吹鼓吹小站 主頁
論壇首頁 論壇首頁 > 主題專文區(新文章請至國樂聯合BLOG) > 管絃絲竹
  最近新文章 最近新文章 RSS - 廣東音樂的表現手法
  幫助 幫助  搜索論壇   註冊 註冊  登錄 登錄

廣東音樂的表現手法

 發表回覆 發表回覆 頁  123>
發表人
內容
  主題 搜索 主題 搜索  主題功能 主題功能
系統管理員 顯示下拉菜單
Admin Group
Admin Group
頭像

註冊時間: 2010 Jan 28
狀態: 離線
積分: 723
文章功能 文章功能   引用 系統管理員 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 主題: 廣東音樂的表現手法
    發表:  2001 Mar 29 11:07pm

廣東音樂的特色除了其連綿、優美的旋律走向,獨特的演奏手法也是它鮮明的音樂個性之一。因著時代的更替,樂器組合的改變,新的作品的產生,其演奏手法也在更新變化。從「二絃」領奏(硬弓組合)的古朴硬朗,到「高胡」為主奏(軟弓組合)的委婉悠美,更有現代作曲家根據廣東音樂的特點而創作的新廣東音樂,可謂各有特色而無所謂孰優孰劣之分。

現今的廣東音樂還是以高胡主奏為主,所以下文會以高胡的在廣東音樂中的表現手法為重點。另一原因是筆者本身是學胡琴的,因出生廣東,早年在廣東寶安長大,因耳濡目染自然的較喜歡廣東高胡。

廣東高胡現在一般定弦是 g d , 也就是五線譜的第二線的 G 及第四線的 D。從前也有定弦 a e 也就是等於小提琴高音那兩根絃,如『春天來了』,『七夕吟』就用 a e 定弦的高胡來演奏。如果是在廣東粵劇中作為伴奏樂器,就得看演唱者的最佳音區來定弦,可以是 f c, #f #c , g d, #g #d 或 a e,定弦的音高可以彈性變化,但某種唱腔、曲牌該用哪種「弦式」(註1)來演奏卻是有一定方式的。

下面我們來看看高胡在廣東音樂的演奏中,幾種常用的演奏手法:

       
(1)冒 頭
一般是領奏者在樂曲或樂句開始前用以引導其它成員
所加的先現音。因為民間音樂的演奏都沒有現代國樂的指揮,
恰當的「冒頭」音,可以讓大家知道樂曲的速度、力度及表情。

例:『平湖秋月』 呂文成曲

│ . . . .. . │
原 譜 3 3 5 │ 1 61 2 32 7 61 5 │ 5
──── ── ── ──

....
6765 │ 3532. . . .. . 4 │
高 胡3 3 5 │ 1 61 2 32 7 61 ── 5 │ 5
──── ── ── ──


(2)上 下 經 過 音

『平湖秋月』 第二句

.. . . . .. │ . │
原 譜 32 1 61 2 32 │ 7 61 5 65 3 23 5 35 │ 6
── ── │ ── ── ── ── │


.... . . . .. │ . . │
高 胡 3532 1761 2 32 │ 7261 5765 3523 5635 │ 6
≡≡≡≡ ── │ │

(3)八 度 跳 進 和 同 音 異指 或 異位

『旱天雷』

│ │ │
原 譜 6535 │ 5 5 5 6535 │ 2 2 2 7 6 │
│ ' ' ' │ ──── │
' '

│ │
5 . 2 7 2 7 6 │ 5 1 3 5 6 6 │
' ── ──── ──── │ ──── ──── ' ' │
' ' ' ' ' '


高 胡 │ │外絃 內絃 │
6535 │ 5 5 5 6535 │ 2 ↗ 2 2 6535 │
│ ' ' │ │


│ │
5↗5 5 2 7 2 7 6 │ 5 1 3 5 6 7 6 │
──── ──── ──── ──── │ ──── ──── ──── │
' ' ' ' ' ' ' ' ' ' '


(4) 滑 音

滑音又分 上滑 、 下滑 、 回轉 三種
再加力度 先重後輕 或 先輕後重
滑音的距離、 速度 等因素的配合
可以產生多樣表現效果

以上就我個人學習廣東音樂的淺見與各位分享,還有很多是我所不懂或是很難以文字表達的地方,還請各位在學習與音樂欣賞當中直接體會。錯別之處敬請指教。

( 有一點請注意的是調式與弦式並沒有絕對的關係,如 有南胡學生說他會 F 調,問他會 F 調的什麼曲,他說是「賽馬」,其實「賽馬」是 1 = F,卻是 D羽調式的樂曲,有點類似(不等於)西洋音樂的自然小調。中國音樂的五聲音階 宮 商 角 徵 羽 都可以是調式的主音。關於中國音樂的調式宜另文討論)

