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九10胡琴教習格言說明

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    發表:  2000 Dec 13 2:13am
本專欄版主孫新財
應交大國樂營之邀
將於二月二十二日(二)下午15:00
於交大光復校區新生樓演講
講題為<胡琴教習法格言>
歡迎新竹地區之樂友
前來討論
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註冊時間: 2000 Aug 21
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本文是我的文章中
被轉載的最多的一篇
可惜多未載明作者或出處
經多次通知改進
也未作改進
九10孫新財胡琴教習格言說明 
通則
1、『食指與小指之音位距離,乘以二分之九(4.5)倍,
為琴絃之有效絃長』:
兒童用之胡琴,
其千斤位置應跟據此數據調整。

2、『拍子在點上』:
有人一看到指揮向下劃線就起拍,這是錯誤的。
拍子,在指揮動作最下方之一點上,
而不在最上方之一點上。

3、『能不換絃就不換絃』、『能不換把就不換把』、『能不換弓就不換弓』
『能不放指就不放指』、『能不換指就不換指』:
總之動作越少、越小,越好。

4、『位是位、把是把』:
位是『位置』,把是『把型』,合稱『把/位』,
如d調的上把,第二位置Re把,就叫作二Re(把/位)。
因此『把/位』兼含有兩個概念,位是位(置)、把是把(型),不可混淆。

5、『食指音位,與空絃為大二度之位置,叫第二位置』、
與空絃為小三度之位置,叫b三位置、
與空絃為純四度之位置,叫第四位置、
與空絃為純八度之位置,叫第八位置 、
與空絃為大九度之位置,叫高二位置、...。

6、『左手四個指頭拉兩絃之音域為1-1之把,叫Do把』、
音域為2-2之把,叫Re把、
音域為5-5之把,叫So把、
音域為7-7之把,叫Si把、 ...。

7、『與空絃為大二度之上把,叫第二位置』,而非第一位置:
小提琴以C大調為基本調,
大二度位置,叫第一位置,
小二度位置叫半位置,
然則第二位置是大三度,
還是小三度位置呢?國樂既以D大調為基本調,
則改以大二度為第二位置、
小二度位置叫第一位置、
大三度為第三位置、
小三度為b三位置、
大九度為高二位置.....
豈不更好,何須東施效顰!
進度
8、『年簫、月品、萬世絃』:
學胡琴是永無止境的。

9、『千日胡琴、百日簫』:
學胡琴比學管樂器慢。

10、『不熟等於不會』:
『速度就是技術』,任何一個練習曲,要奏的快,奏的熟都不容易。

11、『空絃長弓,學無不先』:
有些傳統藝人是不用長慢弓的。
南胡則因吸收了小提琴的教習法,
必用空絃長慢弓為第一課程,學無不先。
弓拉不長、拉不慢的老藝師們,要從這基本的第一課練起。

12、『琴藝好壞在於右手』:
有人拼命作活指及換把練習,但『表情才是音樂的生命啊!』
『表情就是音量』,
『音量的控制,全在於右手』,因此琴藝的好壞,
可說全在於右手。

13、『比賽是比音量(控制)與音色』:
『沒有音量就沒有表情』,
(只能在兩層樓內,跑上跑下),
高潮時拉不出飽滿的長弓,就輸了大半!

14、『無論拉得多好,聽不到就沒有用』:
『初學的人,要先求發出臨界音量』
(『按絃入木、彈絃欲斷』),
以後再練習音量的控制。
不出大臂,『只用中弓的人,非可造之才』。

15、『先學相同弓速,不同弓段再學不同弓速』:
遇有不同之拍子,先學長拍用長弓、短拍用半弓、短弓。
不要全部用滿弓,以致只好長拍用慢弓,短拍用快弓。
總之拍子雖不同,弓速應相同因此弓段要相應配合,有長短之別。
而不是不論長短拍,多用滿弓。

16、『換絃音,要先練換弓』,再練連弓:
           才能由易而難,循序漸進。

17、『先學轉調,再學換把』:
         才能由易而難,循序漸進。

18、『每一把型,每一位置都要練習』、『每一位置,每一把型都要練習』:
         利用其間之共同性,以增加轉調的能力。

19、『先學食指按15之把型,如bE、F、G調;
          再學食指按52之把型』,如A、bB、C調:
          利用其間之共同性,以增加轉調的能力。
一般姿勢
21、『人背靠著椅背,琴桿垂直地面』:
如此則人與琴可保有一夾角。人直琴直則無夾角;
人直有夾角則琴桿不直,須用左手食指托住琴。
兩者都必妨害換把與猱絃動作。

