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崑曲

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百鳥朝鳳 顯示下拉菜單
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文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 主題: 崑曲
    發表:  2004 Mar 17 3:09am
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用力回應是一種美德
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楊濤濤 顯示下拉菜單
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註冊時間: 2004 Aug 21
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文章功能 文章功能   引用 楊濤濤 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2005 May 09 10:14am
我一直對昆曲感到很神秘﹗不知站長如何看待昆曲的﹖
交流與提高
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百鳥朝鳳 顯示下拉菜單
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註冊時間: 2000 Aug 15
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文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2005 May 09 11:39pm
崑曲應該還看得到吧......不至於很神秘。
戲曲種類太多了,喜歡與否就完全看個人了。
崑曲一般較溫,整個戲曲的步調唱腔拖得很長,個人覺得是比較容易打瞌睡的......[8D]
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musicpipa1021 顯示下拉菜單
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註冊時間: 2004 Apr 23
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文章功能 文章功能   引用 musicpipa1021 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2005 May 12 11:07am
昆曲的唱腔純淨﹐ 典雅﹐聲腔變化多端有如書法的線條般婉轉跌蕩。昆曲對中國其他傳統戲曲﹐乃至器樂曲都有很大的影響。不要說唱曲﹐ 就是賞曲也需要很多“準備”及對昆曲的了解。昆曲的內涵實在是太豐富﹐ 太細膩了﹐唱腔、口法、字音﹐輕重、節奏、氣息﹐韻味﹐ 句逗。。。我想就是太多這種“只能意會不能言傳”的東西把很多好奇者間接地擋在了門外。而聽眾是需要培養的﹐ 培養是需要時間的﹐這都造成了解﹐欣賞﹐ 喜愛昆曲的不那麼容易。其實中國傳統音樂的市場小﹐ 觀眾少(相對而言)﹐也有這個原因。畢竟在快節奏的現代﹐人們往往容易被可以直接受其影響的音樂或其他藝術形式所吸引。拙見﹐ 望指教。
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紅芍藥 顯示下拉菜單
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註冊時間: 2005 May 28
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文章功能 文章功能   引用 紅芍藥 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2005 May 28 8:11pm
呵呵﹐把我發在其他地方的文章貼上。
昆劇﹐在歷史的演變過程中﹐曾經有“昆山腔”(簡稱“昆腔”)、“昆調”、“昆曲”、“南曲”、“南音”、“雅部”等各種不同的名稱。一般而言﹐著重表達戲曲聲腔時用昆山腔﹐表達樂曲、尤其是脫離舞臺的清唱時用昆曲﹐而將指表演藝術的戲曲劇種﹐則稱做昆劇。而又分為南昆曲和北昆曲。(我聽的是南昆曲)