下面是廣東音樂 《平湖秋月》的原始譜。各位可以到音樂殿堂下截 平湖秋月MP3,對照原譜及加花的不同。因為我只會胡琴,所以先奏高胡,再奏廣東椰胡重叠在一起。各位可以聽到高胡與椰胡的花音亦不盡相同。樂曲反覆兩遍,第一次是現在的演奏習慣,第二種是比較民間、傳統的奏法。





靜候各位的指正。

http://suona.com/instr/ph990523.htm
----
系統轉貼
返回頂部
百鳥朝鳳 顯示下拉菜單
Admin Group
Admin Group
頭像

註冊時間: 2000 Aug 15
狀態: 離線
積分: 5068
文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 Apr 06 12:29am
【2】孫新財 迴響:7/20/2000
廣東音樂還有很多特有的表現手法
3 5-->3 35之類
---  --==
我把它叫作持音
這是其它樂種也有的
但雙字持音
3 5 3 2--->3 5 3532
-------  ----====
這種奏法就是廣東音樂特有的了
我常看到
有些人演奏江南絲竹
也這麼用
那就有點東施傚顰了!
----
系統轉貼
用力回應是一種美德
返回頂部
百鳥朝鳳 顯示下拉菜單
Admin Group
Admin Group
頭像

註冊時間: 2000 Aug 15
狀態: 離線
積分: 5068
文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 Apr 06 12:29am
【1】孫新財 迴響:7/20/2000
您說:
"其實「賽馬」是 1 = F,『卻』是 D羽調式的樂曲",
既用了"卻"字
就似有賽馬屬D調而非F調的意思吧?
若然則國樂多數F調就都是以6為主音的喲!
(又:根據台灣的音教本
以6為主音的曲子
五聲音階雖屬羽調式
七聲音階可是屬角調式喔!
<賽馬>並非五聲音階吧?)
再者
「賽馬」就只是 D羽調式的樂曲嗎?
否!
您只知其一不知其二
這只是"西洋"為調名制下的說法
中國1117年後採之調名制
就只稱為F羽調(應為F角調)
而不稱為D羽調式,
所以國樂只記為1=F
而不記為6=D
(大陸以前雖有這種記法
也已修改了!)
----
系統轉貼
用力回應是一種美德
返回頂部
百鳥朝鳳 顯示下拉菜單
Admin Group
Admin Group
頭像

註冊時間: 2000 Aug 15
狀態: 離線
積分: 5068
文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 Apr 06 12:30am
【3】孫新財 迴響:7/20/2000
廣東音樂還有許多特有手法
我曾有兩篇專文介紹過
再未找倒以前
先介紹己幾個:
1.座音
如<旱天雷>
   6535 5 5 5 2 7 2 7 6 5 ─
   ==== --- --- --- ---
---->6535 5555 5525 7525 7565 5 ─
   ==== ==== ==== ==== ----
本曲還有雙座音與三座音
不就不舉譜例了
2.助音:
3 5 -> 3235 下行音在下行前先上行,以增加下行的趨勢
---  ====
3 2 -> 3532 上行音在上行前先下行,以增加上行的趨勢
---  ====
上下行各五個,共有十個,這是所有民間音樂都有的慣有奏法
不能當作一般的鄰音進行來規範
3.同音反複或八度反複
如<旱天雷>的
655 5 5 5 本是
6535 5 ─ ─ 的同音反複
所以可以自由八度反複成555 555 555 .......
           . . . : ...
4.大跳間加入中間音
  3 7  3 7 6 5
      -  -
-->35 7 65 357 6 5
  -- --== == -
以變成鄰音進行,增加流暢度
 同音反複或鄰音進行加入外鄰音,以增加音程度數
  0 5 4 3 2 2
  --- --- ---
-->0 5 4 3 232
  --- --- ==--
  2 5 3 23 5 6 1
  --- --== .
-->2352 3123 5136 1
  ==== ==== ====
5.長音後加入贈音帶輪
  3 6  5653 6
  ---  ====
-->3 6.6 5653 6
  --=== ====
這種奏法其實是最有民間風味的
學國樂的人往往不能掌握
所贈之音可為本音或下音的本音
也可為本音或下音之高鄰音或低鄰音
但彈撥樂必須帶輪
6.............
----
系統轉貼
用力回應是一種美德
返回頂部
百鳥朝鳳 顯示下拉菜單
Admin Group
Admin Group
頭像