22、『學音樂的人不可打拍子』:
『腳上無拍子,心中卻要有拍子』。
在合奏時遇有休止符,且要不斷的數拍子。
腳打拍子,會妨害別人,
必不受樂隊歡迎,切不可養成此壞習慣。
左手姿勢
23、『持琴桿的是左手大指』:
用食指或虎口持琴桿,接觸點就太多,
而會影響到移位時之磨擦度,及猱絃時腕關節之靈活度。

24、『掌心與琴桿之接觸點越少越好』:
太多就會影響到移位時之磨擦度。

25、『左手手背向上』:
而非向外。左手之手臂向外時,腕關節就無法靈活運動了。

26、『左手食指右側靠近琴絃』:
如此左手之手背才能向上。

27、『左手食指與琴絃之角度越小越好』:
如此左手手背才能向上。

28、『琴絃斜向通過左手之食指』:
而非與食指尖正交。如此左手手臂才能向上。

29、『指尖在下,關節在上』:
而非在同一平面,否則食指與琴絃之角度必很大,且琴絃必與食指尖正交。

30、『左手指第一關節要彎曲』:
不可壓平。但小指卻要伸直不要彎曲。

31、『換把點在琴絃上,不在琴桿上』:
換把是用指頭滑(虎口離開琴桿),
而不是用虎口滑、指頭跳。
左手的重心要放在按絃的指上,
不要透過虎口加壓在琴筒上。

29、『上把音距寬,下把音距狹』:
理論上高八度之指距,已為低八度之二分之一。

30、『上把指壓重,下把指壓輕』:
因為上把之指頭與絃,距琴桿較低,下把之指頭與絃,距琴桿較高。
同樣的壓力,琴絃的抗力卻不同。
右手姿勢
31、『弓桿要比弓毛略高』:
以免弓桿敲到琴筒。

32、『用(食指)指尖持弓』─右手食指與弓桿之接觸面越少越好:
腕要靈活的運動,右手食指之左側,與弓桿之接觸面就不能太大。

33、『(中指)向內壓弓毛時,要用指尖』:
這是最省力、最靈敏的方式。

34、『推短快弓時,四指放開、拉短快弓時,四指合攏』:
總之短快弓要動用腕關節,食指與琴桿之接觸面也就不能太多。

35、『弓桿與琴桿之夾角越小越好』:
夾角過大,一弓會拉到雙絃。

36、『向九點(方向)推弓、向三點(方向)拉弓』:
弓桿拉到四點方向,大臂就張不開了。
推到八點方向,琴弓就會碰到琴桿。
最理想的角度是,運弓在九點到三點的方向,
琴筒則向逆時鐘方向略旋。

37、『拉弓時掌心向內、推弓時掌心向外』:
右手之手心向上時,腕關節就無法靈活運動了。
所以右手掌心是向左,而非向上的。
拉弓時,腕向右先移(掌心向內)、
推弓時腕向左先移(掌心向外)。

38、『長弓用臂、中弓用肘、短弓用腕』:
拉弓時,軌跡成呈圓弧狀者,
通常都是犯了大臂沒有張合的毛病,不會用大臂,弓也必拉不滿。
而用肘甚至臂來拉短弓,則不夠輕巧。

39、『琴弓如箭弓、壓絃如彎弓』:
無論是拉內絃還是拉外絃,
弓毛都要對琴絃施以壓力,弓毛就會像引箭一樣有一凹凸點的,
否則音質就不夠飽滿。

40、『拉外絃,用右手中指推弓桿、拉內絃,用右手名指壓弓毛』:
否則接觸點無力,音質就不夠飽滿。
弓法
41、『弓速越快,音量越大』:
單位時間內,所用的弓段越長,則弓速也就越快,
因此也可以說『弓段越長,音量越大』。

42、『長音才是強音,短音難於強奏』:
聲音本身很短,又要音量很大,當然就較難作到。
長音才易強奏,這是自然的原理。
因此由長拍變短拍,或由慢轉漸快的旋律,適於處理為漸弱,
而不適於處理為漸強;
  |2 3 |2 1  |23 21 |2321 2321 
                  ==== ==== 
由短拍變長拍,或由快轉漸慢的旋律,
適於處理為漸強,而不適於處理為漸弱。