南曲與北曲雖同為昆曲但在其分離之初與後來的發展中﹐它們既受南北不同地域文化的影響﹐也受藝術家們人為的作用﹐而形成兩種風格各異又可以互補的類型。它們最主要的差異在於﹕
1.音階。在記載昆曲的工尺譜堙M北曲是按七聲音階記錄的﹐南曲則按五聲音階(不記乙、凡二字)﹐但實際演唱中﹐乙、凡作為經過音、裝飾音也常常出現。
2.讀字。北曲遵循《中原音韻》﹐四聲分陰(陰平)陽(陽平)上去﹐念字多從普通話﹔南曲遵循《洪武正韻》﹐念字多從蘇州話。
3.調和韻。北曲一齣戲一韻一調到底﹔南曲一齣戲不限一調﹐也可以換韻。
4.詞曲關係。北曲一般為“辭情多”(詞位較密)﹐“聲情少”(拖腔較少)﹔南曲則“聲情多”“辭情少”﹐吐出一個字來﹐常常要在一段腔(音樂)堣W下游曳好一陣﹐才進入下一個字。
5.旋法特點。北曲常用四、五度及八度以上的跳進﹐造成旋律激越、舒朗的陽剛之氣﹔南曲則多用五聲級進﹐因此其旋律纏綿委婉。
6.唱法特點。北曲發聲較“硬挺直截”﹐“以遒勁為主”﹔南曲講究吞吐收放﹐追求聲音的起伏多變。且因南曲常用入聲字﹐其“短促即收藏”的特點﹐與音樂結合時就需“逢入必斷”﹐而樂句的內在關係又是相連的﹐在演唱時便造成極有特色的“斷中有連”。
7.演唱形式。北曲一般只用獨唱這一種形式﹐且在一齣戲堣@人唱到底﹐其他角色只有說白﹐不能唱﹔南曲則用獨唱、接唱、同唱(二人)、合唱(即齊唱)、獨唱接齊唱等多種形式演唱。
8.劇目。北曲堛Z打劇目較多﹔南曲則側重文戲。
昆劇是只採用昆腔這一單一聲腔演故事的劇種。昆劇的產生﹐不僅是昆腔自身發展的成熟標誌﹐它還是中國戲曲發展的成熟標誌。它又是我國最雅化的劇種﹐是受文人雅士、藝術專家精心呵護培植的特殊戲曲品種﹐因此﹐它能夠集音樂、舞蹈、雜技、武術、文學朗誦、戲劇表演等等中國傳統藝術之大成﹐以至說到昆曲想到的便是“大雅”﹗
說到南昆的興盛與一些人脫不開關係﹐這些人便是青樓女子。在以前所謂“秦淮八豔”,個個都是昆曲名伶。自馬湘蘭開風氣之先,陳圓圓追蹤繼承。《圓圓傳》說她:“年十八,隸籍梨園,每一登場,花明雲豔,獨出冠時,觀者斷魂。”《十美詞記》記她“演《西廂》扮貼旦紅娘腳色,體態輕靡,說白便巧。”顧媚是南京本地人,所居題為“眉樓”。她是“女小生”的腳色,曾與裝旦的董小宛合作演出《西樓記》。李香君住在媚香樓,十三歲就開始跟蘇昆生學唱昆曲,對於湯顯祖的《牡丹亭》等四夢傳奇,“皆能盡其音節”,尤其善唱《琵琶記》(見侯方域《李姬傳》)。呵呵﹐難怪林語堂說到青樓女子便讚賞不以啊。
再來說說插話﹐昆曲與京劇都是戲曲曲種﹐不過在政府的誇大宣傳及大量金錢扶持下﹐京劇儼然變成國粹。而我則是不管他什麼國粹不國粹﹐按事實來說京劇不過一地方劇種而已﹐與其他的劇種沒有高低貴賤之分。呵呵﹐我是向來比較偏好昆曲更多於京劇﹐因為昆曲唱腔清柔、委婉﹐不若京劇的拖沓尖銳。細膩輕柔、低迴婉轉就是我對昆曲的美好印象。
還有在文學語言上(唱詞)﹐它繼承了古代詩歌、唐詩、宋詞、元曲的優點和長處﹐採用了長短句的方法﹐使每句參差錯落、疏密相間﹐把漢語的音樂性發揮得非常充分﹐通過字調、韻律、句法結構﹐產生一種剛柔、長短輕重和諧的藝術效果。而京劇則採用七言詩歌發展而來的七字句、十字句﹐每句唱的字數都是固定的。
昆曲的表演非常細膩﹐每個行當都有不同特點﹐如旦角的嫵媚多姿﹐小生的儒雅瀟洒﹐花臉的粗獷豪放﹐武生武旦的剛健瀟洒﹐小丑的詼諧幽默。特別是旦角﹐在看《遊園驚夢的時候》張繼青僅是輕輕擺袖﹐便撒落了萬般風情﹐柔媚極了﹐當她含羞帶怯的低頭吟唱時﹐咳﹐醉倒了哦。
白先勇先生打造的青春版《牡丹亭》很是符合時下年輕人的審美﹐可以從這開始喜歡昆曲。
一粒沙中看世界﹐一朵野花見天國﹔手捧無限在掌中﹐一小時埵s永恆。
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anmy1328 顯示下拉菜單
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文章功能 文章功能   引用 anmy1328 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2008 Mar 22 2:14am
呵呵呵~ 學了這麼久的崑曲~ 看到這麼多生澀的字眼∼∼∼真有點不習慣!
“聲情多”“辭情少”﹐辭情多”(詞位較密)﹐“聲情少”(拖腔較少)﹔
呵∼ 真的看起來很不習慣! 一般都是了工尺譜後直接來唱,不會管它是詞位密或寬咧!!! 哈!
.演唱形式。北曲一般只用獨唱這一種形式﹐且在一齣戲堣@人唱到底﹐其他角色只有說白﹐不能唱﹔
上面這段...有點不能認同唷!很熱門的「長生殿」也算北曲,它就不是採用獨唱的方式...要看劇目吧!這樣分類並不是很恰當!
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