吹鼓吹小站 主頁
論壇首頁 論壇首頁 > 樂器樂種 > 地方樂種
  最近新文章 最近新文章 RSS - 轉貼加胡思亂想
  幫助 幫助  搜索論壇   註冊 註冊  登錄 登錄

轉貼加胡思亂想

 發表回覆 發表回覆
發表人
內容
  主題 搜索 主題 搜索  主題功能 主題功能
f8543140 顯示下拉菜單
初級會員
初級會員


註冊時間: 2002 Apr 29
狀態: 離線
積分: 136
文章功能 文章功能   引用 f8543140 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 主題: 轉貼加胡思亂想
    發表:  2002 Jun 03 3:06pm
quote:

SPL:
十幾年前楊麗花電視歌仔戲的片頭音樂也是這樣幹的
三六
歌仔戲音樂如此幹是有道理的,很多地方戲曲音樂的配器是就方便性而配,想像一下楊麗花的歌仔細配樂中的小喇叭如果改成嗩吶…,說回穆桂英掛帥的管弦樂原版,創作的當年也流行管弦樂加上幾樣民樂器當色彩,但是加上民樂器之後,演奏的普遍性就被限制住了。如果國外樂團要演奏,還得找民樂來搭配,我想如此創作是有他的道理的。更何況管弦樂與民樂團在音響美感上原本就不同,因此在欣賞時不可以如此對比。更何況要笑死在台下!那如果聽廣東音樂,早就笑死了!!廣東音樂何其多樣!小提琴、薩克斯、電吉他……,全用上了!!欣賞音樂最好不要只有一個標準,否則容易產生錯誤的判斷。
百鳥朝鳳
我個人也是比較偏好關迺忠先生的版本。
關於採用樂器便利性的問題,在野台歌仔戲的確常見到薩克斯風,爵士鼓,加上一支傳來傳去的大麥克風。可是到了劇場,這些東西就不會拿出來用了。
所以,出於方便的考量,固然有其現實需要,但是其原意似乎也需加以探究。
所以雖然對於採用各種樂器應該採取包容的角度,但是個人審美是蠻主觀的,有些就不太容易接受了。
狂人
新加坡有一些搭台的福建戲用電子鍵盤:一來樂隊沒人了(地方音樂式微),二來比較便宜。


楊麗花歌仔戲一直都用一個伸縮喇叭的片頭音樂來唱出楊麗花歌仔戲這六個字,這和該團與其他電視歌仔戲團十幾年前常用的一個代替主題曲的從七字調改編片頭音樂,都是導演陳聰明請流行音樂作曲家曾仲影(玉玲瓏系列的主題曲慶中秋的作者)編寫的,這個含伸縮喇叭的七字調音樂可以配歌詞,是陳聰明導演計畫中的一系列新創歌仔戲曲調音樂配唱帶的第一部,在陳聰明和劇團的大力支持下,編制還加上現代國樂器和大提琴小提琴,詳細的編制要回台南老家查一查,曾仲影在1970年代為歌仔戲團寫了許多新的曲調,慶中秋就是其一,他是廈門大學歷史系畢業,自學管樂和作曲(弦樂好像也會),本來一直在流行音樂界,他一直沒有能忘情西樂器,極力主張揚棄原本戲曲的多聲齊奏,使用西樂器和和聲來增加歌仔戲音樂的厚度,當年他和陳聰明邀請的演奏員有陳裕剛和董榕森等多人,後來那一大批伴唱帶就沿用到三台電視歌仔戲消失,曾仲影認為劇團侵害了他的著作權,一度對楊麗花提出訴訟,1999年公共電視歌仔戲洛神也是請曾仲影編曲,他使用傳統文武場加上電聲音樂,先前楊麗花歌仔戲洛神則邀請編曲家黃石用中西樂器合奏,2000年公共電視歌仔戲秦淮煙雨則請台灣藝專國樂科畢業的周以謙編曲,柯銘峰老師領奏現代國樂團,周以謙再疊錄合成器的電子音樂。
小弟求學的嘉義市,有次國立國光劇團來演出牛郎織女天狼星,請中國國家一級作曲朱紹玉編曲作曲,三位中國國家一級演員客串後場,分別是文場音樂總監李門,文場第二把(京二胡)李超,打擊樂器蘇煥學,因為是地方演出,只有小型京劇樂隊,一台電子琴代替首演的台灣戲曲專科學校傳統音樂科樂隊伴奏和聲。
返回頂部
f8543140 顯示下拉菜單
初級會員
初級會員