43、『長拍用長弓,短拍用短弓』
也就是『拍子不同,弓段不同,弓速卻要相 同』:
拍長不同,則所用弓段之長應亦有所不同,弓速才能相同。
弓速相同了,音量也才會相同。
因此弓段之長短,原則上應與拍子之長短成正比。
譬如兩拍用了一弓,
則一拍應用半弓,
半拍只能用四分之一弓....。
   全   半 半  全   全    全   半 半  全   全
  |5 ─ 5 5 |5 ─ 1 ─ |1 ─ 1 1 |1 ─ 5 ─ |
原則上長拍的弓段只可以更長、更快、更強,
短拍的弓短只可以更短、更慢、更弱。
絕不可不分長短拍,都用同樣的弓段,
以致長拍用了慢速弓,短拍反用了快速弓。
否則就犯了強弱倒置─短拍反比長拍強的大忌。
這是弓絃樂器的最基本樂學原理。

43、『長短弓不分是傻子』:
以為長拍弓速要慢、短拍弓速要快的人,就是這類傻子!
『國樂界的這類傻子可還特多』!
考其緣由,應與我們國樂界對南胡練習曲的錯誤要求有關
──所有的南胡練習教本,都仿西樂,
是從用全弓拉四拍的全音符(長慢弓)開始的。
這是正確的。
(『只用中弓操奏是傳統藝人的通病』,
主因就是傳統藝師缺乏最基礎的長慢弓訓練)。
但接下來的兩拍、一拍甚至半拍練習,
也被要求用全弓來練習,
(有些教本且特稱之為『不同弓速的練習』),
就與西洋的教學重點不合了。
這時,西洋所重視的是不同『弓段』,
而非不同『弓速』的練習。
也就是『拍子不同,弓段不同,弓速卻要相同』,
而非『拍子不同,弓段卻相同,弓速反要不同』。
未經正確訓練的學員,因長期受了長拍用慢弓,
短拍用快弓之害,一遇長拍,雖仍有足
夠的弓段可以快奏,也會不由自主的把弓速放慢下來。

44、『只用中弓操奏是傳統藝人的通病』:
優秀的粵曲藝師是絕非不用長弓的,平劇且多用長弓與一字一弓,
只用中弓(甚至咪咪弓)操奏通病的傳統藝人,
應是學藝未精之故吧!

45、『後聯音(前聯音亦同)左右弓段交互使用』:
若長拍用長弓、短拍用短弓,則必然如此!否則必含混不清。
  ㄇ   V              ㄇ    V           ㄇ   V             ㄇ   V              ㄇ 
  111 111 633 633 155 155 666 666 111
  -== -== -== -== -== -== -== -== -==(牧人)

46、『抽弓子是拉琴之大忌』:
所謂『抽弓子』,就是短拍長拉、弱拍強拉。
拉琴的人,能夠不抽弓子,可算就無大病了。
有抽弓子的毛病的人,無論拉的如何熟練,也好聽不到那裡去!
『抽弓子』的毛病最容易出現在下面幾種情形:
1、三拍子:
三拍子基本上須用全弓拉三拍,半弓拉一拍半,
否則也要『三拍子之二三拍用一弓』:
如此才易表達三拍子第一拍強,二三拍弱之情趣。如下:
         ┌─┐         ┌─┐        ┌─┐      ┌─┐
│ X X X │ X X X │ X X X │ X X X │
有一拍半之三拍子,一小節拉兩個半弓、如下:
              ┌─┐              ┌─┐              ┌─┐           ┌─┐
│X .X X│X .X X│X .X X│X .X X│
                ─                     ─                     ─                     ─
       ┌──┐   ┌──┐ ┌──┐┌──┐   ┌┐  
    |5. 56|1. 1232 16 56|1.1|1 ─ ─|(阿里郎)
一二拍為長音之三拍子,一小節拉一個全弓如下:
  ┌────┐  ┌────┐  ┌────┐  ┌────┐
│X  ─  X│X  ─  X│X  ─  X│X  ─  X│或
                      ┌─┐              ┌─┐               ┌─┐             ┌─┐ 
│X  ─  X│X  ─  X│X  ─  X│X  ─  X│
若一二拍用一弓,第三拍也用一弓,
│X  ─  X│X  ─  X│X  ─  X│X  ─  X│
  ┌──┐           ┌──┐         ┌──┐         ┌──┐
│X .X X│X .X X│X .X X│X .X X│
                ─                     ─                     ─                     ─
上面這兩種情況,每小節第一、二拍,與第三拍,若都用了全弓,
則第三拍的短弱拍,就患了『抽弓子』的毛病
──長強拍反弱,短弱拍反強,犯了強弱倒置的大忌。

