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再續柳琴二三事─淺談雙共鳴箱柳琴的結構

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文章功能 文章功能   引用 系統管理員 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 主題: 再續柳琴二三事─淺談雙共鳴箱柳琴的結構
    發表:  2001 Mar 29 11:24pm

再續柳琴二三事

淺談雙共鳴箱柳琴的結構

文:Liuqin 2000/11/29


     一直以來經常有網友問我有關雙共鳴箱柳琴的事情,讓我感覺到似乎這種柳琴對大家來說似乎是相當陌生的,所以讓我有開始想寫這一篇介紹雙共鳴箱柳琴文章的念頭。開始接觸雙共鳴箱柳琴是在民國七十九年,當時雙共鳴箱柳琴剛剛發明出來沒有多久。在得知這個消息之後,透過老師向阮老師訂製了一把,也開始了我跟雙共鳴箱柳琴的琴緣。經過十年多以來阮仕春老師不斷的試驗與研究,雙共鳴箱柳琴的結構經過無數次的改正修訂。右邊是目前我使用的三把雙共鳴箱柳琴,都是阮仕春老師製作。三把琴的製作的時間、使用的材料與樂器的形制都略有不同。阮老師為了識別,在每一把雙共鳴箱柳琴完成之後都會寫下製作日期,也成了阮老師製作雙共鳴箱柳琴的一個特色。

【外觀】

     從外觀上來說,雙共鳴箱柳琴的特色在於共鳴箱較一般柳琴厚,背板上有一個音窗。背音窗的設計可以讓演奏者比較清楚的聽到自己所演奏的聲音。

  

 

 


 


【結構】

     柳琴的構造可以分成面板與背板兩個部分。從結構上來說,面板主要提供震動,而背板主要提供反射。柳琴基本發聲的方式,是由琴碼將絃震傳遞到面板,經面板震動共鳴箱內的空氣使聲波向內傳遞。聲波碰到背板產生反射在共鳴箱內使聲波產生駐波的現象,藉以放大音量,而後從音窗傳出。雙共鳴箱柳琴的內部結構與傳統柳琴最大的差異,就在於雙共鳴箱柳琴在共鳴箱內多了一層以軟木製作的隔板,這一層板最大的功能,便在於藉由音柱傳震的作用,使得第二層面板亦能提供產生聲波的作用,但也同時提供反射的作用,產生類似小提琴發聲的效果。雙共鳴箱柳琴的設計,除了可以加大柳琴的音量,一可以提供不同音高產生駐波的空間,使得各音區的發聲得以平均,並更具美感。

【材料】

     柳琴的面板材料為軟木,背板的材料為硬木。這樣的軟硬搭配使得中國彈撥樂器能夠發出比西洋彈樂器更為結實的音色,也就成為中國彈撥樂器的一個特色。軟木的選材一般以梧桐木為主,硬木則有許多許多不同的選擇,有紅木、酸枝、紫檀、花梨等等中國家具經常使用的木材都成為製作柳琴背板的材料,這一點與琵琶是相同的。

【現況】

     雙共鳴箱柳琴由於產量不多,價格較高,所以在台灣市面上很難發現,也並不是廣泛的被使用,我想這應該是大家對這個樂器相當陌生的主要原因。其實不只是在台灣,在香港與大陸據個人了解亦很難看得到雙共鳴箱柳琴的蹤跡。雙共鳴箱柳琴目前除了阮仕春老師生產之外,徐州的孟憲宏先生也有生產。據說孟先生是依據阮老師早期交給徐州樂器廠的設計圖來生產,因此結構上與阮老師目前生產的柳琴略有不同,而且同樣產量也是不多。從這個角度看來,雙共鳴箱柳琴要能普及的希望,可能仍需要相當時間才有可能。目前台北市立國樂團、實驗國樂團的柳琴已經採用雙共鳴箱柳琴,台北柳琴室內樂團可能是全世界雙共鳴箱柳琴集中密度最高的團體。所以如果大家對這個樂器感到興趣,不妨多多出席這些樂團的演出,親身體驗新一代柳琴優異的音響表現。

 

 


 


 

