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國樂團發展的困境

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    發表:  2001 Mar 29 1:42pm

國樂團發展的困境

文:孫沛元 1999/05/28


最近幾年來,國樂團的音樂會,票房並不算太理想。而在同時,逐漸興起了一些小型樂團或者室內樂的組合,頗受觀眾的歡迎。

我個人認為,國樂團發展的困境,在於作曲以及指揮人才的缺乏。

曲目有限,演出場次密集,指揮以及演奏家曝光率高,種種的因素之下,造成各樂團的節目經常重複,同質性過高。沒有辦法彰顯出各樂團的特色。相形之下,新興的小型團體在演奏形式以及曲目上,都屬於新鮮感較高的,因而受到了歡迎。而且對於主辦單位來說,邀請小型團體也可以節省不少開銷。種種因素,使得大型國樂團面臨了發展的困境。

西洋古典音樂,雖然相較於流行音樂來說,是屬於比較少數人的音樂,但是相較於國樂來說,則顯得強勢許多。不論在演出的場次以及票房上面,都有較好的成績。當然,一般人的觀念以及音樂教育的灌輸下,國樂有著先天不利之處,但是在曲目等方面的匱乏,無疑是雪上加霜。

我們可以看看西樂的情形,發展數百年後,曲目已經累積到相當龐大的數目,種類也很多。所以一整年下來,那麼多場次的音樂會,可以做到很少重複。而且有很多樂團,指揮,演奏家,不論是外來的或是本地的,總和起來數目很大。因此對於觀眾來說,選擇的餘地很多,新鮮感也大。

反觀國樂團,樂團很少,場次相形之下顯得過於密集。而指揮與演奏家也不多,客席逐漸變成了街坊鄰居一般,失去了新鮮感。

但是最最重要的因素,還是曲目的匱乏。在作曲方面,不論是向民間汲取養分,或者吸收西方理論,都有人在作了,只是人數實在太少了。

原因在於,學作曲比較難以得到迅速且實際的回收,所以即使已經很少數有興趣的人,也會因而打退堂鼓了。學樂器的,從現實來看,可以演出、兼差作秀、教學生、賣樂器等,回收比較直接,而且演練樂器本身也有相當的感官上的快感。然而學作曲或者是指揮,不但沒有這樣的好處,反而還要接受更為嚴格且全面的訓練。所以自然學的人就更少了。

所以國內很少有一路專業訓練出來的作曲或者指揮,多半都是演奏員半路出家,自學而成的。原因就是現實生活的情況下,只有先能穩住陣腳,衣食無缺以後,再來設法轉型。

這種情況,雖然也有些傑出的人才轉型成功,但是畢竟不是長遠之計。

以目前的現實情況,要想激勵作曲以及指揮專業人才的培訓,第一個就要提供適當的職位,讓未來的學生有個目標。比如說樂團設立作曲組,人不必多,但是其重要性與演奏組應是不相上下的。指揮方面也應有足夠人數,來分擔演出的任務。

如果說有朝一日,國樂團的曲目多到可以連演幾年都不會重複,而且其中有很多大篇幅的交響作品,也有很多各種組合的室內樂作品,那時『現代國樂』才能真正算是有一席之地。

這樣的設想,我想應該很早就有人提出了。只是礙於現實,也不太可能實現。連樂團的改制都沒有著落,這些更遠大的發展更別提了。所以現在只好靠行政人員絞盡腦汁來設計主題,安排節目,好讓觀眾不會感到那麼乏味了。真是很佩服策畫節目的人,能在這麼少的曲目人員中,還能變出這麼多年的各種音樂會主題。厲害!

看來目前只有設法在小型樂團以及室內樂方面,先逐步增加曲目,累積能量。而大型樂團的演出節目,也應該設法減少重複。比如說同一個地區的場次不要過多,以及節目內增加些室內樂,小合奏的比例,讓節目內容更有變化些。這些改變,也許能有一定的效果也說不定。


http://suona.com/interest/19990528.htm
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