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中國音樂史料輯注──十三078評黃翔鵬<中國基本樂理的提示>

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文章功能 文章功能   引用 孫心裁 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2011 Jan 05 11:33am

四、三種音階的正名問題

  這個問題,是在傳統樂學的基本理論長期未得系統整理的情況下發生的。包括多種術語的使用混亂在內,音階的命名問題比起來還只是一件小事。

  原則上,恐怕不宜對自創名詞術語取贊許態度。

    也許只有在理論探討的深化過程中實在尋找不出傳統詞匯可以使用時,才可被迫創用新詞。

  有些約定俗成的詞匯,可能並不合理,只要演義確定,應該不必急於修改。因為從名實關系上說,“實”是關鍵,“名”究竟是其次的東西。

  不過,最好還是使用歷史上原有的名稱。但在理論工作中創用新詞時尚未發現它的傳統稱謂,那麽又該怎麽辦呢?請看下表:

 

第一套

正聲調

下徵調

俗樂調

第二套

古音階

新音階

俗樂音階

清商音階

第三套

雅樂音階

清樂音階

燕樂音階

第四套

變徵音階

清角音階

清羽音階

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文章功能 文章功能   引用 孫心裁 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2017 Jan 14 7:33am

 怎樣選擇?最好能夠通過多數人的考慮,這堨u是客觀地表示若干個人看法:

  1、第四套名稱,單純從音位上講,有音階結構的合理性;缺點有:

一是違背律學常識。(何有違背?)

二是“清角”一名與荀勗第三種調名(「清角之調」)相混。

再者,這套名稱晚出,尚無群眾基礎。

  2、第三套名稱,已在音樂院校的教學工作中被普遍使用;缺點是:

用樂種名稱來稱音階,並不符合歷史上各個樂種的音樂實踐情況,

再就是對於“清樂”一詞的誤解。(清樂並非下徵音階,也用清商音階)

  3、第二套名稱,自“五四”以來已經流傳甚廣,群眾理解。但自1977年以來,由於新石器時代和青銅時代音樂文物的測音研究,我們已知;“新音階不新,古音階不古”的實際情況。可是,除了它已流傳甚久而外,其第三種音階的命名(「清商音階」)卻是十分合理的。

  4、第一套名稱,有歷史根據,也最合理,缺點是群眾知之甚少。

 

  理論工作總該取得共同語言才能發展,使用共同詞匯的意義固然不能低估,而取得共同認識則更為重要。

    本文的寫作,初願只是為同時發表的《怎樣辨別不同樂種的工尺譜調首》一文的閱讀提供知識准備;寫來卻深感應從民間搶救散存的傳統技術知識(包括各種專用詞匯)的必要,以及結合傳統理論研究整理這些材料的必要,

    在這些方面,作者亟願民族音樂工作者珍視傳統音樂的基礎理論工作,群策群力,為發揚我國的傳統文化做出貢獻。

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