  音柱



http://suona.com/instr/ph001129.htm
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【1】yukicat philhamanic@kimo.com
迴響:11/30/2000
hi:親愛的兄弟....看完您的大作,不襟想一抒己見(吐槽)..還請見量!
其實在蠻多樂器行都有在販售雙共鳴箱的柳琴,所以比較正確的說法,應該說在品質與價格的考量下,尚不能大眾所認定.....吧。
其次,莊兄直指其性能優越說.....本人更是難以認同,以汽車的引擎為例,有人說直立四缸的太落後了,水平橫置,乃至水平對臥就是好的、科技的,那為何賓士,BMW多都採用前者所提的引擎呢?????
同理,小提琴、大提琴已發展幾百年了....為何不做雙音筒的呢????
最近的,百樂最近有一批高德才的琴,雖是單共鳴箱,...可是便宜又大碗,好像有不少您那樂團的團員前來消費.....倒是雙音筒琴靜靜的躺在那好久了............. ????
另外,琴身的後出音孔...嗯,我注意到了,不過我想等柳琴已發展到舉雙手演奏時再說吧............
唯一我覺得認同的,就是阮老師的研發精神....粉敬佩呀....
最後,我倒覺得最所的國樂器琴袋有些進步了.....
但是還有華而不實且不具太多安全性........
續~~
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【2】liuqin 迴響:11/30/2000
yukicat有話直說,不必見外。不過對您所提出的看法,我有幾點說明。
  我所說的是阮老師所製作的雙共鳴箱,您所指的應該是孟憲洪的雙共鳴箱柳琴。阮老師的柳琴據我所知目前還不至於流到樂器店販賣的情況,我也不曾在樂器行裡面販賣阮老師所製作的柳琴。阮老師的柳琴上都會蓋上他的印章,如果yukicat在哪個樂器行看過阮老師製作的柳琴,可否反請告知?
  孟憲洪的雙共鳴箱柳琴如何,我想並不是我想要討論的重點,但就我個人接觸經驗的判斷,兩者差異頗大。我的文章一開頭就說過,影響樂器發聲有四個重要的因素︰樂器形制、使用材料、製作水準、演奏技術。所以同樣是雙共鳴箱柳琴,阮老師所做的形制、材料、製作水準就與孟憲洪的不同,再加上演奏者本身的演奏技術的影響,當然樂器能夠發出的音響現象是完全不能掌握的,其實這也是我從開始想到動筆寫之間一直在反覆思索的問題。
  其次,或許我從來不把孟先生所做的雙共鳴箱柳琴當作雙共鳴箱柳琴來看,主要原因是雙共鳴箱柳琴經過十年多的試驗與改良,最新結構的樂器不要說與當初第一版雙共鳴箱柳琴不同,與這兩三年前做的樂器都已經有明顯的差異。孟憲洪先生的雙共鳴箱柳琴是否有像阮老師一直改良?我想答案是否定的。
  所以基本上我想yukicat看到的雙共鳴箱柳琴應該是孟憲洪先生做製作的柳琴,而並非阮老師所製作。如果如此,您會對雙共鳴箱柳琴有不同的觀感,我想並不意外。
  另外,個人認為yukicat幾個論點不甚合理,在此也提出討論。柳琴雙共鳴箱結構的好與不好,與小提琴大提琴結構當中為什麼不使用雙共鳴箱結構有何直接的邏輯關係?否則如何作為柳琴單共鳴箱與雙共鳴箱結構優劣結論的依據?
  第二、yukicat提到台北柳琴室內樂團團員購買高德才的柳琴,而不購買孟憲洪製作的雙共鳴箱柳琴,是否就直接證明我們樂團的團員就認為單共鳴箱柳琴比雙共鳴箱柳琴性能好呢?您確定我們樂團的團員買這些琴是自己用,還是給學生用?否則提出這樣的一個說法並不能用來說明什麼。
  第三、您提到有關背音窗的問題,我想我只能說您拿琴的方式跟我與阮老師不同,所以您可能比較不能聽到背音窗所傳出來的聲音。您認為要舉雙手演奏才有用,我想並非如此。不過有關演奏姿勢的問題,更難用文字說明,明年三月在演奏廳有一場柳琴的演奏會,屆時歡迎您到場看看阮仕春老師與我如何使背音孔對我們產生作用,而且不用舉雙手演奏。
  不過最後,我還是希望yukicat確定一下您看到的雙共鳴箱柳琴是否是阮老師製作的,上面有沒有阮仕春老師的印章(就跟我文章當中的照片是一模一樣的,而且是蓋在琴碼下方,下面還會用筆寫上日期),如果不是,那您看到的應該是孟憲洪先生製作的琴。我的文章當中並沒有直接說雙共鳴箱柳琴就一定比單共鳴箱好,主要這個好的標準哪裡還需要花很長的文字來討論以達到共識,我只是說阮仕春老師做的雙共鳴箱柳琴有優異的性能,至於如何讓yukicat跳出來為單共鳴箱柳琴辯護,這倒是出乎我意料之外了。
  