註冊時間: 2000 Aug 15
狀態: 離線
積分: 5068
文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 Apr 06 12:30am
【4】梁金寧 迴響:7/28/2000
  我是梁金寧,真的很榮幸在 孫沛元友的吹鼓吹小站看到孫老師對
拙文《廣東音樂簡介》及《廣東音樂的表現手法》的迴嚮。我貼上網路
五、六年才有回應。
    這兩編文章都是我剛學會上網時,最早貼在中山大學BBS國樂版的。
這是應當時的版主DJ的鼓動貼上去灌灌水的。只是就我所知道的,跟大家
分享,謹就手上一點點的資料和記憶所及寫成的"簡介"。想不到您會注意到。
    文中把兩位前輩的名字打錯了,有點不敬,我會請站長為我
改正,知錯能改善莫大馬.......又錯啦,是善莫大焉 才對。
    我是在香港演藝學院讀書的。拿的是演奏文憑(胡琴),沒學過寫論文,
所以我的文章只能算是學習心得的分享。
    關於律學、調式只在中國音樂史的課稍為聽到過一下,大概不超過
三節課吧。所以您在中山大學的很多文章中的專有名詞我是看不太懂。
如果您有空,可否請您另文把一些基本名詞解釋一下。這樣可能有助於大家
看得懂您的文章。 謝謝。 
    很多BBS朋友只是國樂社的國樂愛好者,難得有閑學學樂器,玩玩合奏,
若能在音樂比賽得個獎已經覺得很有成就了。
    您在《廣東小曲簡介》一文謂廣東小曲又稱粵曲,
>>"而與粵劇關係最密切的,
>>則為廣東小曲,
>>又稱粵曲。"
可能在您的資料中是有用"粵曲"稱呼"廣東小曲"的。這個我就不知道了,不過
現在廣東人所謂的"粵曲"不是器樂曲,而是有唱有和的。可能是粵劇的某段名腔,
或者是專門為這種沒有戲劇表演,只有演唱與拍和(廣東稱戲曲伴奏為拍和)的
表演型式寫的作品。
下一段也是出自您的《廣東小曲簡介》
>>最初為適應戲劇演出的需要,
>>所用樂器為二弦、竹提琴、小三弦、月琴、橫蕭,
>>稱為五架頭,
>>這五件主要樂器叫架頭樂器。
>>其它則為下架樂器,
>>領奏者稱為上手。
>>其餘稱為下手、二手。
上面第二行的橫簫 與您為我的《廣東音樂簡介》回應中所說指的:
>>橫簫與(直)簫一樣是無膜孔的(笛),所以才叫橫簫
您這裡的"無膜孔的笛"是不是指新笛?
都是無笛膜的笛嗎?
廣東音樂以"二弦、竹提琴、小三弦、月琴、橫蕭"此"硬弓組合"
俗稱"硬O"(要用廣東話念)為主要演奏方式的時候,就算在國樂團都還沒有歷行用新笛。
也許早就新笛這樂器,後來才出現有膜笛,大家比較喜歡用。之後因國樂團為了更豐富
笛子聲部的音色,再把快被遺忘的無膜笛用在國樂團合奏中。(我猜的,沒有去找證據) 
我曾在香港的曲社(唱粵曲的所在)玩了兩年多,
就是沒有看過他們用新笛伴奏粵曲,大多數是用曲笛和洞簫。而且曲笛的笛膜還調得很鬆,