47、『一拍一弓沒有音樂』:
一拍一弓,又叫作方塊弓。只是練習曲而已。
在很長的樂段中,只用到一種拉法,沒有長短弓之分,
沒有旋律句逗、連弓分弓對比,與跨拍弓處理的音樂,
必然平淡無趣,而缺少抑揚頓挫的表情。
    ┌───┐  ┌───┐┌──┐ 
|1.   12 17 | 61 76 5 ─ |(陽明春曉)
 ┌──┐┌──┐    ┌──┐┌──┐
16 51 65 3365 36 53 22(新中國組曲序曲)
 ┌┐   ┌─┐┌──┐ ┌─┐ ┌┐┌┐ 
3561 5763 |2.657 6132(中花六板)
        ┌──┐  ┌────────┐┌┐  ┌─┐┌──┐ 
|1 1  6.1 561.2 3235 2356  3215 |6. 2|

48、『寬廣的歌唱風旋律,要改為兩拍拉一長弓』;
目前這應已是多數教習者所共知的吧!
只會用方塊弓,或一音一弓的人,最少也應學會採用兩拍一弓,
來拉奏歌唱風的主旋律吧!但仍有些團隊不分長短拍,
只會一字或一拍一弓的拉奏歌唱風的主旋律喔!
  ┌──┐  ┌──┐┌──┐                   ┌──┐  ┌────┐      ┌──┐
|1.  3 5|61 5 6 ─ |1  . 2 3 5 3 |21 6 5 ─|(風雲際會)

49、『連弓、分弓應交錯運用』:
多字連弓圓滑、一字一弓輕快。兼而採之,才有表情便話與對比。
   ┌┐     ┌┐     ┌┐
12 32 |12 56 |12 32 |1 ─ |
   ┌┐     ┌┐     ┌┐
56 76 |56 23 |56 76 |5 ─ |(春遊)
    ┌─┐                  ┌─┐
6 3 1 6 |3 6 5 3 |(賽馬)
 ┌────┐ ┌───┐  ┌───┐  
12  35 23 51 |64 32 1 ── |
   ┌─┐     
1.2 35 23 56 |10 50 1 0  |

50、『長拍之後、大跳與換絃之間,
     同型音、長宮前兩短音......是換弓的時機』:
有附點音符就必有1/3拍長的短音符接連出現,
附點的長音符之後,就是換弓的時機。
其後之短音符,則宜順連於後音。
     ┌───┐┌─┐
  |2.351 6235 1 ── |(二泉映月)
   ===== ==== 
    ┌──┐┌──┐┌┐
  |553 26 5612 3 |(二泉映月)
   -== ── ==== 
   ┌──┐ ┌─────┐ ┌┐ ┌─┐┌───┐┌─────┐
  |1765 3561 |5 12 1216 |5643 2321|2 ─|
   ┌┐ ┌───┐ ┌┐ ┌┐   
  |56 53 |2 56 53 |2 ── |(新中國組曲序曲)

            ┌─┐                               ┌─┐
  |5  1 1 |16 1  |5  1 1 |16 1 |
        ┌─┐         ┌─┐        ┌─┐┌─┐
    |5  10 |5  10 |5  1 5   |  1 1  6 2 | 11  16 | 1  ─  |(鳳陽花鼓)
             ┌─┐┌─┐               ┌─┐┌─┐
    3 | 6  •1   3 1  |  3 ─  3 | 6  •1   2 5  |  3 ─   6  |

             ┌─┐┌─┐  ┌─┐┌┐┌─┐
      | 1  •5    6 3  |  1 • 2   3 1   6  3  |    6  ─  ─  ─  |(邊寨之歌)

   ┌─┐ ┌┐         ┌─┐     ┌─┐      ┌┐
  |4 2 42456 1 6  |5 6 463624 2 |(花好月圓)

51、『短拍,應順連於前面或後面的長弓』:
叫『順連弓』否則,若用了長弓,就強弱倒置;若用了短弓,
則後音又無長弓可用了。
                  ┌──┐        ┌──┐         ┌──┐
  |5 5 |05 32 |5 5 |05 35 |6 6 |01 65 |3 3|(新年樂)
        ┌──┐  ┌──┐                ┌──┐  ┌──┐
  |6 01 |6 05 |661 35 |6 61 |2 03 |2 01 |(羅漢戲獅)
     ┌──┐   ┌──┐
  |1.6 53 6.5 32
附點後必隨有一短拍,這短拍不順連前音,就該順連後音
 ┌─┐
| 5 .    6      3 2   | 1 ── |
──= ── 