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【3】yuki 迴響:12/1/2000
真的粉抱歉,沒錯,你說我所看到的雙音筒琴,的確是孟憲洪先生的,所以在一般零售商店,的確不易發現其蹤跡.......,而且我也不否認阮老師雙音筒琴的"優越性能"....不過我比較想要和您討論的一個重點在於,阮老師的琴聲音好,真的在於"雙音筒"這個設計理念嗎???????
了解PCB電路路線設計的人都知道,幾何門限or電氣門限法則是串擾信號整合當今的兩大當紅炸子雞......(見2000/5/Electronice Engineer雜誌),前者所提,說穿了,就是一試再試(也就是經驗法則....)So...我們再來看阮老師這把琴,你又怎知是不是弦的鋼性增加?????共鳴體的加大????木材製程變化所造成的力學改變??????乃至於上漆的成份所造成的影響,而片面的誇張了"雙音向"的神效????????????????
簡單的說,我們從這把琴得知的數據太少了......故莊兄特把孟憲洪先生的琴(或許性能差阮老師的琴粉遠....)視為是雙音筒琴的"例外"...這點,晚輩真的粉難接受......再一次以小提琴為例,看起來一模一樣的琴,有的五千元就有了....有的要數十萬.....你說它們的結構不一樣嗎????不....它們幾乎有著一樣的結構,但為什麼聲音差了十萬八千里呢???????........
我不確定我有答案,但我想信你的論點基調也應有所鬆動吧......
待續~~~~
等你喔~~~~~
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【4】liuqin 迴響:12/2/2000
  yuki所說的確是一種合理的假設,其實我曾經提過影響樂器發出音響的因素當中,yuki所提到的是屬於樂器形制與製作材料兩個因素。樂器的形制主要是考慮結構上的問題,與材料性質通常得一起解決。
  要說阮老師所設計的雙共鳴箱(不是雙音筒)柳琴與單共鳴箱柳琴主要的差異,在於能夠提供較大的音量與音色的動態範圍,而這些現象最主要的原因,主要就是因為結構的改變。首先先來談談音量的問題。
  影響發聲音量的原因為何?柳琴雖然在樂器分類當中是屬於絃振樂器,但要能夠震動空氣主要還是面板震動的作用。面板的大小與其受到力量後產生振幅的大小決定其所能震動空氣所產生的音量。面板的大小可以從面積來看,而受到力量後產生振幅的大小則受到材料的楊氏係數與斷面形狀的影響,其中楊氏係數是材料的關係,但斷面形狀卻是形制的影響。雙共鳴箱柳琴因為兩層面板與音柱的作用,面板震動空氣的面積大約是單共鳴箱柳琴的兩倍,再加上斷面形狀,也就是面板厚度的控制,可以有效的增加震動空氣與加大振幅的效果。
  再來談談反射對音量的影響。背板的反射除了可以將聲波傳遞的方向改變,也可以調整抑或是集中聲波的反射,所以背版的弧度可以調整聲波反射的方向,讓琴聲可以遠傳。另外,震動板到反射板的距離,可以決定能夠產生駐波的波長,駐波的現象也可以累積聲波的能量,達到放到振幅的效果。單共鳴箱柳琴由於面板到背板距離較短,而且變化範圍小。雙共鳴箱柳琴利用三層板提供不同深度的空間產生駐波,自然有利於各種不同頻率聲波的加強。這些都是雙共鳴箱柳琴從樂器形制上對於樂器音響音色的一些新的構想。
