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再續柳琴二三事─淺談雙共鳴箱柳琴的結構

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文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 Apr 06 12:00am
【10】liuqin 迴響:12/29/2000
紅色小提琴...嗯...沒有看過,有機會再去借來看看。
曾經在一本樂器音響學的書中看過一份資料,是西洋人研究小提琴對於不同頻率震動時樂器面板震動的狀況,相信以目前電腦科技的發展,用電腦模擬樂器結構的做法應該早有人在進行。分析結構動力的軟體屬於相當專業的範圍,而且價格我想不是一般人可以負擔。之前提到的計劃,應該只會是小時後天真浪漫的幻想罷了。
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【11】liuqin 迴響:12/29/2000
楚狂兄文章中提到另外一個有關面板大小與厚度對於音響影響的問題,也讓我想到一個有趣的經驗。
面板加大對於音響有影響,但是能不能實際符合演奏的需要,有的時候也很難判斷。就阮老師做柳琴的經驗當中,柳琴面板的大小,除了影響樂器發聲的音量,也影響樂器發聲的音色。大面板的樂器由於有較長的木頭纖維,對於波長較長的聲波也比較能夠產生共振的現象。所以音色聽起來比較寬廣、渾厚,主要便是因為音色當中低頻的相對音量增加了。這一點與鋼琴的現象有點類似,平台鋼琴越大,音量也越大,音色也就更渾厚,差別主要就在琴絃下方反射板面積的影響。但面板的加大,也同時增加啟動面板震動所需的力量,所以如果演奏力量不足時,是很難讓樂器發出這個樂器能夠表現的音色現象。
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【12】liuqin 迴響:1/2/2001
  有關紅色小提琴這部電影,利用這兩天放假去租來看,的確是蠻有意思的一部電影。當然,從歷史的角度來看,這部電影裡面有幾個不太合理的地方,不過既然是部電影,也就不需要太苛求。我想yuki兄提出有關電影情節當中與樂器結構有關的部分,可能是指電影最後一段利用聲波量測小提琴琴身結構共振的情節,我想接下來做點說明。
  這個試驗是利用一個喇叭單體提供某一組選定頻率的聲波,將小提琴放置在單體前,然後利用一個裝置在小提琴上的震動感應器,感應小提琴在受到聲波震動後所產生的共振狀況。基本上,如果樂器能夠對於其音域範圍內頻率的聲波都能夠產生共振,這個樂器在不同音區的的表現就會很平均,他的音響也就相對的比較飽滿而且豐富。
  如果從樂器設計的角度來看這樣的分析,每一把樂器在製作完成之後,如果能夠進行這樣的試驗,的確可以馬上反應樂器結構或型制對於音響共振的狀況。不過樂器設計與製作所需要的成本相當的高,所以電腦模擬也就成了比較可能可以行的通的辦法。這也就是我之前所提的計劃的動機。不過既然要模擬樂器的性能,就必須從一些物理的理論來著手,這一點相當的不容易,可能得等到像電影「Matrix」裡面可以達到擬真的地步,才有可能可以比較準確的模擬出樂器的性能。
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【13】joysong 迴響:1/3/2001
◎ 雙共鳴箱的設計,是否在何種情況下共鳴較佳,何種情況下反易滋生不悅耳之干擾?從而尋求最佳之形狀、比例……等因子?
◎ 所強調「面板」與「隔板」皆為「軟木」,在一般概念,硬度是一種相對的量,能承受琴碼與音柱的張力,恐怕已經不太「軟」。功能用於振動的木材,通常取其輕、薄而「堅」,梧桐更因其細胞壁內間隙大,材質本身就有良好的共鳴效果。
◎ 小提琴製作,對用漆與膠已有相當之文獻,而琵琶桐面通常不上漆,願聞高見。
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【15】噫ㄚ 迴響:2/7/2001
雙共鳴箱柳琴的進步我覺得是音的表現力
可以讓高音音色的表現可以有一點跟中音音色的琵琶一樣
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我有聽過柳琴樂團現場演出
雙共鳴箱的柳琴似乎有點"鴨霸"
不知一個柳琴樂團是否應把琴的音色統一
兩種不一樣的琴會產生兩個"音"
一個厚一個薄......
