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    發表:  2001 Mar 29 8:55pm

推廣國樂

文:孫沛元 1999/10/28


最近在網路上,似乎又掀起一股討論的熱潮,讓沈寂許久的國樂版,又熱絡了起來。

這讓我想前的以前的時光,剛剛接觸學術網路的時候,自己也是憑著一股熱誠,寫了一些文章。雖然就深度而言,可能並不是相當的深入,而且缺乏學術理論方面的基礎,但是這樣的討論,相信對於大多數的人來說,還是可以接受的。

雖然我身為一個職業的音樂工作者,但是網路上有些文章的深度與廣度,實在是相當令我欽佩。做為一個演奏者來說,大部分的精力都花在練習上,但是關於音樂學的方面的涵養的,可能就相當欠缺了,這是我自己也覺得很遺憾的地方。

其實有些問題,從以前到現在已經被提出來討論了相當多次。不過由於網路的特性,使得這樣子的討論,很難得到什麼答案。當然,至少在網路上面,每個人的陳述自己意見的自由,只是如果達不到實質的回饋,久而久之,除了筆戰以外也就沒有甚麼好說了。

目前的國樂人口,如果從招生以及教學方面來看,學生人數銳減、招生不易、素質降低等等,都是我們這些站在第一線的人員,所直接感受到的情況。如果照這個情況下去,沒有多久各個國樂班只好停止招生,並逐漸裁撤。

而一般學校社團的情況呢?我想也是好不到哪堨h。曲子的難度可能提高了,編制可能龐大些,但是基本的演奏技術,普遍來說有下降的趨勢。

我想,整個社會的變遷趨勢,是無法避免的。在這種情況下,國樂人口的流失,自然也是很正常的現象。所以在目前來說,推廣與普及的紮根教育,比起培養專業演奏人員來說,可能是更為急切的課題。

就如同西洋古典音樂,有許多學院派出身的人,投入了流行音樂的懷抱。以流行音樂的語法、商業包裝、行銷方法,來推銷自己。這股風潮當然也吹到了國樂界,最有名的例子當然就是溫金龍的二胡了。

對於國樂界來說,這樣子的改變從市場的功能來看,是屬於利多的。所以就二胡的推廣與普及來說,溫金龍無疑的是有很大的貢獻。又如高市國所推出的國語老歌與台語老歌專輯,即使純粹從國樂的藝術價值上來說,不見得占有什麼地位,但是就推廣及改變大眾對於國樂的觀點來說,也許比多辦幾場音樂會的效力還要更大。

由這堥茯搳A要推廣國樂,具有教育性質的推廣音樂會,是必須持續去做的。例如每年許多場次的校園音樂會、社區音樂會、假日廣場、露天音樂會等等,都是相當重要的,也必須給予極度的重視。

另外,關於有聲資料以及曲譜,也一直是國樂推廣上面的主要障礙。不論是有聲資料或者是樂譜,在取得上面都頗有困難。這樣的情況,對於有心想更進一步了解國樂的人,無疑的是相當大的打擊。

著作權法的實施,保障了著作權人的權益。不過其中有些條款,也有列舉一些例外的情況。我個人認為,從保存文化角度來看,某些已經絕版或者很難以購買到的有聲資料或者樂譜,應該是用特別的方法來加以保存同時普及化。

比如說某一張唱片,已經有幾年都買不到,雖然不見得已經絕版,但是再版遙遙無期。這時候應該由官方的中立機構,針對實際的需求,進行有限度的複製出版。至於施行方法的細節部分,應該只是技術的問題,是可以克服的。比方說,設立一個基金,將強制再版的出版品,販售所得的收入提撥一定的比例作為版稅,並存入該基金之內。將來如果著作權人重新出版,或者要主張權利之時,便可以由該基金給付。處理的方法還有很多,這只是我所想到的其中一種而已。

國樂人口的金字塔,根基正在逐漸腐蝕中,推廣音樂會、有聲資料以及樂譜的處理、甚至是網路的討論,都是你我可以做的一些事情。另外如樂曲的創作等方面,可能就需要專業人士來更進一步的努力了。


http://suona.com/interest/19991028.htm
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