         ┌──┐
| 5 .    6      3 2    | 1 ── |
──= ── 
    『同音反複之首字或音階進行多用順連弓』:
以先構成圓滑的旋律,增加對比。
    ┌──┐ ┌─┐
|    6561    6  5     | 3  3  3     3   6  |(小花鼓)
 == ── ─== ──  
     ┌─┐
|5 .     6   1  1 |   5   ── |(夜深沉)
──= ──
    ┌──┐            ┌──┐
|0   5  3      2   2  | 0  5   1     2   2   |(豫北敘事曲)
 ─== ──   ─== ──

52、『短弓起拍者要用相反的弓向』:
後拍必為長音之短音,如切分音之頭、波弓之尾等,
若用了順向短弓,則後拍之長音就無長弓可用了。
所以須用反向的短弓,將弓子運到弓頭或弓尾,
以便續拉下一長音的長弓。
  切分音| X   X   X   X  
            ┌──┐             ┌───┐ .
     | 1   5 . 232| 1   5 ──|(芳草詠)
                                                                    ===
切分音是以短拍起音的,若不用中弓起音,就該順連著前音,
用前音的弓末拉出!短弱拍若與長強拍各用一弓,就會強弱倒置慘不忍聞!
                    
        ┌──┐   ┌──┐   ┌──┐   ┌──┐
  波 弓| X   X   X   X  
  
53、『拉弓便於漸弱、 推弓便於漸強』:
離手越近,壓力越大,這是槓桿原理。

54、『強拍、強音之起音用拉弓』;
『弱拍、弱音起音用推弓』、
『漸強之結音用推弓』;
『漸弱之結音用拉弓』。

55、『漸強由中弓起』、『漸弱由頭尾端弓起』:
除非同一音量有雙弓,否則由頭尾弓起音之後,
第二音如何漸強呢?由中弓起音,才可以先拉1/4弓段、
再拉2/4弓段、再拉3/4弓段、再拉滿弓,
完成漸強的表情。
這四弓的漸強當從中弓起,
         →
    ←─
    ──→
←─── 
這八弓的漸強則恰好可從端弓起,


─→
←─
───→
←───
────→
←──── 

56、『短拍、弱拍由中弓起拍』:
中弓起拍,就是只用短弓,拉完短弱拍後,
弓子就能運到了弓頭或弓尾,以便用長弓拉長拍、強拍。

57、『後半弓不要因突快而突強』:
同一弓之連音,弓段應隨拍長而定,弓速則應無變化。
後音若非長於前音,弓段有何理由長於前音?
弓段弓速掌握不當,後弓後音就會突快突強。
此問題多出於未善用大臂之故。

58、『漸趨於激烈的旋律,由連弓改分弓、
 ┌──┐ ┌┐     .    . 
|2323 5656 | 1 6 |1 ── |(柳岸花明)
 ==== ====
  ┌──┐ ┌┐  
02 35 61 23 |5 ─ 3 5|(陽明春曉)
漸趨於緩和的旋律,由分弓改連弓』
    ┌┐ ┌───┐      
61 65 61 65 |5 ─ ─ ─ |(一葉蘭)
反之『速度漸慢的旋律,由連弓改分弓、
速度漸快的旋律,由分弓改連弓』:
           ┌┐ ┌┐  ┌──┐ ┌──┐ 
|2 4 |2 1 |24 21 |2421 2421(一葉蘭)
因為改採分弓後,弓子才能越來越長,越來越快,越來越強。
改採連弓後,弓子也就自然才越來越短,越來越慢,越來越弱。

59、『短快弓用弓尾(推弓起)』:
雖說弓頭(拉弓)亦須加以練習,
但用弓尾(推弓)演奏之短快音,較輕巧,姿勢上也較方便。
(小提琴之短快弓雖多用拉弓,
但以手型而觀,胡琴的推弓,才相當於提琴之拉弓)。
所以在『演奏短快弓之前,常用一處連弓』,
以將短快弓,儘量安排為用弓尾(推弓起)
         ┌┐ 
   |666 661 |2 .1 |6123 2321 |6 .12|
    -== -==     -  ==== ====     ==

|333 335 |6 .5 |3561 6165 |3 .35|(踏青)
 -== -==     -  ==== ====     ==


 ┌┐               ┌┐
|3535 62 |7776 5 |6161 6165|
 ==== ──  ====    ==== ====  

59、『短快弓要用腕』:
   |1111 22223333 44445555 6666

指    法

61、『鄰音為外絃,用外空絃、鄰音為內絃,用內絃四指』:
換一句話來說,也就是『能不換絃,就不換絃』。
這樣音質音色上的差異較小。
   外 內
  |5653 2.3 1 6|
      I I
  |3 32|1 ─ |

