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國樂團的編制差異

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    發表:  2001 Mar 29 1:31pm

國樂團的編制差異

文:孫沛元  1999/05/16


各個樂團都有他們獨自的特色。除了指揮處理的因素以外,也與樂團的編制,所用的樂器有很大的關係。

如果有機會比較目前各個專業樂團,包括台灣以及大陸的各樂團在內,可以發覺各有其特色。除了單純的演奏技術各有不同以外,最主要的還是整個樂團的演奏風格,以及保留曲目等等的不同。

而這些不同之處,雖然與演奏者有不小的關係,但是比較常被忽略的,則是編制的不同所造成的差異。

舉個例子來說好了。以香港中樂團來說,有些曲目是為該團量身訂作的。例如盧亮輝先生的『冬』,陳能濟先生的『大江東去』等。這樣的曲子,拿給台灣的中型樂團來演,就有些力不從心了。如果是拿給浙江或江蘇民樂團等較小型的樂團,自然更有問題。

從另一個角度來看,早年的曲目如鄭思森先生的『松』,拿給現在的樂團來演奏,如果全部聲部填滿的話,恐怕也很奇怪。

所以樂團的規模大小,年代遠近,這樣的差別從基本上已經改變了演奏出來的效果了。

不過如果當樂團大小相近,而且以當代的來看呢?目前大多數的樂團規模以中型樂團居多。人數或有出入,但大致上是頗類似的。

如果仔細觀察,便可以發現各樂團編制上的差異。一方面是人數的差異,一方面則是樂器的差異。

比如說,低音樂器用革胡還是大提琴?這在音色上就有很大的不同。又如拉弦樂與彈撥樂的比例如何?這也會造成整體演奏風格的差異。

而使用樂器上的差異,加上了編制數量的不同,造成了各個樂團之間最根本的音色音量就不同了。最明顯的例子在管樂部份。例如大陸中廣只用三把笛子,卻有將近十個嗩吶。有些樂曲就只有他們樂團演奏比較有氣勢;又如濟南前衛樂團,管樂中用了一些別團沒有或罕見的樂器如蘆笙筒和低音嗩吶;或者像上海民樂團編制裡沒有加鍵低管;而香港中樂團弦樂比例高,有些樂曲演奏起來只有他們的弦樂出得來......

即使是有相同的編制數量,但是樂器的差異也有很大的影響。比如說一般樂團高音笙多半用有擴音的三十六簧方斗笙,而高市國用的卻是無擴音管的圓斗笙,音色音量相差極大,對於演出效果來說,幾乎要看做是不同的樂器了。

而像高胡夾腿奏與否,也影響到整個弦樂組音色的不同。二胡組用的是哪一類音色的琴,也對整組的音色有影響。

所以,有了這麼多的不同,各個樂團的演出效果,自然都不一樣了。再加入演奏者以及指揮者的因素之後,變化更多。

西洋管弦樂團的音色編制等等差異不是沒有,但是相較於國樂團,還是小多了。同一個樂曲的不同版本錄音,西方管弦樂團多半差別在指揮的詮釋與處理,而換做是國樂團的話,即使是同一個指揮以同樣的詮釋手法來帶不同的樂團,得到的可能是完全不同的兩種演奏效果。

所以一個國樂作曲家,有時比較難以想像自己的作品,實際演出的效果。因為每個團演來都不同......



http://suona.com/interest/19990516.htm
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