台灣校園國樂流行金曲龍虎榜

台灣校園國樂流行金曲龍虎榜

文：SPL 1999/06/28 V1.1

每個時代都有他的流行金曲，國樂界也不例外。

筆者試圖把一些台灣學校國樂社團流行演奏的樂曲（不得不用的比賽指定曲不算在內），表例於後，供大家參考。筆者見識有限，加上記性不佳，下表中難免有些漏網之魚，希望大家能提供意見，來信指教。

1960年代：
五聖佛、金蛇狂舞、春光舞、彩雲追月、旱天雷、春郊試馬、青梅竹馬、薰風曲、芳草詠、湖上春光、靈山梵音

1970年代：
大步步高、風雲際會、柳暗花明、跑旱船、迎新年、陽明春曉、巨人頌第一樂章、一車兩馬、松、梅、畫眉跳架(鄭思森)、評劇小韻

1980年代：
傜族舞曲、鑼鼓引、喜慶(林昱廷)、戲劇風隨想曲、江波舞影、花魁詠、喜慶(陳欣、蘇文慶)、東海漁歌(舊版)、民歌主題隨想曲、拔根蘆柴花、花好月圓、林中夜會、水鄉歡歌

1990年代：
酒歌、浪裡銀橋綠蔭來、豐年祭、春(盧亮輝)、羽調、飛天、月兒高(彭修文)、春節序曲、漁舟凱歌、春天組曲之水鄉綠野、蘇堤漫步、喜洋洋、將軍令(顧冠仁)、北將軍令(彭修文)、台灣小調、趕街、長安社火、阿細跳月、廟會、第一西北組曲之鬧洞房、豐收鑼鼓、一隻鳥仔、陝北三韻、黃梅情、劍魂、雪蓮花、喜訊傳邊寨、鬧元宵、劍舞、八月晚來香、載歌載舞慶佳節、長城隨想曲(合奏版)、難忘的潑水節、阿哩哩、童年的回憶、節慶歡舞

有些曲子很早就由職業樂團演出過(如「春」)，不過廣泛被學校社團演奏，則是較晚近的事。

1950年代「草創期」，全台灣的國樂人口可以用手指數出來。主導台灣國樂發展的是中廣國樂團（前身是中華民國樂團）。1950年代末期，學校國樂社團紛紛成立。

1960年代「拓荒期」，國樂合奏以共用一張譜的齊奏曲為主，「廣東小曲」佔很高比例。此外還有少數早期作曲家的合奏曲。這一時期由中廣國樂團主導台灣國樂發展。

1970年代「成長期」出現了大量土產國樂作品，代表性作曲家是林沛宇、夏炎、劉峻鳴、董榕森、鄭思森、王正平、陳裕剛等（其中「雙森」最具影響力）。主導這一時期台灣國樂發展的是中廣國樂團以及私立的第一商標（正風）國樂團。

1980年代「台港交流期」，盧亮輝、陳能濟、關迺忠等當時旅居香港的作曲家的「交響化」作品被引進台灣。從此之後，土產國樂曲的演出機會逐漸減少。國內具代表性作曲家有蘇文慶、陳中申、林昱廷、劉松輝、黃新財、陳哲鴻等。主導國樂發展的是台北市立國樂團。

1980年代末期進入「兩岸交流期」。主導台灣國樂發展的是台北市立國樂團、實驗國樂團以及高雄市實驗國樂團。彼岸最具代表性的作曲家有彭修文、劉文金、顧冠仁、錢兆熹、周成龍等。國內代表性作曲家除了移居台灣的盧亮輝、關迺忠(現居加拿大)之外，還有產量不高的如高市國的郭哲誠、實驗的王明星、北市國的李英等。

