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淺談京劇鑼鼓

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    發表:  2001 Mar 29 11:26pm

淺談京劇鑼鼓

文:施靜華 2001/01/18


一、 「文場」與「武場」

戲曲的演出總少不了樂隊伴奏。

戲曲樂隊伴奏的樂器種類很多,有吹(如笛、嗩吶、、)拉(如京胡、板胡、、)彈(如月琴、三絃、、),我們把吹、拉、彈的樂器歸為一類,叫做「文場」,打擊樂器則歸類為「武場」,而戲曲裡的樂隊,就是由這兩部份組合而成。

「文場」與「武場」各有不同之音響效果,「文場」使用之樂器能奏出高低不同的音,演奏各式不同曲調,一般重視唱功的戲,就是以「文場」為主要伴奏樂器。

「武場」用的打擊樂器,其種類、數量,各劇種均有所不同。京劇的「武場」由板、板鼓、鐃鈸、小鑼、大鑼這五樣樂器,四人演奏(板、板鼓由一人演奏),有時依劇情音樂之需,會用上鈸鍋、小堂鼓、大堂鼓、深波鑼這些樂器,但用的最多、最廣泛的,仍然是上述這五種樂器。

二、 鑼鼓的作用

鑼鼓在戲曲堥s竟有著什麼作用呢?

京劇媮|凡【唱、念、作、打】,都無法離開鑼鼓。

【唱】--在鑼鼓埵酗@部份叫做『開唱鑼鼓』。每一種唱腔,在起唱之前,總必須有一個鑼鼓點子,由板鼓領導,作為「入頭」,即為前導之意,然後胡琴才入,稱為「過門」。典型的『開唱鑼鼓』有:導板頭(用於導板之前)、奪頭(用於慢板或原板之前)、鳳點頭(用於散板或搖板之前)註1

【唸】--這一部份,是配合「唸白」伴奏的,叫做『干牌子鑼鼓』,它一方面突出「唸白」的節奏感,一方面也加強了「唸白」的語氣、情緒之表現。典型的『干牌子鑼鼓』有:水底魚、四邊靜、金錢花、滴滴金、、等等。註2

【作】--還有一部份叫做『身段鑼鼓』,這種類型的鑼鼓專門配合演員上場或下場,演員是何等身分、性格、上下場時內心的心境如何等。典型的『身段鑼鼓』有:沖頭、長尖、慢長錘、快長錘、、、等。註3

【打】--配合演員武打、戰鬥之動作,則需要緊張、激烈的音響效果,典型的『打鬥鑼鼓』有:急急風和用於急急風中,藉以烘托更緊張、更刺激的上天梯、節節高、加餑餑、出手、、、等等。註4

三、 京劇的打擊樂器


京劇鑼鼓點子複雜而多變,以下將京劇堭`用到的打擊樂器,作簡單之說明:

1. 單皮鼓-即為板鼓,司鼓者稱為「鼓佬」,文、武場樂師都由他指揮,演奏時用兩根細竹(通稱為「鼓箭子」)平擊板鼓上之小圈(通稱為「眼」)的地方,配合著手勢指揮全體。

2. -主要用於歌唱中打節奏,「鼓佬」若來不及將左手所持之「鼓箭子」放下時,也可配合「單皮」來領奏鑼鼓點子,它由「鼓佬」兼打。

3. 小堂鼓-用於戰爭場面、升帳、升堂、起更及嗩吶吹打,除表現戰爭場面以外,亦由「鼓佬」兼打。

4. 大堂鼓-因形似花盆,亦稱「花盆鼓」,音色雄厚,有時在戰爭場面上加用,有時也用於旦角唱反二黃的伴奏,也是【擊鼓罵曹】中之專用鼓。

5. 大鑼-多用於武將或袍帶人物之上下場、激烈的場面或配合突然變化的情感。

6. 小鑼-多用於文人、女性或丑角之上下場,或配合身段之小動作鈸-又稱「鐃鈸」,它聯繫著大鑼和小鑼之間的音響效果,常常擔任切分或後半拍之演奏。

7. 碰鐘-又名「星子」,即是「碰鈴」,用於旦角唱反二黃且以大鼓輕輕伴奏時(若不以大鼓伴奏,則不用它),也用於其他曲牌中。

8. 小鈸-又名「鈸鍋」,多用於武角「走邊」之動作

9. 齊鈸-又名「水鈸」,厚度僅為「鈸」的四分之一,常用於「跳加官」堙A又稱
「加官鈸」。

10. 湯鑼-又名「堂堂」,形如小碟,有些曲牌用的到。 

四、 實例摘錄

1. 開唱鑼鼓-導板頭

【轅門斬子】

孟良:「太君駕到!」

焦贊:「太君駕到!」

楊延昭:             楊延昭唱




2. 干牌子鑼鼓-水底魚

【三檔】




3. 身段鑼鼓-四擊頭

【穆桂英掛帥】




4. 打鬥鑼鼓-急急風

【打漁殺家】

(最後一場,蕭恩父女殺死丁員外、葛先生後與家丁教師開打)

蕭恩:兀兒!放大了膽,隨為父的殺!


(蕭恩父女與教師、家丁開打)

 

 

上述對於京劇媃r鼓的運用,做了簡單的介紹•事實上,京劇打擊樂千變萬化,豐富多采,實非三言兩語能夠完備詳述,這個優秀的文化遺產,是歷經無數前輩運用智慧加以彙整,才有今日之燦爛花朵!