還有一點小建議~我覺得要加強低音部的節奏和認真
好像是三個不認真彈低音的人把中音副團長和高音首席拖累了~~~
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【14】liuqin 迴響:1/3/2001
  有關joysong兄的問題,就我對阮仕春老師設計概念與製作過程的了解做一個說明︰
  有關雙共鳴箱柳琴共鳴的狀況的問題,我不太清楚joysong兄所謂的「何種情況」指的是哪一類的情況。是音區?是氣候?或者是演奏方法?雙共鳴箱柳琴在結構上較單共鳴箱的優點誠如文章當中所述,但影響樂器發聲的因素有四,而且其中任何一樣都對於樂器發聲有相當嚴重的影響。同一把琴、同一個撥子、不同人演奏出來的音響都會有很大的差別,我想這個經驗應該許多人都有過。如果要排除演奏的問題,直接從型制、材料、與製作上面來著手,就只有利用之前所說像電影紅色小提琴裡面那樣量測的方法,量測樂器對不同頻率聲波的反應會比較客觀。但如何尋求「最佳化」,可能就要從試誤法來尋找最接近的答案。
  有關「軟」「硬」只是相對的說法,用意只是在區別,或許個人用自選詞不當,如有造成誤會,還請見諒,或者joysong兄對這個名詞可以有更好的建議。阮仕春老師曾經使用楓木作為面板的材料,後來因為音色上的考量,還是使用桐木作為面板的材料,其實桐木也並非是唯一做面板的材料,也許以後可能發現更適合的材料也說不定。阮老師也曾經對這三層板做過不同的組合,一層桐木,兩層硬木等等,後來才決定兩層桐木,背板為硬木的結構。
  至於面板為什麼不上漆,其實也有上漆的桐木面板,有些中大阮面板就會上漆。漆最主要的作用在於防潮,與抗因氣候變化使木頭產生一些漲縮的變化,以保持樂器的穩定性。不過就面板的震動來說,漆或膠是會有負面影響,也就是會抑制木板的震動,當然這也與選用漆或膠的性質有關。阮老師也曾經在其所製作的樂器的面板上漆,其使用的是小提琴所使用的漆,依據其經驗告知,上一層漆需要大概三年的時間才會乾透,在這之前,樂器的發聲會明顯的遜於沒有上漆的樂器。木材的乾燥是製作樂器相當重要的一個步驟,也是相當費時的,中國樂器的製作在這方面大多講究速成,因為長時間確實的乾燥只會增加樂器製作的成本,屆時樂器的售價可能不會是一般人想要接受的。所以中國樂器要真的在性能上達到理想的階段,可能要等要一把琴可以賣個幾十萬、甚至幾百萬的時候吧。
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【16】蘇鵬興 birdface@ms29.hinet.net
迴響:2/9/2001
關於柳琴的構造、材料、、等等,前面已有許多專家談論,
我就站在一個演奏者的角色,來談談我個人對於使用阮世春老師所(親自)製作的琴的感覺----
我曾經使用過不同樂器廠的柳琴(包括工廠-複製-阮老師的雙共鳴箱柳琴),個人認為在同一人演奏(不談演奏技巧)的情形之下,這些柳琴所發出的聲音,個人認為在音質的追求上,比較不滿足!而彈奏過我所購買阮世春老師於1997年所(親自)製作的琴之後,對於他所製作的雙共鳴箱柳琴,有了很好的印象!
至於怎麼形容這些琴與阮世春老師所(親自)製作的琴的聲音有何不同,那有許多形容詞(音質純淨,透明或有厚度等等),在此必須強調,我所用的形容詞或許與各位心裡所想的感覺不一樣,畢竟怎樣的男人才是胖子,很難說!
樂器製作的水準永遠也不滿足!為了滿足演奏者的需求,必須要花多少時間、金錢與精力去製作一把好琴!
個人對於阮世春老師研發的精神實在是非常的敬佩與支持!
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【17】liuqin 迴響:2/13/2001
有關噫ㄚ的感想與建議,提出幾點看法:
首先有關演奏音色統一的問題,事實上是需要相當的時間,但音色的統一,確實是我們樂團努力的方向。在樂器上,我們樂團使用的都是雙共鳴箱柳琴。在演奏上,可能必須要花更多的時間在調整演奏法以求得一致的音色表現。
另外,我想樂團是一個整體,很難以“拖累”來形容演奏的狀況。今天樂團的每一個份子都默默的貢獻自己的一份努力,應該不會有“不認真”的態度出現。畢竟我們樂團不是職業樂團,參加我們樂團並不會得到什麼經濟上實質的回報,不想認真的人應剛就不會參加我們樂團演奏才是。或許團員演奏上有什麼失誤,或者不盡理想的地方。大阮聲部在我們樂團可以說是最困難的一個聲部,擔任大阮演奏的團員也都相當的賣力與用心。我想讓我們樂團的演奏更盡善盡美,也希望大家能夠給予更多的支持與鼓勵。
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【18】百鳥朝鳳 迴響:2/13/2001
站長也來插個花:以前在京劇隊,除了嗩吶笛子外,其實最常演奏的是中阮還有小三弦,偶而彈大阮。大阮真的很不容易演奏,相當吃力。每次看到一些女生演奏大阮,就覺得相當佩服。
所以柳琴室內樂團那次的演出,我也有特別注意過大阮,覺得還不錯啊!只是樂器演來吃力,看起來的確不若中阮那麼瀟灑自如了。特別是跟 Liuqin 兄彈中阮絲毫不費吹灰之力的畫面比較起來,大阮聲部就顯得相當遲鈍。這應是樂器本身屬性問題,演奏者應該還是相當賣力的。
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【19】joysong 迴響:2/14/2001
既然話題轉到京劇文場彈撥樂,我也來插個花。
我的京劇老師梁飛倫先生教彈月琴時,
將琴絃單留一根,
調音與京胡子絃同,
用的是比一般還稍粗的絃,
所以要蹦得緊,張力很大,必須用力彈,
由於只用一根絃,彈奏時不必耽心碰到其它絃,
可以跟京胡一樣大開大闔,
相當過癮!
音色與音量都可以有很大幅度的變化。
梁先生說,以前的野戲台沒有電子擴音設備,
用這種方法,可以讓聲音傳得很遠,
因為只用一根絃,
像京胡母絃的音只好往高八度折上去,
聽來也挺有意思的。
京劇文場樂器,不論京胡、京二胡或月琴、三絃、大阮
原都是需要陽剛的勁道來演奏,
貴在陽剛之內又能薀涵一絲柔和之美。
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