62、『內絃四指可代替外空絃』:
這當然是指用四指按內絃的第五位置音而言。
兩音雖等高,但『用內絃四指,才可以猱絃』,空絃則否,
且『內絃音質也較佳』。

63、『三三換把制,可適用於下把位及所有調高』:
首調換把制,只有上、中把之互換採用小三度滑音換把,最為完美可取。
中下把之互換則不為純四度,就是純五度大跳,
以使食指切到4─1─5三音(Fa把、Do把)。
D調第二位置之Re把、
G調第二位置之La把、
C調第二位置之 Mi把,
A調第二位置之So把,
F調第二位置之Si把,
就多不見用於中下把了。
其實無論任何調高,中下把之互換,
也應可採用小三度之滑音換把制,
以符合中國音樂的五聲音階風格。
如此則La把、Mi把、So把、Si把、Re把等,
也就都可見用於中下把了。
   I X
  | 365 32 |365 32 |365 32 |3 ── |
   I X  
  |2 2 |16  5|51 65323  5|

    |5 6 |161 2|12 65|5653 2|(柳暗花明)

 Ⅲ   ⅡX Ⅲ     I   Ⅲ  
|6 . 53|2 . |7 . | 6 ─ |(憶別)
 
            I                                                                                  I
2.4 5645 24|1  .24 21|7 57|1 ─ |(雙星恨)

 Ⅱ XX    ⅡI   ⅡI
|5 5323 17|6 17|6─|(牧羊女)

64、『以多個小跳,代替一個大跳』:
『大跳間可差入一中間把』,
這也就是三三換把制的基本精神。
  X X   IX  
01 65 |365 32|1 1|(獨絃操)

 I  II   
|1─ 35|6─ ─7|(毋忘在莒)

65、『同音反複要用迴轉滑音』:
傳統音樂的同音反複音,或換絃、或換指、滑音、
輪指、放指、顫指、打指...,
總要加一些變化奏法吧?最少前音先帶起,
後音就能加上小綽了。
帶起加小綽就構成了迴轉滑音。
                ↓ ↑    
 |5 ─ ─ 7|67 2 23 76(一葉蘭)
            ↓   ↑↓
  |1 ─ 3 5| 2 ─ 7 6 | 5 ─ 6 2|5 ─ ─ ─|(毋忘在莒)
   ↑       ↓↑   
   | 2 5 | 5 2 1  ─  |(柳暗花明)

66、『小三度同絃同指』:
若能將小三度奏出圓滑柔美的效果,就已具中國風格的基礎了,
小三度同絃同指滑奏,就是最基本的中國風格技術。
──┐ ⅢⅢ XⅢ ⅡⅢ I┌──────┐                                              ┌──────
 |1 35 65 23|1 ─ ─ ─|─ 35 65 23 |1─ ─ ─|(巨人頌)

   Ⅱ Ⅱ   ⅡⅡ      Ⅱ Ⅱ   ⅡⅡ         ⅡⅡ
 |6  6 53|2 ─ 3 |6 53 21 6|5 1 ─ |(東海漁歌)

67、『小三度上行時,高音用綽、小三度下行時,高音用帶起』:
總之『無論上下行,滑音動作只佔高音的拍子』,
且都『只以高音之用指來動作』。

68、『小三度上行滑音時,是由虛到實、小三度下行滑音時,是由實到虛』:
虛、實是指音高、音量而言。

69、『大跳上行,滑音佔前音(低音)之拍子』:
也『以前(低)音之用指來動作』又叫作媒介滑音。
                       ↑
1  3  6 |5 . 32 3 |1  35 21 6|(馬鞍山序曲)

70、『一三指可以互換、二四指可以互換』:
尤其是小三度之用指,所謂互換也就是改用同指,
用了同指後也就可以用滑奏法了。
   Ⅲ  I         Ⅲ  I 
 |24 24 |54 2461 6121 61