音色較在國樂團的曲笛明亮。   "橫簫直笛" 是聽老先生講的。他們把洞簫稱直簫,笛子稱
橫簫,嗩吶稱直笛。這只是他們的習慣叫法,至於這樣稱呼有沒有道理,對不對,那應是
另外的問題。另外,通常只把演奏廣東二弦或高胡的叫做"頭架",有些曲是笛子或其它樂器領奏,
只稱是該樂器領奏。(不好意思,這也是習慣叫法)
>>香港信成書局1963年起,
>>1979、1981、1990陸續出版粵曲名曲集共六本,
>>則均為此十集之合定本。
剛好我也有這套書,應是 李笑天等編的《粵樂名曲集》,如果是粵曲,通常會稱
粵曲唱本、粵曲精華等等 。不知是該書的校對或排版大意,很多地方與別的譜不同。
我不確定就是這本書錯。只是與我平常聽到的有些出入。
    在廣東音樂"譜子"(民間藝人對廣東小曲的另一種叫法)的演奏,在高胡的弦式
通常用到有三種:正線 5 2 反線1 5 興 士工線6 3。
                   `                  `
可是在粵劇的伴奏就較豐富。除了定7  #4
                            `
沒有用到,其它如:尺 五線、工 乙線(這裡的工左邊要加雙人傍,電腦系統沒這個字) 反 上線。較器樂演奏多。也有用到工尺譜的固定記譜法。例如在正線二黃中加進
一段"夗央腔",正線二黃是C徵調(之調名),而"夗央腔"是士 工線bB羽調,因為只有
一 小段,所以還是以C徽調記譜,大家看到是"夗央腔",就會把"乙"降半音,不會是
"乙反"調的"乙"。
    廣東的加花手法當然不只我所提到的那些。單單在胡琴上,若同樣的曲調分別用正線、反線、乙反、士工等胡琴空弦來演奏都會有所差別。不同的樂器,不同的速度和情緒的需要也會不一樣。所以跟盧家熾先生學廣東高胡時,老師不讓我記他的加花譜,不讓錄音,只要求我把原始譜背好,跟他一起奏,他會演奏很多種樂器,我拉高胡時他敲揚琴,當他聽到我奏出不好的花音,或是不恰當的滑音時他就停下來要改正。
    他的教學方法就是"口傳心授",他對我說:"把主要的不對的改正,就離好聽不遠了"
   我這人頭腦有點簡單,又有點懶。複雜的事總希望可以用簡單的方式解釋,簡單的又希望能有更簡單的方法。關於"賽馬"可以用多少種調式來解釋這我就不懂了。賽馬到底是五聲音階還是七聲音階,這應該是較容易了解的。如果只看胡琴的旋律,是有六個音,D F G A C 加上撥奏中的 E ,可是撥奏樂段是分解和絃的伴奏聲部,這裡主旋律在揚琴伴奏上。也就是胡琴41-56小節的旋律的第三次出現。要用"之調名"或"為調名"稱呼它,等我慢慢拜讀您有關調式的文章再來向您請教。
----
系統轉貼
用力回應是一種美德
返回頂部
百鳥朝鳳 顯示下拉菜單
Admin Group
Admin Group
頭像