  至於您提到的小提琴的問題,其實在形制上,許多小提琴看起來相同,但其面板的弧度與厚度都有所不同,如果您看過小提琴的設計圖應該就會了解。至於這些數據的產生,物理的計算通常只能提供一個該要的方向,大多都還是製琴家從其製琴經驗當中所得,別人通常不易取得。但五千塊與甚至幾千萬的小提琴當然差異不會只是在形制上的不同。我可以了解您的意思,您可能認為阮老師所做的雙共鳴箱柳琴比較好的原因也可能是材料與製作技術上的優越,而不是或不光是樂器形制的影響,事實上也的確是如此。但從近幾年來個人的觀察,阮老師在材料與製作技術接近的基礎上,樂器形制上的改變的確產生相當大的影響。孟先生所做的雙共鳴箱柳琴,在材料與製作水準上或許與阮老師接近,其音響的差別基本上還是在於樂器形制上的差異,面板的厚度,共鳴箱的深度,音柱的位置與深度,第二層面板與背板的弧度等等,這些都是影響結構的重要因素。所以我想我的基調基本上還是維持原狀,您的疑問還不至於讓我有任何的鬆動,只是不知您能不能理解我的說明?如有任何問題,我會盡量回答。
  另外有一事不解,yuki兩次稱我莊兄,不知為何意?是誤認我為他人或者只是一個異想天開的稱呼?畢竟我不姓莊,就直稱liuqin就可以了。
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【5】楚狂 迴響:12/25/2000
決定音質的關鍵在於面板及背板的材料,決定音色在於製作及結構的設計
而音量大小之重要性不值得一提,因為只要設計合理,材料自然乾燥,音量不是問題,重點應該是傳音是否能傳得遠,中國的彈撥樂器實質存在最大的問題就是聲音不能傳得遠,阮先生的琴是否能傳得很遠,我持相當的懷疑態度.因為只要懂得樂器發音原理的人都可以很輕易的看出問題所在.
首先如果沒看錯,背板是否有開一個音孔,這個音孔是在騙演奏者,因為背板的作用不是傳因而是反射,背板開音孔目的是讓演奏者在近距離可以聽到很大的音量,誤以為此琴音量很大就可以傳得遠,實際不然,音量越大傳得越近.要傳得遠的聲音必備條件就是要音色結實,也就是要在面板結構作文章.而不是背板.
如果雙共鳴箱真可以達到作者所言,那麼我相信三共鳴箱乃至四共鳴湘江會更好,或者是乾脆把琴背板加大一倍乃至數倍將會有同樣的效果.熟不知
背板的厚度深度與面板的材料.厚度.背板材料及音域之表現有一定之關聯.並非加大即可.
樂器的研發或是製作決不是演奏家所能完成的工作,他需要的是理工專業的人才,作者所回答的專業論述不知從何而得,是否完全理解其中之涵義.
徐州孟憲洪本就是原該廠廠長,也是與阮先生合作最初也最久.後來只是因為孟先生離廠退休自行成立個體戶而中斷合作關係,我想孟與阮所製之琴不同處該是名字不同罷了,再者我必須提醒台灣的同胞,阮氏絕非自己做琴,不要崇拜到如此盲目地步,一把琴賣十幾萬,當然我輩不敢批評但是確有需要深思"音色"真有此價值嗎?
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【6】liuqin 迴響:12/25/2000
  楚狂兄的回應當中有幾點問題,我想在楚狂兄在質疑文章作者之前,我想可以從幾個方面來討論。
  綜合幾個方面來說,楚狂兄主要在質疑個人對於樂器發聲原理的理解能力。有關這點,個人主修土木工程,結構動力學也為專業之一,對於力學並不陌生,楚狂兄如有這方面的見解,個人十分樂意與楚狂兄分享個人對於樂器結構的心得。不過從楚狂兄目前文章的內容上看,個人認為楚狂兄所提的面板與背板的材料問題,只是我提的影響樂器發聲現象的四個層面之一。原本就不應該被排除討論,今天討論雙共鳴箱的結構特殊之處,並沒有否定材料的重要性。另外,聲音要能傳遠,樂器的結構材料需要如何考量,楚狂兄可否從物理的角度提出專業的看法?另外,文章原旨在於淺談,所以也只是在介紹這個形制的特色,有關比較深入一點的樂器結構與發聲問題,可以參考迴響區內的回應文。
  阮老師的樂器是不是自己所做,我想這點對於琴的好壞並沒有影響,只要樂器的性能合乎要求,就算不知道何許人所做對演奏者來說才是最實際的價值。個人並不了解楚狂兄是否真的了解阮老師做琴的過程,否則除何斷定阮老師所生產的樂器不為他所做?否則也只是提出一些聳動人心的不實言論罷了。另外,阮仕春老師是不是只是演奏家而非理工專業人才,我想可以由一些事件來證明,雙共鳴箱柳琴與阮咸改良獲中國文化部科技進步獎並非僥倖,阮老師設計與研發樂器的能力,我想也不是單憑楚狂兄一句負面話就可以抹滅的。
