽起來有點尖銳的感覺。四弦我們可以發現到他的第一等分弦音(基音)強度不大,所以聽起來是有點單薄的感覺。整體看來,泛音列的排列仍屬於令人滿意的範圍,除了四弦的低頻有點不足所以感到單薄之外,不過這是共鳴箱厚度不足,無法提供適當的共鳴效果,也有可能是面板設計不利於四弦基頻的震動所致。

     宋師傅的紫檀柳琴台灣並不多見,目前常見的只有紅木柳琴。紅木柳琴的音色不似紫檀豐富,但仍有一定水準。今年三月張鑫華老師在台北國家音樂廳的演奏廳表演時便是使用這把紫檀柳琴,相信當時在場欣賞的朋友對這把琴的音響表現應該都留下了相當深刻的印象。據說明年宋師傅會再度製作一批紫檀柳琴,其表現能不能再進一步提昇,我想是值得期待的。


http://suona.com/instr/ph20010427.htm
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文章功能 文章功能   引用 human 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 Apr 27 1:57am
from: bbs.pku.edu.cn
發信人: jokertsai (小丑), 信區: Chimusic
標 題: 宋廣寧中阮印象
發信站: 北大未名站 (2001年04月19日09:29:05 星期四), 站內信件
關于中阮,由于一直呆在南方的緣故,所以以前只是用過上海民族樂器
廠的"敦煌"牌和蘇州民族樂器廠的"虎丘"牌.私下裡先對這兩處的中阮
作一評價吧.
上海琴做功精致,琴從上漆甚至到琴盒都比蘇州琴來的漂亮。琴身比較
小巧,要略扁些。相比之下,蘇州琴有點傻笨傻笨的感覺。
再說音色。個人認為上海琴的音色比較純,雜音少,音量較小,適合
作伴奏琴,在樂隊裡比較和諧。但上海琴弦張得很緊,彈時指上比較
費勁,記得彈過一段時間的上海琴,再換蘇州琴,就覺得格外舒服。
蘇州琴可不是一個風格了,相比更粗獷一些,品間距離較上海琴大音
量大,共鳴好,適合作獨奏琴,且用于和弦時極好。個人比較傾向于
蘇州琴。
來北京后,看到的幾把北京民族樂器廠的中阮覺得都不行,品間距離
過大,不適合演奏,音色也不行,既不如上海琴純,又沒有蘇州琴的
豪氣,夾在中間,有點不倫不類。
宋氏中阮顯然是在傳統的製法上作了改革。一是琴體小,適合演奏;
而是所有品全換鋼條,這樣就不存在時間長后打品的問題,而且他的
鋼條用的比王惠然監製柳琴上的要好,接縫緊;三是琴的面板不上漆
,這樣聲音穿透力強。做功上看,油漆上的很費心思,排品較好,音
很準,這點上上海琴和蘇州琴又下了一個檔次,上兩種琴到傳統的第
三把位都會有個別音不準。音色上,一二弦很亮,且越往下的把位越
好彈,弦張得很合適,甚至最后一個音都能輕松的彈出來,這點上不
知道是什么原因。以往的琴不管中阮還是柳琴到下面總是的加點力。
但三四弦的音色還沒有發揮中阮醇厚的特色,有點緊張,可以再作改
進。
當然,宋先生全部手工製作,開價也比較貴了點。椴木的1800,紅木
的3500。蘇州琴紅木的只要2600。個人買的話,還是宋氏的紅木琴較
好,1800的椴木相比音色還差了個檔次。
關于中阮,還有很多地方可以改進,如品寬,外弦的推拉一般比較難
做,如果適當加寬品,或同時縮小弦間距的話,是否可行呢。中阮品
間距較大,影響出音速度,是否可以略為縮小品間距離。
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新加坡人在北京。
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文章功能 文章功能   引用 human 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 Apr 27 1:59am
上面是我的一位同學在試彈宋廣寧中阮以後寫下的。轉貼在此,勉強不算離題……
文中的價格是人民幣。
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文章功能 文章功能   引用 liuqin 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 Apr 27 9:22am
quote:

宋氏中阮顯然是在傳統的製法上作了改革。一是琴體小,適合演奏;
而是所有品全換鋼條,這樣就不存在時間長后打品的問題,而且他的
鋼條用的比王惠然監製柳琴上的要好,接縫緊;三是琴的面板不上漆
,這樣聲音穿透力強。做功上看,油漆上的很費心思,排品較好,音
很準,這點上上海琴和蘇州琴又下了一個檔次,上兩種琴到傳統的第
三把位都會有個別音不準。音色上,一二弦很亮,且越往下的把位越
好彈,弦張得很合適,甚至最后一個音都能輕松的彈出來,這點上不
知道是什么原因。以往的琴不管中阮還是柳琴到下面總是的加點力。
但三四弦的音色還沒有發揮中阮醇厚的特色,有點緊張,可以再作改
進。


下把位的按弦輕鬆與否與品的高度有關,這點在提琴指版的製作上也有類似的安排。一般而言,從山口下來品的高度基本上是遞減,然後快到八度的時候,又會開始遞增,原因就在於琴碼的高度。