註冊時間: 2000 Aug 15
狀態: 離線
積分: 5068
文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 Apr 06 12:30am
【5】梁金寧 迴響:7/28/2000
提到廣東音樂的加花,還有話要補充一下:
  盧家熾老師的教導有一點我不會忘記,
不能忘記。他一再提醒,不管學會多少種加花的
方法,何時該多加、何時應少加,奏小曲時領奏
如何加,下架(又叫下手)如何加都不一樣。
拍和粵劇、粵曲時又不一樣。
  重點不是會多少方法,而是何時該用那種方法。
他有一絕活,眾人都忙著加花時,他有時反過用減花。
這些對滑音的應用也是一樣。
  謹供大家參考。
----
系統轉貼
用力回應是一種美德
返回頂部
百鳥朝鳳 顯示下拉菜單
Admin Group
Admin Group
頭像

註冊時間: 2000 Aug 15
狀態: 離線
積分: 5068
文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 Apr 06 12:30am
【6】孫新財 迴響:7/31/2000
    您在《廣東小曲簡介》一文謂廣東小曲又稱粵曲,
>>"而與粵劇關係最密切的,
>>則為廣東小曲,
>>又稱粵曲。"
>可能在您的資料中是有用"粵曲"稱呼"廣東小曲"的。
>這個我就不知道了,
不錯!
很多書都這麼說!
反之
我還沒有聽過把粵曲這個樂種
稱為廣東小曲的
廣東小曲應非樂種名
而是某樂曲的通稱!
>不過
>現在廣東人所謂的"粵曲"不是器樂曲,而是有唱有和的。
>可能是粵劇的某段名腔,
>或者是專門為這種沒有戲劇表演,
>只有演唱與拍和(廣東稱戲曲伴奏為拍和)的表演型式寫的作品。
台北的幾個粵樂團
把器樂叫清音
香港嚴觀發來台時
確把清音與粵曲分得很清楚
以南管來說
究屬器樂還是曲藝
並無定論
粵曲的情況亦然
有時是兼指器樂與曲藝甚至戲曲的
>您這裡的"無膜孔的笛"是不是指新笛?
>都是無笛膜的笛嗎?
否!
新笛11孔
橫簫6孔
>所以跟盧家熾先生學廣東高胡時,
>老師不讓我記他的加花譜,
>不讓錄音,
>只要求我把原始譜背好,
>跟他一起奏,
我不贊成!
先有模仿
再經理解
而有創新!
>他對我說:"把主要的不對的改正,就離好聽不遠了"
贊成!
這叫排他法
但基本原則還是可以教的
請參見新Po的拙文
>要用"之調名"或"為調名"稱呼它,
>等我慢慢拜讀您有關調式的文章再來向您請教。 
這不是我的主要論點!
現在的之/為調名制定義根本不對
才是我的重點
調名與主音的聲名,律名都沒有關系
調名只與宮音(及音階名)有關
古今中外皆然
總之1=F就是F調
不必管主音為何!
----
系統轉貼
用力回應是一種美德
返回頂部
百鳥朝鳳 顯示下拉菜單
Admin Group
Admin Group
頭像

註冊時間: 2000 Aug 15
狀態: 離線
積分: 5068
文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 Apr 06 12:31am
【7】梁金寧 迴響:7/31/2000
關於 賽馬 的調式的討論,
我想是因為沒有明確大家討論是否為
同一版本,
我說是五聲音階,指的二胡曲選(1949-1979)
裡短的那首,
而您認為是七聲音階的應是原來的版本
中段有華彩的那一首.
誤會了。
----
系統轉貼
用力回應是一種美德
返回頂部
百鳥朝鳳 顯示下拉菜單
Admin Group
Admin Group
頭像

註冊時間: 2000 Aug 15
狀態: 離線
積分: 5068
文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 Apr 06 12:31am
【8】孫新財 迴響:8/1/2000
關於調式主張
大陸是不分五聲音階或七聲音階的
詳見黎英海<漢族調式音樂與和聲>
若然
則每一調式就有三種(以上)的調型
則所謂調式就沒有討論的意義與必要
且古人要如何依調(式)名唱奏呢?
可見非是!
台灣的調式主張
每一調式雖只有一個調型
但五聲與七聲的判斷法不同
(六聲呢?前面是五聲音階,後面是七聲音階呢?)
正聲音階與下徵音階判斷法不同
(粵曲七律音階Fa不FA,Si不Si的屬何音階呢?)
可見亦非是!
總之調式問題
無法(毫無矛盾與問題的)討論
也沒有討論的必要!
(若否請舉證
<賽馬>是La調式又如何?
是角調式又怎樣?
有何不同?
既可以任意指稱
又有何不同的意義?)
古人講的聲調
與主音無關
所以並不是調式
而是音階
音階的調型才是唯一的
音階才有討論的必要
記出音階才能唱奏
不記出音階就無法唱奏
西樂之記出調式
也正因西樂的調式就是音階
中樂則因為音階不等於調式
近人卻不知中樂此與西樂絕不相同的事實
乃誤以為聲調只是調式而並非音階!
若然
則<賽馬>既非羽調音階亦非角調音階
而是(下)徵調音階
也就是西洋的大調音階
應記為F大調
或F徵調
----
系統轉貼
用力回應是一種美德
返回頂部
百鳥朝鳳 顯示下拉菜單
Admin Group
Admin Group
頭像

註冊時間: 2000 Aug 15
狀態: 離線
積分: 5068
文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2001 Apr 06 12:31am
【9】liuqin 迴響:8/8/2000
西樂的調式並不是等於音階。孫老師仍然“執迷不悟”。羅馬的自然音階與十二個教會調式是相同的嗎?如果孫老師仍堅持西洋只有大小兩音階,與大小兩調式,那孫老師對於西洋音樂的認識可以說是種偏執。
----
系統轉貼
用力回應是一種美德
返回頂部
 發表回覆 發表回覆 頁  123>
  分享文章   

論壇跳轉 論壇權限 顯示下拉菜單

Forum Software by Web Wiz Forums® version 10.18
Copyright ©2001-2014 Web Wiz Ltd.

本頁處理時間為 1.016 秒