  最後談到樂器的價格,樂器的研發與製作全靠個人的創意與努力,樂器的價值多寡也只是使用者對於製作者所付出辛勞的一種肯定。阮老師的雙共鳴箱柳琴非得需十幾萬(我想應該是台幣吧),如果是中間人哄抬價格的結果,似乎不必原罪到阮老師的頭上。當然音色上的好壞隨個人去判斷,至於是否真的好到有這個價值,全憑個人判斷,但我想不見得需要把買阮老師雙共鳴箱柳琴的人就認為是盲目崇拜,這樣的說法似乎有酸葡萄的情緒成分。孟先生的雙共鳴箱柳琴是否與阮老師所製作的柳琴僅僅是名字的差別,可能是得比較樂器聲音之後才知道。這些工作我們已經做過很多,不知道楚狂兄是否曾經確實比較過?
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【7】liuqin 迴響:12/25/2000
另外,對於楚狂兄文章當中所提出的幾個問題提出幾個問題:
1.何謂音質?音質在物理上有何意義?樂器的材料與形制如何影響音質?
2.楚狂兄相當重視樂器傳遠的性能,請問是否曾經比較過阮老師與孟先生所作之雙共鳴箱柳琴傳遠的效果?否則如何斷定阮老師所作之柳琴傳遠性教孟先生所做柳琴為差?
3.看楚狂兄的文章,似乎對於樂器結構有相當的了解,不知道楚狂兄所言背板厚度深度與面板材料厚度與背板材料及音域上,分別對於樂器發聲上有何影響?而楚狂兄的意見與我回應文當中所說有何不同之處?
4.楚狂兄指稱阮仕春老師並非自己做琴,言下之意是否是認為阮仕春老師自己做的琴才好,不是自己親手做的琴就不好?還有,自己做琴的定義是什麼?是否自己做琴與這個琴性能如何有什麼直接關係?這些問題皆存在在楚狂兄簡短的文字當中。阮老師是不是自己親手做琴,應該不會是這個樂器好壞的必要條件。
5.楚狂兄說阮仕春老師一把雙共鳴箱柳琴賣十幾萬,不知從何得知?是道聽塗說,還是出自阮老師的口?以個人對阮老師的認識與了解,這個價錢似乎不會是如此。
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【8】liuqin 迴響:12/26/2000
楚狂兄文章中提到有關面板震動的問題,讓我想起以前曾經做過一個試驗。liuqin幾年前在美國念研究所的時候,因為我們系上專長於地震的研究,所以結構動力是我們這一組所有學生必須熟悉的一個學科。所謂結構動力,就是一結構物受到一個動態應力作用時結構物當中所產生應力與應變的關係。目前研究結構動力的方法有兩種,一個是finite difference(不太清楚中文翻成什麼),一個是finite element(有限元素法),而機械系通常使用前者,土木系一般採用後者。系上有一個教授他一個研究計劃,便是使用有限元素法來分析眼角膜的結構問題,讓我產生了利用有限元素法分析柳琴面板動態結構的構想。
基本上,彈性範圍內影響結構物受力時應力應變的變化有二,一個是材料的楊氏係數,一個是結構物的斷面性質。這個面板分析的計劃主要就是在尋找結構物斷面性質的最佳化,使面板在接受某一範圍頻率震動時能夠產生最佳共振,而這些實驗是用電腦軟體模擬。
這個計劃其實蠻單純的,不過最佳化的過程當中還有一些資料與判斷條件的問題是當時liuqin的能力所無法解決的事情,面對第一個跑出來的數據,卻不知道有什麼實際的意義,也因此這個計劃暫告失敗。現在或許比較清楚中間一些觀念,不過少了學校這個資源,要能夠繼續這個計劃,應該是已經不太可能了。
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【9】yuki 迴響:12/29/2000
天啊.....,你好像在說"紅色小提琴"的情節喔....
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