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20世紀初上海民族器樂海派精神述略

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    發表:  2004 Aug 07 12:21am

20世紀初上海民族器樂海派精神述略

文:上海藝術研究所 陳正生(2004/08/07)


上海開埠以後,萬商雲集。經濟的發展,也就促使了文化娛樂的發展。當時的上海文化,充滿海派精神——求新和創新,以滿足人們對新奇的追求。再說,當時上海四方雜處,中西文化融和,也為新奇的探求創建了條件。就演出場合來說,上海不僅影院、劇院星羅棋佈,更有遠東第一影院——大光明影劇院,此外還有各同鄉會的會館,以及大世界、新世界這樣的遊樂場。就演出單位來說,不僅有享有“遠東第一樂隊”美譽的工部局管弦樂隊,而且擁有眾多的業餘管弦樂隊,如土山灣貧兒院、精武體育會、儉德儲蓄會、廣東浸信會、聖約翰大學……。工部局管弦樂隊,水平高,演出正規,每年要舉行數十場常規音樂會(演奏員在50人以上)和十場特別音樂會(演奏員在80人以上),至於配合歐美著名小提琴家、鋼琴家、歌唱家的演出還不計算在內。當然,一般市民是不存有聽工部局管弦樂隊之奢望的——須知,一張票得花費幾石(每石150斤)米錢啦!儘管20世紀初,上海工部局管弦樂隊在市政廳演出時,樓上曾經不設座也不賣票,可廣大的市民對交響樂畢竟沒那麼高的欣賞能力,他們熱衷的還是民間音樂。

當時上海的民間音樂團體也真夠多,民間音樂生活也真夠豐富。這兒不提1911年組合于上海福州路、山西路口文明茶樓的“文明雅集”、1915年組建于浙江路、寧波路茶樓的“鈞天集”,也不必提1917年由勸工銀行職工組合的“清平集”,因為他們的組合多為自娛;而建立於1909年的精武體育會、建立於1919年的儉德儲蓄會都組建有絲竹樂隊,1919年還同時誕生了大同樂會、國樂研究社、少年宣講團,此後更有中華音樂會、辛酉學社、友聲旅行團國樂組(國樂研究會之前身)、霄雿樂團……。這些樂隊雖然規模有大小,但他們在自娛的同時,經常參加一些團體的紀念活動演出或義演。例如,1925年上海“五卅慘案”發生後,為了支援罷工工人,上海就舉行了多日的聲勢浩大的“援工遊藝會”,為罷工工人募捐。當時上海的各大票房、民間音樂團體,都紛紛出演,上海音樂學院教授吳樂懿(時年僅5歲),就參加了這次演出。

就器樂演奏而言,重要的是樂器。首先重視樂器製作、改革和創造的是大同樂會的鄭覲文。他從任教哈同辦的倉聖明智女學(1924年夏天停辦)的古樂教員時始,就開始了仿“古樂器”的製作研究,至1931年初,製成了仿“古樂器”163件,其中更多的是鄭覲文的改革。

除了樂器的改革而外,新的演奏方法的探討,也是十分引人注目的。當時上海民族器樂演奏中最引人注目的一道風景線,恐怕就是“拉戲”了。當時遊藝場所中的拉戲有三種:三弦拉戲、二弦拉戲和單弦拉戲。

拉戲的產生和發展是有一個過程的。

民國初年,上海灘有位盲藝人叫王玉峰,善彈三弦。他的三弦彈戲,不僅模仿京劇的生、旦、淨、末的聲調惟妙惟肖,而且還能模仿軍樂,演奏深受聽眾的歡迎。王玉峰收了個徒弟叫邱聘卿。邱聘卿習藝之後偶發奇想,將胡琴之弓移至三弦之上,經過一段時間的摸索,很快就掌握了要領。當時邱聘卿一登臺,聽眾趨之若騖。不可否認,拉戲時琴弦的自持振動,當然遠勝於彈奏時琴弦的阻尼振動,聲腔也就更為逼真。除邱聘卿而外,當時上海灘還有位盲藝人沈易書。他原先是算命先生,後來也習拉戲。他的拉戲是用京胡、月琴及鼓板伴奏的,更名為“南方拉戲”。此外,當時上海灘上還有所謂的空中拉戲和電聲拉戲,這只不過是在拉戲的基礎上增添一點雜耍而已,因此評價並不高。

20世紀20年代初期,上海灘上還有一位著名藝人,就是由山東來滬的盲藝人王殿玉。他是二弦拉戲,為拉戲還創造了雷琴。王殿玉所能拉的戲折數雖然不多,但他所模仿名角的聲腔惟妙惟肖。王殿玉除京劇而外,更擅長拉大鼓,他拉的《藍橋會》,被當時上海的聽眾奉為絕技。為此,當時上海灘已有一定名氣的沈易書就拜于他門下。由此可見王殿玉技藝之一斑。

除了以上幾位盲藝人而外,一些絲竹團體中亦有幾名拉戲高手,凇社的吳增壽、先施樂團的顧增壽,以及國樂研究社的陳道中等,都是比較優秀的。他們的演奏技藝絲毫不讓前面所介紹的幾位盲藝人。因為他們不僅有一定的文化知識,而且還有一定音樂知識。

20世紀20年代上海灘上民間音樂中的新奇玩意兒,還有反彈琵琶和國樂研究社經常演出的“五音聯彈”。“反彈琵琶”的演奏者,是上海灘上的絲竹名家許仙。筆者曾經問過業師金祖禮先生,告知其奏法乃是將琵琶夾於兩腿之間。由於近於雜耍,故而也是助興時偶一為之。五音聯彈,乃是五人集體演奏。例如甲持琴,乙拉弓;甲的另一隻手彈雙清,再由丙按品……。演奏時強調五人樂譜和指法的規範性,沒有絲毫自由發揮餘地。演奏的曲目雖然比較平直、簡單,但畢竟新奇,注重相互間的配合,還是頗受歡迎的。

20世紀20年代,上海灘就出現了新的演奏組合嘗試,如琵琶齊奏和用西洋樂器為京劇伴奏。

筆者所知,最早的琵琶齊奏是大同樂會的《陽春白雪》。1927年7月2日下午,大同樂會在西藏路、漢口路(三馬路)口慕爾堂(今沐恩堂)開夏季音樂會。柳堯章、鄭惠國(鄭覲文的侄兒)、程齊莊(鄭惠國當時的女友)齊奏《陽春白雪》。此次音樂會,也是大同樂會《月兒高》(《霓裳羽衣曲》)的首場公開演出。

上海最早用西樂為京劇伴奏,是1925年5月8日東方人壽保險公司在開明劇場開的聯歡會上。演員全數是票友。所演劇目有《小放牛》、《打花鼓》,以及《貴妃醉酒》和《遊龍戲鳳》,聽眾頗感新鮮。聽眾們覺得,鑼鼓太喧鬧;然而沒有鑼鼓,似乎也嫌過於清靜。當時的評論家說,絲竹是我國之擅長,西樂用於戲曲伴奏總不及絲竹的絲絲入扣。至於吸取伴奏的新形式,若將西樂和絲竹的各自所長細加考慮,海內曲家若能研求一融和辦法,則必能為戲劇界開一新紀元,前途是大有希望的。

(載《中外樂器資訊》2004年第四期)


http://suona.com/people/pe20040807.htm
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It provides some historical information. I wish other authors may release more similar articles.
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