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    發表:  2002 Dec 10 1:20am
中央民族樂團已成焦點
2002年11月22日
2003年3月,由文化部主辦、中央民族樂團承辦的全國第九屆音樂作品比賽將在北京舉行。這一全國最高規格的音樂作品比賽,在舉行了八屆之後,第一次將民族管弦樂作品比賽列上議事日程,此舉必然在民樂界乃至音樂界內外產生極大的影響。此項賽事是怎樣設立的?比賽規則是什麼?參賽作品的要求如何等等都是人們非常關心的。
比賽設立的背景
早在2001年11月,中央民族樂團團長顧夏陽向文化部藝術司提交了報告,明確提出與藝術司共同舉辦“2002年全國民族器樂作品比賽”。文化部經過考慮,決定將比賽納入到全國音樂作品比賽範疇之內,並於2002年7月正式向各直屬院團、有關藝術院校等單位下達了通知。
顧夏陽團長在報告中談到了此項比賽的迫切性:民族管弦樂隊形成的歷史短、積累的作品有限,而且大多數的作品技法較為簡單;民族器樂歷史悠久,但前輩們留下的經典作品從數量上及形式上已滿足不了現代觀眾的需求;民族樂隊特色鮮明、品種多樣,樂隊編制還處於不定型狀態,這些特殊性增加了創作難度;各地區對民族器樂作品創作的重視力度還不夠;民族器樂作品的創作缺少示範性的精品。
民樂精品的匱乏,已成了中央民族樂團多年對內對外演出的一個困擾。近幾年,樂團加強了與一些著名作曲家的聯繫與溝通,並委約了一些作品,並於2002年6月在京推出了《中華樂府畫廊》大型音樂會,展示了一些精品,在業內引起了廣泛關注。相信民族管弦樂作品比賽會使中央民族樂團與作曲家的互動更進一步。
“規範”與“多元”之爭?
為了強調作品的時代性,此次比賽的作品評選範圍是2000年1月1日以後新創作的民族管弦樂作品,采用中國民歌、創作歌曲、影視插曲、樂曲及其他以藝術品種中音樂片段等素材改編的作品均可參加,作品的題材、體裁不限。參賽作品要求未曾在全國性音樂作品比賽中獲過獎;同時要求采用其他音樂素材改編的管弦樂作品不得違反著作權法有關規定。
上述規定曲作者顯然不會有什麼異議,而使此次比賽更加戲劇化、並且將中央民族樂團再次引入輿論中心的是另一條規定:所有參賽作品的總譜應按照中央民族樂團的編制以及各聲部排列順序進行創作或調整。此規定一出,如一石擊水,在作曲家中引起了不同的反響,有的說此規定限制了創作,有的則認為此舉會對民族樂隊編制的規範化起到促進作用。一個全國矚目的民樂作品大賽,比賽規則的設置觸及到了民樂創作及演出中的敏感問題,中央民族樂團是怎樣考慮的呢?
顧夏陽團長認為,中央民族樂團作為國家級的音樂團體有責任為民族音樂事業的發展作努力,尤其是當前民族樂隊的編制還處在不定型、作品創作還有待探索的時期,需要國家級院團在政府主管部門的指導下,起到示範和導向作用。顧團長說許多作曲家在與民族樂團的合作中,或多或少都會遇到由於樂隊編制五花八門帶來的困難,許多人由於畏懼這種不確定性而對民樂創作心存猶豫,阻礙了民族管弦樂的創作。對於反對意見,顧夏陽顯然早有考慮,他說比賽是開放的,如果認可比賽規則,歡迎參加,如果有不同意見,也可以不參與。
對這條規定的不同看法主要是強調藝術創作的多元性,認為“規範”恰恰會限制民族管弦樂創作的想像力,會禁錮作曲家的想像,不利於創作。有的作曲家提出可以參照9港“2003華人音樂節”征集作品的作法––提供4個不同的樂隊編制供作曲家選擇等等,不一而足。
作為人們期待已久的、第一屆全國性的民族管弦樂作品比賽,除了會吸引廣大曲作者參與之外,觸及到民樂創作中的一些敏感問題,甚至是歷史性的問題是不可避免的。中央民族樂團張揚的“創新”與“規範”與某些音樂專家強調的“多元之爭”,都要讓比賽本身來作結論。這次比賽還未鳴鑼,就已經顯示出其精彩之處和潛在的學術價值,實為中國民樂界的一大幸事。
□本報記者刁艷

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本文作者為:刁艷
本文轉載自『音樂週報』:http://www.bjmusicweekly.com/1/yydh_nr.asp?search=145
本文不得任意修改,轉載亦需註明作者及出處
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