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從彭修文版「月兒高」論國樂編曲

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    發表:  2001 Mar 29 8:13pm

從彭修文版「月兒高」論國樂編曲

文:SPL  (1998/6原刊於BBS)


惡劣的編曲,還不如不編。如琵琶經典--「十面埋伏」,筆者認為目前沒有任何一個協奏或合奏版能超越原曲的意境。但是,彭修文所改編的「月兒高」,個人認為在意境上超越了原曲的表現。彭版「月兒高」最令人折服之處在於音樂表情是如此的細膩、豐富,顯然編者對於原曲作了相當深入的研究,才能作出如此精深的詮釋。

以下是筆者認為許多不負責任或功力不夠的編曲者常犯的毛病:
1.誤解、忽略、或故意曲解原曲的旨意,施以不當的配器,導致旋律與配器的能量相抵消
2.沒有深入研究旋律的細部,往往對旋律配以廉價的節奏模型(持續反覆),
導致旋律本身缺乏表情,或者伴奏無法襯托主奏的氣氛
3.不擅用國樂器音色上的「缺陷美」,總是避免使用胡琴、琵琶、三弦、中國鼓等「性格樂器」,
愛用笙、阮、大提琴、定音鼓等群性較強的樂器
4.愛用缺乏表情的色彩性樂器,如木琴、鐵琴、吊拔等
5.濫用廣版、總奏、極端強弱對比、廉價的卡農對位.....
6.沒有意義的配器、不適當的配器安排、王牌太早亮相、沒有王牌(配器沒有創意)(註一)....

例如一個鋪陳較長的持續漸強樂段(如月兒高中的「玉宇千層」),一流作曲家會讓你感到「一山還有一山高」,程度不夠的,不是讓你感到「欲振乏力」就是「彈性疲乏」(如劉文金早期作品「太行印象」中,嗩吶從頭吹到尾的廣板)。

從「月兒高」的序奏,即可看出彭修文不凡的編曲功力。只用幾個最簡單的音符,就把音樂的張力帶到了最高點(有點像抽象的國畫)。張力源於長音 (弦樂) 能量的蘊積與點狀主題 (琵琶) 的延遲解決。過去在學校練這段,口訣是「忍到不能忍」才演奏出下個音。由於一直「憋」著,所以在高潮爆發出所有蘊積能量的時候,即使沒有嗩吶群、吊鈸、定音鼓等重型火力的支援,依然洶湧澎湃(好像在解釋「憋尿」的美學)。

彭版「月兒高」善用了國樂器音色的粗糙質感,利用這種特殊的質感來刻劃樸質的古曲獲得了加乘的效果。相對的,瞿春泉版避免使用這種質感,將國樂器的音色加以排列組合,輔以非傳統和聲,創造出新穎的音響效果。相較兩版「月兒高」,我覺得彭版表情較細膩,瞿版色彩較豐富。雖然瞿版也是經典之作,但個人認為音樂的表現中,「表情」比「色彩」重要。現代音樂的欣賞往往著重於色彩的變化,但過於強調色彩,原曲的內容很容易被掩蓋或忽略(如瞿小松的管弦樂版「月兒高」)。當然,這又牽涉到「忠於原味」是否必要的問題.....

國樂合奏版「月兒高」參考錄音:
彭修文版:HK中國廣播民族樂團訪日「月兒高」、福茂「秦兵馬俑」、雨果「月兒高」
瞿春泉版:福茂「長城隨想」

註一:七年前筆者參加作曲研討會,記得彭修文老師講了幾句關於樂曲編配的經典名言

1.「配器也是創作,創作是不能教的 (只能靠啟發)」
2. 不要去抄襲別人的配器招式,「若要人不知,除非己莫為」,「不信就試試看!」
3.「要認清每種樂器的特色與性能,隱惡揚善,截長補短」
4.「好的音樂創作,往往在譜寫旋律的同時,就包含了配器與指定音色」,因此優秀的音樂作品被改編之後,效果通常都不如原曲(比如小喇叭的「陽明春曉」、鋼琴「梁祝」、國樂伴奏的馬水龍「梆笛協奏曲」、西洋打擊樂團的「豐收鑼鼓」、管弦樂的「東海漁歌」、國樂的「命運交響曲」.....)
陳能濟老師也有一句名言:「作曲要能『忍』」....不要一開始就把子彈打光了
蘇文慶老師說:「盡力避免不必要的配器」.....務必做到彈無虛發,針針見血


http://suona.com/interest/19990630.htm
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