更廣泛的深入整理研究,仍有待繼續展開!

 

【附 錄】

字譜和實際演奏上之對照說明:

大鑼、鈸、小鑼 

才、七

鈸、小鑼

鈸悶奏

小鑼強奏

小鑼弱奏

大、打

板鼓右手強奏

板鼓左手或雙手強奏

板鼓弱奏

板鼓擊鼓心 



參考書目:
張宇慈、吳春禮、何為、屠楚材編 京劇打擊樂彙編 北京 人民音樂出版社 1991
韓幼德 戲曲表演美學探索 台北 丹青圖書有限公司 1987
張宇慈、吳春禮、何為編 京劇鑼鼓 北京 中國戲曲出版社 1982
 
『本文所用之照片為作者參與「兩岸小戲研討會」所拍攝』


http://suona.com/instr/ph20010118.htm
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【1】joysong 迴響:1/18/2001
>5. 大鑼-多用於武將或袍帶人物之上下場、激烈的場面或配合突然變化的情感。
大鑼有分文、武,
此處所指應系武鑼,
而文鑼使用亦甚頻繁,
既然各項武場樂器皆有介紹,
建議再將文鑼區隔出來說明,可更完備。
>才、七 鈸、小鑼
比較常見的鑼鼓經代音字定義:
七 鈸
才 鈸、小鑼合擊
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【2】百鳥朝鳳 迴響:1/19/2001
依印象,好像還有一些:
扎  板
多  好像是板鼓右手輕擊
乙  休止
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【3】施靜華 迴響:1/27/2001
感謝joysong的指教,謝謝!
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【4】秀雯 迴響:1/31/2001
老師::你最近好嗎????新年快樂~(((笨學生留)))
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【5】施靜華 迴響:2/1/2001
秀雯最近好嗎?你什麼時候回來啊?我們樂團還是缺一個打擊,看到你的留言很高興
我9月20日生了一個女生歐
              施靜華
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【6】Leon 迴響:2/1/2001
針對這個議題,小弟也曾寫過一些文章,
現在也正在進行相關研究。其中一篇已經放在網上,
也期盼有對於這個議題感興趣的先賢予以批評指教,
網址是:
http://powei.hypermart.net/Articles/Percussion%20and%20actor.htm
謝謝囉∼∼
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【7】施靜華 迴響:2/1/2001
我已經看了Leon老師的文章,感覺比我所整理的豐富又詳細,畢竟我只是針對初接觸國樂的網友,所以我推薦各位網友前去閱讀,必定有很大的收穫!
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【8】joysong 迴響:2/4/2001
風從龍,雲從虎,
嗩吶要威風靠的是鑼鼓。
「鼓吹」一詞來自「鼓吹樂」,原是吹奏樂又有鑼鼓,
然後被引用為「伴隨著鑼鼓的吹樂」也就是「嗩吶」,
本站號稱「吹鼓吹小站」,嗩吶論述既精且多,鑼鼓方面卻顯然太少。
沒有鑼鼓,嗩吶是威風不起來的,
建議站長多多邀請擊樂人士撰稿,
好嗩吶既能細膩委婉,
配上鑼鼓,更能壯麗堂皇!
施老師的大作是一個很好的開始,
鑼鼓點雖說隨一百多個,大都也是這些基礎再衍化,
也好的基礎,經常演練餵招便能精進,所謂熟能生巧。
Leon兄坐科出身,
小弟是通常坐在文場後邊,對鑼鼓只有粗通雜湊,所預不敢妄置一詞。
京劇鑼鼓源自高腔,遠溯龜茲樂,
不僅用於京劇,
也是幾乎各地方戲曲音樂的鑼鼓基礎,
台灣有些京劇鼓佬因為沒戲唱,便跑去幫歌仔戲當「打鼓師」,都能通用。
這種模組化的「鑼鼓點」靈活組合應用,
真是偉大的創舉,
就有一些小朋友,才經過一個暑假的練習,
不但能鬧台打通,
還能跟著鼓佬起勢,無需看譜或背譜,可以伴奏無數唱段。
這種模組化的方式,
就好像現在一般人要設計程式、設計程式,
不一定要會寫程式語言,
只要抓一些現成的模組剪貼,
一樣做得很漂亮。
「鑼鼓點」在我們金門叫做「鼓詩」,
學鑼鼓要先會唱鼓詩,
唱的是總譜,打的是分項樂器。
鑼鼓點也是戲曲音樂的基礎「節奏模組」,
很多傳統音樂的編配,應該要注意到,
可惜很多古樂新奏只有粗略的旋律輪廓,
裝飾不對勁,節奏上更不對味。
像早川正昭將「百家春」編成管弦樂,
原來是北管曲說成是南管曲,
從大鑼擊點來看,
原來應該從第三拍起拍,作成第一拍,
整個節奏重心錯置,
日本人搞不清,因為提供原曲的中國人大概也沒搞清楚。
在西洋管弦樂團堙A引用最多的中國樂器,
便鑼鼓打擊樂器,
中國鑼鼓不僅音色有獨特價值,
演奏法更有很好的體系,
希望能隨更多人士關心。
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【9】百鳥朝鳳 迴響:2/5/2001
站長雖在京劇隊服務過三年,對於文場部份學到不少,但很遺憾的是沒有能對於鑼鼓部份有所掌握。
說真的,戲曲的鑼鼓,還是得戲曲科班的人比較明白....
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