71、『把外音之用指,與把內之三度音相同』:這也就是三三換把制。
      Ⅱ Ⅱ  Ⅲ     X        Ⅲ Ⅲ Ⅱ
 |1 ─ 3 5| 6 ─ ─ 7 | 6 . 6 4|3 ─ ─ ─|(毋忘在莒)

72、『往下移位,手腕先沉、 往上移位,手腕先提』:
總之左手腕,是在移動方向之前方導引,而非在移動的後方推。

73、『可以張指也可以縮指』:
D調外絃第四位置,可用四指張全音拉5;
當然也更可用內絃食指,只縮半音拉出3,
『能不換把就不換把』這是為多數人所忽略的。
                      -            -  
       IⅢ ⅡI Ⅱ
  |123 16 53 5 |123 16 53 5 |

74、『高把位多用三四指、低把位多用一二指』:
一二指比較靈活,但三四指距離高音較近,
且指頭也較小,較適合拉高音。
   I  X     I        XI
  |33 15 65 3 |33 61 52 3 |(獨絃操)

75、『不會猱絃,不算會拉(胡琴)』:
猱絃不能一學就會,不摔跤學不會走路,
開始猱絃時儘管不標準不動聽,也總比完全不會猱絃強吧?
到最後,大家也都八九不離十的!

76、『不會猱絃,不能畢業』:
所以初學的人要儘早練習。

77、『猱音時,食指與虎口不觸琴桿』:
『扶琴桿的是大指』,所以琴桿一定要直。

78、『單把換單把、雙把換雙把』:
也可以說『單位置換單位置、雙位置換雙位置』。
這也就是三三換把制。

79、『模進旋律,用級進換把』:如此指型才較單純。
      II    II   II
2356 3567 |5672 6723 |7232 7232|5.0|7.0|(三門峽)
           Ⅱ I        Ⅲ Ⅱ    II   II 
5612 4524 5 5 6156456 6061 5612 612 |
      II
2024 1245 245 50(懷鄉曲)

80、『高位置不論把位』:
三三換把制也好、首調換把制也好、級進換把制也好,
到了高位置時,用指或移位換把就不必按常規了。
因為這時指距已相對變小了很多,
一個位置已可以拉出超過一個八度的音域。

81、『自然泛音兩端都有』:
同一泛音效果,以中點為中心時,
相對應的高位置與低位置,應各有一個,
低位置之泛音比較好拉,
不一定非拉高位置不可。
         外I Ⅱ內I Ⅱ
          ◇ 
 I I Ⅱ .  . ◇ ◇ ◇
|2 6 7 3 |3 7 6 3 |   (賽馬)
          6 7 2 3
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文章功能 文章功能   引用 heee 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2002 Jan 25 11:55pm
感謝孫老師蒞臨指教,晚輩獲益良多。現場聽眾部多,不知道有沒有讓老師失望。其實尚有許多社員,因為要上班上課,而未能到場;有些感到滿惋惜的,說要借孫老師演講的錄音來聽。歡迎老師下次有空再來!
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文章功能 文章功能   引用 Fullpot 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2005 Mar 26 4:28am
心裁兄
老兄的格言均極精彩正確
值得詳細讀並演練
其中有些我也在後來陸續悟到
有些尚未仔細分析過
當再仔細拜讀
吳火煌出版了一本南胡教本
有很多他自己的心得也值得參考討論
匆匆看過一遍
只對於第40條有些不清楚
"40.拉外弦用右手食指推弓桿..."
是否是指用姆指推同時用食指勾拉弓桿...
2005.3.26.
張 之
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文章功能 文章功能   引用 孫心裁 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2005 Mar 26 7:52am
>是否是指用姆指推同時用食指勾拉弓桿...
我寫錯了
當是
>>拉外絃,用右手中指推弓桿、
>>拉內絃,用右手名指壓弓毛
非常謝謝您的指正
>吳火煌出版了一本南胡教本
>有很多他自己的心得也值得參考討論
《二胡操奏法》麼
當時他花了五萬元
(我結婚才花了四萬元)
我很仔細參閱過
大體上沒有與我不同的主張
但論到內容
就不如我豐富
我參考了許多小提琴,
大提琴的教法
還有一篇文章
http://suona.com/forum/forum_posts.asp?TID=173&SearchTerms=教習
也歡迎您指正
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文章功能 文章功能   引用 Fullpot 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2005 Apr 03 2:15am
心裁兄
格言全文甚好均為實際經驗之談
與吳火煌二胡操奏法一書同屬可觀之著作
火煌兄注意到換弓時直線距離最短的原理
可省時間有助於快弓之表現亦甚是
大著頗長須再仔細看過
但粗略看時對於第40條有些疑問
40. 拉外弦以食指按弓桿...
是否文字不全是指以姆指按弓桿
同時以食指稍向內旋拉弓桿之意...
再談
張 之
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文章功能 文章功能   引用 Fullpot 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2005 Apr 03 2:28am
謝謝回覆
我未注意
重複發言抱歉
但中指無法單獨拉弓桿
應配合其他指才完整
(與用筷子的原理類似)
簡此
張 之
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好的教學方法!
交流與提高
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文章功能 文章功能   引用 Fullpot 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2009 Jun 08 6:50am
有關右手運弓
我想補充一二我的心得
有關運弓的原則
是要隨時力貫全弓
推拉內弦時除了名指壓弓毛外
同時要姆指及食指反時鐘方向頂弓桿
如此有兩股力量同時壓弓毛
力量才大
同樣的推拉外弦時
也要同時施力於弓毛兩端
同時頂弓毛
如此隨時都可力貫全弓
不知大家是否有同感
張 之
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文章功能 文章功能   引用 孫心裁 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2010 Apr 27 9:38pm

