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胡琴四重奏之華樂發展困境

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文章功能 文章功能   引用 系統管理員 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 主題: 胡琴四重奏之華樂發展困境
    發表:  2001 Mar 30 1:28pm

胡琴四重奏之華樂發展困境

文:琴聖 2000/01/09


1999年12月12日,新加坡華樂團呈獻了一場被本地華樂界列為『前所未有的音樂會』-胡琴四重奏。其樂器組合是完全按照傳統西洋弦樂四重奏的模式,並採用中國拉弦樂器高胡,二胡,中胡與革胡。由于本地華樂團自八十年代起改用大提琴,革胡這個樂器在新加坡已相當罕見。在國內,還適合演奏的革胡估計不超過五把。胡琴四重奏成員潘語錄先生因考慮過音色融合度的緣故而決定採用革胡。

除了些膾炙人口的華樂曲目,音樂會還包括了幾首較『前衛性』的作品。大體上演出蠻成功。不過,有兩首曲給予了我深切的感觸。

最令我難忘的是開場的『迎春花』。本以為是指在春節常聽慣的那首,怎料到在作曲家何志光的筆下卻變成了像Kronos前衛弦樂四重奏一般演出的曲目。很失望的,作曲家完全沒有考慮胡琴的特殊演奏手法與限度,聽起來整體效果顯得力不從心。有許多突強突弱的樂段,在音量有限的胡琴是不可能有好效果的。尤其明顯的是低音聲部缺乏暴發力,音量太小,音色不夠飽滿。這到底是華樂,還是西洋樂的仿制品?我仔細瞧瞧聽眾的臉色,有幾個較年長的,似乎被弄糊涂了。一些旅客,還一直皺眉頭。雖然為了創新,往往得打破傳統,而中國音樂的定義,也一直在改變;我還是認為,他們在創新的過程中,喪失了太多。

接著的『粵曲三章』(旱天雷、平湖秋月、和春郊試馬)基本上只是借用原來的旋律,演奏形式跟傳統廣東音樂不同。其實,華樂已不是非一般的傳統樂種,而是建立在傳統中國音樂的基礎,加上現代特點的音樂。至于什麼是『地方味道』,每個人的見解都不一致。音樂學家曾發現,在中國寺廟演奏的江南絲竹,跟他們在音樂學院所聽到的,區別及大。我們是否應該向音樂學院的教授學習江南絲竹,還是廟堂的道士?華樂至今大體上還是區域性的。這或許就是華樂發展的困境。華樂的根源來自傳統樂。完全脫離傳統,就等于破壞華樂的本質。相反的,死按照傳統就無法發展。

中國文化根源很深,這是我們中華民族應值得驕傲的。惟有繼續把現代文化的精華同化在中國音樂文化體系,中國音樂才能發展與同時保留其生命力。


http://suona.com/music/mu000109.htm
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文章功能 文章功能   引用 dirfang 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2004 Oct 12 8:15pm
個人覺得:不只是胡琴四重奏,就連一些近年來所謂的得獎作品,可能是我的音樂資質太差,真的是聽不太懂。
這些曲子讓我感覺都有許多創新的『音響效果』,但是傳統的影子似乎都模糊掉了。
國樂的特色不是比較偏『旋律取向』嗎,這一類的曲子在聽完之後,旋律是什麼?好像腦中一片空白,或是哼唱不出來。
不過,換一個角度思考,這些創新的作品也是一種嘗試,不管會不會像『金蛇狂舞』、『新年樂』、『歡樂歌』等一樣地流傳下來,都是值得鼓勵的。
嘗試創新的行為個人覺得肯定,至於創作出來的作品我也不會取否定他的價值,但又不想昧著良心去肯定他....
畢竟,真正優良的作品才能經得起時間的考驗。
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文章功能 文章功能   引用 楊濤濤 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2004 Oct 25 3:07am
如果能演奏出象小提琴弦樂四重奏那樣的效果也不錯﹗譬如莫紮特的弦樂小夜曲﹐可惜國樂中還沒有達到這個水平﹐也許是我還沒有欣賞到的緣故。
交流與提高
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