台灣國樂合奏比賽特別記錄：
第一個拿「匪曲」參加比賽的學校：建國高中—傜族舞曲(約20年前)
第一個帶合唱團與雙簧管上台的學校：師範大學—潑水節
第一個扛編鐘上台作布景的學校：某專校，忘記名字了
最困難的合奏指定曲：鐵鼓敲響了
最困難的合奏自選曲：亂雲飛
最短的合奏自選曲：北將軍令(3分半)
最長的合奏自選曲：秦兵馬俑幻想曲 (22分)
最晚結束的比賽：四年前在警察大學的北區大學組國樂合奏比賽，晚上十一點半結束
棄權隊伍最多的一次比賽：去年在屏東舉行的不分區國樂合奏省賽 (對於北部的學校而言，去屏東比賽成本太高)

新生團練最常使用的曲目：
1980- 花好月圓(Ｄ調慢速齊奏)、喜慶(鄭思森)、青梅竹馬、彩雲追月
1990- 林中夜會、江波舞影、喜洋洋、新鴛鴦蝴蝶夢

小合奏
農村酒歌(陳中申)、蘇堤漫步、絲路駝鈴

弦樂合奏
瀟湘夜雨、農村小唱、二泉映月、六月茉莉

彈撥合奏
歡樂的邊塞、三六、駝鈴響叮噹、姑蘇情

以下是學校社團所謂的高手的必修(秀)曲目：

二胡
1960- 良宵、光明行
1970- 賽馬、踏青、出塞
1980- 豫北敘事曲、三門峽暢想曲、江河水、新婚別、二泉映月
1990- 普通級高手喜歡拉「秋韻」；殺手級高手偏好「陽光照耀塔什庫爾干」

板胡
1980- 近鄉情怯(中音)、花梆子(高音)
1990- 秦腔牌子曲(中音)、月牙五更(高音)

笛子
1970- 陽明春曉、歡樂歌、躍馬長城、遍地稻穀黃
1980- 一路輕歌、牧民新歌、姑蘇行、揚鞭催馬運糧忙
1990- 牧笛(劉森)、收割、秦川抒懷、掛紅燈

笙
1970- 五福臨門、彩鳳飛翔
1980- 美麗的金絲雀、鵝鑾鼻之春(36簧笙)
1990- 鳳凰展翅、天山狂想曲(36簧笙)

嗩吶
業餘組1970- 能吹出小星星就算是高手
業餘組1980- 戲劇風隨想曲
專業組1980- 嗩吶吹戲、豐收、抬花轎、山東大鼓、山村來的售貨員
專業組1990- 山鄉情、又是一個豐收年、黃土情

柳琴
1980- 故鄉情、春到沂河、漁歌、冬獵

揚琴
1970- 蝴蝶操、綠洲 (小揚琴)
1980- 春到清江、節日的天山、將軍令

琵琶
1970- 陽春白雪、塞上曲、十面埋伏
1980- 彝族舞曲、送我一支玫瑰花、天山之春、趕花會
1990- 花木蘭、新翻羽調綠腰、月夜吟、渭水情

中阮
1970- 基本上沒有任何獨奏曲目
1980- 火把節、絲路駝鈴
1990- 雲南回憶

古箏
1980- 高山流水、南進宮、漁舟唱晚
1990- 雪山春曉、梁祝、秦桑曲

古琴
梅花三弄、陽關三疊、流水、瀟湘水雲

後記

台灣國樂近三十年來的改變是極端快速的。筆者認為80年代末90年代初是台灣學校國樂發展的一個高潮。大部份學校拿出來的曲目都很唬人。近年來各校國樂社面對的幾個共同問題是：「聲部湊不全，大曲子玩不起來」。「確乏技術要求不高，聲部單純，又有水準的樂曲」。「林中夜會」之所以會流行的主因，就是「人人玩得起」。

從近代西方作曲家傾向寫室內樂的趨勢來看，新一代小編制國樂合奏曲的出現是可以預見的。坊間已有將通俗小品改編成非常好用的五行(吹拉彈低打)合奏簡譜的曲集(如黎俊平老師的小合奏曲集)。不過在編曲水準上，似乎還有很大的進步空間。要是盧亮輝老師或陳中申老師來編這種曲集，保證洛陽紙貴。不但可以解決小貴模社團的團練、表演曲目問題，更有利於國樂的推廣。