孫氏所撰

<胡琴左手指法右手弓法>一文

是他所有論文中

被轉載最多的一篇

已知的轉載網站如下

 

http://cmusic.idv.tw/suona/forum/topic.asp?TOPIC_ID=461

吹鼓吹小站/論壇http://blog.yam.com/chingtianshop/article/9238320

晴天鋪部落格http://tw.myblog.yahoo.com/jw!Gz7eFMWfCRLpMh0w_oU9j39ELw--/article?mid=63&prev=64&next=-1

簡單老師的胡琴與生活隨筆

胡琴教習格言說明-- 趙寒陽 教授之大作

劉斌的音樂網站- 二胡論壇

笛、簫和二胡- 博客.CN[blogger.cn/blog/中國/china

二胡樂譜交流http://222.136.71.19/YuePu/display.asp?id=89http://www.zgyyjy.com/Article/ShowArticle.asp?ArticleID=672

中國音樂教育在線 

言胡城|www.2hucn.com - 用戶會員區

嘉州琴行 - 胡琴論壇(列印主題)View http://www.erhu.org/aspforum2/view.asp?articleid=20030331023847&view=4&Discu

ss=1&Page=16

http://www.myerhu.com/bbs/dispbbs.asp?boardid=1&id=265&move=pre

閑居吟http://space.taobao.com/8cd281f8bf94c939b00ee691150c4049/show_blog-20396029.htm

掏寶網zljyq二胡學習密籍http://hi.baidu.com/xinlingyi

http://hi.baidu.com/xinlingyi/blog/item/2e76eb6018aa6047ebf8f894.html

國樂飄香http://www.yuesha.com/erhuxuexi/thread-38426-1-1.html

樂沙(YueSha)/二胡學習交流http://bbs.guqu.net/dispbbs.asp?boardid=13&Id=32016&page=2

中國古曲網/二胡學習密集(sunyuxin)http://www.erhuart.cn/Article.asp?id=492

中國二胡藝術網/二胡學堂(互聯網)http://sacxiongmusic.blog.163.com/blog/static/103181198200921992732377/

網易博客/老漢語琴藝交流坊http://huhuhu.banzhu.net/article/huhuhu-7-7771.html

海聲國樂坊http://newstar.blogbus.com/logs/1664798.html

博客大巴/六月雪We Are Young Family! - 為自己開出十條道路

Sindy的晴天鋪/孫新財胡琴教習格言http://www.123qupu.com/jiqiao/2008/329/0832949073FD0B1C5A511CF.html

多來米曲譜網/二胡學習密籍http://b.qzone.qq.com/cgi-bin/blognew/simpleqzone_blog_data?hostuin=32169298&r=0&idm=imgcache.qq.com&bdm=b.qzone.qq.com&mdm=m.qzone.qq.com&blogid=11&numperpage=15

回首夢已遠/二胡學習密籍http://dulando.woku.com/article/1108407.html

Coby的個人空間/二胡學習密籍http://www.szzwch.com/ErHu/InstrumentTheory/2008/10/2556b2eb-3e3e-406f-a55e-6989df51b51c.aspx

萬春民樂

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