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文章功能 文章功能   引用 小喧喧 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 May 04 6:34am
quote:

當然,宋先生全部手工製作,開價也比較貴了點。椴木的1800,紅木
的3500。蘇州琴紅木的只要2600。個人買的話,還是宋氏的紅木琴較
好,1800的椴木相比音色還差了個檔次。


人民幣折合臺幣多少錢ㄚ?????︿︿
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文章功能 文章功能   引用 Ohguro 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 May 13 3:19pm
說到了宋廣寧先生所做的柳葉,
品和弦之間的距離是否和中阮一樣比一般的琴還要大呢?
以這樣的設計來說,對於音色上有什麼影響嗎?品和弦之間的距離加大,
是不是也同樣加大了琴在演奏上音色可有的變化程度呢?
每當我想起團練時慶文老師對我微笑的神情時,就會讓我全身就不寒而慄呢!!
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文章功能 文章功能   引用 Ohguro 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 May 13 8:46pm
quote:

宋氏中阮顯然是在傳統的製法上作了改革。一是琴體小,適合演奏;
而是所有品全換鋼條,這樣就不存在時間長后打品的問題,而且他的
鋼條用的比王惠然監製柳琴上的要好,接縫緊;三是琴的面板不上漆
,這樣聲音穿透力強。做功上看,油漆上的很費心思,排品較好,音
很準,這點上上海琴和蘇州琴又下了一個檔次,上兩種琴到傳統的第
三把位都會有個別音不準。音色上,一二弦很亮,且越往下的把位越
好彈,弦張得很合適,甚至最后一個音都能輕松的彈出來,這點上不
知道是什么原因。以往的琴不管中阮還是柳琴到下面總是的加點力。
但三四弦的音色還沒有發揮中阮醇厚的特色,有點緊張,可以再作改
進。


宋廣寧的琴琴身會比較小嗎?我怎麼沒有這種感覺呢?
我覺得跟一般的琴差不多吧…!至於三四弦的音色,
我也感覺比一般的琴還要有共鳴、還要醇厚呢!?
不知大家以為如何呢?
每當我想起團練時慶文老師對我微笑的神情時,就會讓我全身就不寒而慄呢!!
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文章功能 文章功能   引用 liuqin 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 May 14 5:23pm
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當然,宋先生全部手工製作,開價也比較貴了點。椴木的1800,紅木
的3500。蘇州琴紅木的只要2600。個人買的話,還是宋氏的紅木琴較
好,1800的椴木相比音色還差了個檔次。


人民幣折合臺幣多少錢ㄚ?????︿︿


四塊多點

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文章功能 文章功能   引用 liuqin 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 May 14 5:31pm
quote:

說到了宋廣寧先生所做的柳葉,
品和弦之間的距離是否和中阮一樣比一般的琴還要大呢?
以這樣的設計來說,對於音色上有什麼影響嗎?品和弦之間的距離加大,
是不是也同樣加大了琴在演奏上音色可有的變化程度呢?



品間距的大小主要受到有效弦長的影響。有效弦長較長的話,在使用同一種弦的情況下,絃的張力會比較大,也就是作用在面板上面的力量會增加,面板震動時的張力也就比較大,對於音色與音量都會有影響。以徐州琴跟宋廣寧的柳琴來說,徐州琴的有效弦長大約短了兩公分多,所以徐州琴的品間距就小了一些。而阮仕春老師的雙共鳴箱柳琴的有效弦長與宋廣寧的有效弦長相當。
弦距除了會影響演奏的習慣之外,由於弦作用在琴碼上力量的位置不同,音色也會改變,不過這牽涉到琴碼的形狀與大小,所以比較複雜。

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文章功能 文章功能   引用 liuqin 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 May 14 5:46pm
quote:

宋廣寧的琴琴身會比較小嗎?我怎麼沒有這種感覺呢?
我覺得跟一般的琴差不多吧…!至於三四弦的音色,
我也感覺比一般的琴還要有共鳴、還要醇厚呢!?
不知大家以為如何呢?


每次談到樂器的音色問題,許多人總是會有不同的看法。曾經說過影響樂器發聲的要素有四︰形制、材料、製作水準與演奏能力四個部分。不過者也只是物理的部分,還有個人對音響感知能力的差異問題,所以對於這樣的現象,不過看法的存在基本上是可以理解的。
我們經常可以看到,同一把琴在同一個地方用同一個撥子,不同的兩個人都可以彈出兩種完全不同的音響,而且差異可能可以很大。這樣的結果,我們如何面對不同人對演奏同一形式或材料的樂器所陳述的觀點呢?事實上是有些困難,除非可以當面同時比較多種樂器,或許比較容易獲得一個相對客觀的看法。曾經有些機會,我們同時比較了大概十種不同形式、材料、製作水準的柳琴的音響效果,不過再還沒有普遍的採樣之前,實在很難憑藉著一兩個樣品而斷定某一類樂器的優劣。

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