談談新笛

談談新笛

文：孫沛元 (1999/11/24)

新笛這種樂器，大概在十餘年前我剛開始接觸國樂的時候，還蠻容易買到的。後來兩岸開放交流以後，低音大笛的出現，似乎逐漸把新笛趕出了市場。一般的學校裡面，新笛的蹤跡是愈來愈少了。

而在專業樂團中，印象裡北市國常用南方的大頭簫以及大笛，很少看到用新笛。實驗國樂團似乎是固定有一把新笛的編制，而高市國則一直到了最近，才由莊桂櫻老師開始試用新笛。之前也都是用大笛或者簫來代替。

高市國原本的編制是兩把梆笛兩把曲笛，但是筆者為樂團編配樂曲時，通常會改採一梆一曲以及兩把新笛的組合。

為什麼呢？因為笛子的音色由於笛膜的關係，相當嘹亮。雖然形成了美好的音色，但也造成容易打架的情形，特別是以同度齊奏為然。

所以我們可以看看交響樂團，短笛(piccolo)無論如何只會用一把，長笛則可以多些。

所以樂團中的梆笛，最好不要有兩把齊奏。曲笛的話，可以有兩把，但是最好要分聲部吹和聲。總之不要出現同度齊奏，就可以避免互相干擾的情況，聽起來音準也會比較準確些。

而新笛的作用，就是在於穩定整個笛子組的音準以及建立笛子組的厚度與立體感。

由於新笛沒有笛膜，音色上減少了不穩定的因素，所以不論是吹和聲或者重複其他笛子的聲部，可以提供穩定的感覺。

再者，由於新笛半音齊全，因此不會有大笛或者其他傳統笛子吹半孔時的問題，包括音準，音色，音量等等的變化，而可以做到平均的發音，對於愈是新的樂曲，這個特點愈為重要。

傳統笛子音色較為突出，而管樂器能用的種類很少，往往就是笛子從頭吹到尾，顯得單調。新笛的音色與傳統笛子差別較大，除了與笛子組合作以外，也可以與其他聲部如弦樂，笙組等等融合，作為溶劑使用，應用的範圍，可以說相當的大。

而其音域，相較於傳統笛子偏向高音區的傾向，則比較適中。使用以後除了可以中和笛子組偏向高音區的趨勢以外，也對於整個樂隊的管樂中音區得以加強，增加合奏的厚度以及融合度。

大笛的音域雖然大致相同，但是在音色上由於笛膜的關係，就沒有新笛那麼具有融合性，也就是說對於樂隊和諧度的建設性，以新笛較佳。

由於上述原因，因此筆者認為樂團中的新笛是大型合奏曲必備的編制，而且是相當重要的聲部。

也許有人就會問了，既然這麼好用，難道就沒有別人想要用嗎？為何只有少數人在用呢？

這其實與革胡的問題一樣，是樂器的質量問題。當然還有一部份是演奏上的問題。

我買過好幾把新笛，台灣製的，一把好像是四百塊吧？由於竹材不甚好，而吹孔等等也挖得不是很理想，因此音量偏小，用在樂隊裡幾乎聽不到。這樣的品質，當然就會被大笛比下去了。

目前能夠在樂隊真正派上用場的新笛，當然不是這種品質的了。琴園林谷珍先生製作的新笛（莊桂櫻老師使用中），就在音量上大幅提昇到時用的地步。而且相較於大笛各個音孔間音色的不平均，新笛的發音算是頗均衡的。

音量解決後，再來就是演奏的問題了。由於新笛有十一個孔，左手食指要同時按兩孔，而且音階進行時大部分都要同時動兩個手指，對於吹慣了傳統竹笛的人來說，似乎一時難以適應，而且許多笛子技巧都無法使用了。

這一點，由於新笛先天構造所限，在技巧上面的損失，可以說是無法挽回了。換個角度想，新笛的任務也並不是要展現傳統的笛子技巧，而是要他的均衡穩定，從這一點來說，新笛的改變是符合這樣的要求的。

至於十一個孔演奏不便，其實沒有想像中那麼困難。只要吹笛子可以輕鬆按閉所有音孔，那麼轉為新笛只要一個下午就可以吹出大部分的音階了。

其實指序根本不成問題，只要熟練即可。問題比較大的反而是能否確實而迅速的按閉所有需要按的音孔。有些人手形無法放鬆，造成持笛姿勢僵硬，大幅增加了按孔不嚴而漏氣的機會，當然也就會變得很難吹了。

拉拉雜雜寫了一些，只是覺得這個樂器真的不錯。有機會大家可以買來試試看，不要再用長笛來代替了。音色是不一樣的！