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再續柳琴二三事─淺談雙共鳴箱柳琴的結構

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註冊時間: 2002 Mar 06
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文章功能 文章功能   引用 Oceanfish 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2004 Jul 22 7:41pm
quote:
中阮還是可以換面板。如果只是面板下陷,換個比較高的琴碼是可以解決。但如果無法改善保存的溫溼度,換高的琴碼反而會增加琴絃的壓力,加速面板的變形。


拆面板 還要弄邊框
最後黏回去 再重弄漆
還真不簡單
ocean-Fish
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liuqin 顯示下拉菜單
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文章功能 文章功能   引用 liuqin 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2004 Jul 23 12:10pm
麻煩倒是還好,值不值得我想應該是主要的考慮因素。
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文章功能 文章功能   引用 Oceanfish 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2004 Nov 16 12:26pm
quote:
2.參考小提琴的結構來設計柳琴的發聲結構,我想應該審視的是改革後柳琴的音響表現,而不是因為改革時參考了小提琴結構而心生排斥。


我覺得參考小提琴,只是阮老師柳琴的其中一小部份,應該說一些提琴概念轉移到柳琴上,所以我覺得阮老師的琴整體而言算傳統柳琴的延伸,若說是像小提琴,其實我是覺得也不像。
ocean-Fish
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賢琴藝致 顯示下拉菜單
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文章功能 文章功能   引用 賢琴藝致 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2004 Nov 17 1:02am
quote:
3.據個人對樂器發聲的了解,中國樂器並沒有什麼"獨到"的發聲構造。


有看過一段古琴介紹的短片
內容是這麼說
古琴的體積如果按照西方樂器的觀點來看
音量應該是很大
可是卻非如此
因為古人認為音樂是給自己或三五好友聽而已
雖然晚輩不知道這是不是獨到的發聲構造
逆向思考
不過感覺很有味道!
賢琴藝致tosaint.com + 胡琴設計huqin.com =【胡塤阮語揚柳琴。琶笛箏鳴簫嗩笙】
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寒山月 顯示下拉菜單
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註冊時間: 2004 May 16
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文章功能 文章功能   引用 寒山月 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2004 Nov 17 9:51pm
基本上在下我也是如此堅信的
因為上次聽了南藝大的那場仿敦煌的音樂
其實我想國樂應該不只是不斷的邁向大合奏的路線
所以可能不是以樂團和聲觀點去改進樂器
而是以樂器的特色去改進樂團
在原有的音色上發展出自我特色的合奏
一點愚見
請各位前輩指教
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liuqin 顯示下拉菜單
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文章功能 文章功能   引用 liuqin 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2004 Nov 18 6:37pm
quote:

quote:
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3.據個人對樂器發聲的了解,中國樂器並沒有什麼"獨到"的發聲構造。
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有看過一段古琴介紹的短片
內容是這麼說
古琴的體積如果按照西方樂器的觀點來看
音量應該是很大
可是卻非如此
因為古人認為音樂是給自己或三五好友聽而已
雖然晚輩不知道這是不是獨到的發聲構造
逆向思考
不過感覺很有味道!


個人認為造成古琴特殊音響現象的原因,並非發聲構造,而是發聲板(soundboard)材質的因素。而賢琴藝致所說按照西方樂器的觀點,應該是如果古琴的發聲板採用與西洋樂器經常使用的材料相同的話,音量理論上是會大很多。
如果我們把鋼琴的發聲板也改成硬木的話,音響不知道會變成什麼樣的狀況...
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