註冊時間: 2002 Apr 29
狀態: 離線
積分: 136
文章功能 文章功能   引用 f8543140 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2002 Jun 04 4:40pm
到了劇場以後 包括明華園的各大歌仔戲團體 通常是用傳統文武場加上現代國樂隊 最早這麼作可能是在1991年國家戲劇院楊麗花演出呂布與貂蟬 音樂總監曾仲影 文場領奏簡永福(洋琴)洪堯進(主胡) 司鼓王清松 國樂團十多人 包括低音部的大提琴和低音提琴 二胡 琵琶等 另外還有一個吹伸縮喇叭的 指揮陳漳偉
明華園歌劇團和河洛歌劇團都有自己固定班底的小型國樂團 明華園通常是陳建誠編曲 陳孟亮領奏(也找過王明華) 河洛的班底其實是蘭陽戲劇團的國樂團兼任 這群人包括拉胡琴的劉逸群和秦國翔 彈月琴三弦中阮甚至琵琶的劉俊傑和吳佩冠 打揚琴的莊雅萍和負責吹管樂器的黃殷鍾夫婦 吹笙和管子的許金連 大提琴和低音提琴是周以謙太太劉靜怡 加上領奏(有時兼作曲)的柯銘峰和負責配器和編曲同時拉胡琴的周以謙
黃香蓮歌劇團公演的編曲和主胡領奏是劉文亮
陳美雲歌劇團在劇場演出的領奏是柯銘峰或劉文亮
楊麗花電視歌仔戲和公演的領奏是洪堯進和簡永福
葉青歌仔戲現在的領奏是柯銘峰
廖瓊枝的薪傳歌仔戲劇團通常是陳孟亮編曲 領奏是李國治和陳孟亮
河洛曾和台北市立國樂團小組樂隊合作過三次
都是陳中申編曲指揮
柯銘峰領奏
廖瓊枝的劇團和台北市立國樂團小組樂隊合作過一次
柯銘峰和劉文亮編曲
李英指揮
柯銘峰領奏
台灣戲曲專科學校(含前復興劇校)學生實習歌仔戲團的演出都是該校傳統音樂(戲曲音樂)科的學生實習樂隊擔任伴奏
柯銘峰領奏
主要是柯銘峰編曲作曲
返回頂部
f8543140 顯示下拉菜單
初級會員
初級會員


註冊時間: 2002 Apr 29
狀態: 離線
積分: 136
文章功能 文章功能   引用 f8543140 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2002 Jun 26 4:48pm
歌仔戲後場的文場領導一職,又稱文場領班,約相當於英文的band leader,他是文場的領奏和樂隊的召集人,包括樂師經紀、發通告、代表樂隊接洽製作單位並分配酬勞等,電視歌仔戲圈最著名的三位前輩文場領導是陳冠華(已故)、許再添(退隱)、簡宏榮(永福),現在最活躍的是柯銘峰、劉文亮、陳孟亮、周以謙幾位,武場領導等於京劇的打鼓佬,現在常稱司鼓,掌控整個樂隊的節奏,演員身段和劇情進行的鑼鼓點子也是他開,鼓板由他擔任,如果沒有副手,堂鼓(通鼓)甚至鑼鈸也由他負責,最著名的武場領導是王清松,王的老師邱火榮很久都沒有在打歌仔戲班的鼓了,老前輩還有王阿圳和林水泉等多人,新一代有朱作民、王清松的師弟林永志和學生莊步超,明華園歌劇團的專任鼓手則是陳子強的哥哥陳子堅。
文場領奏的人在對岸稱為主胡演奏或主胡演員,是胡琴的第一把交椅,帶領整個旋律的進行,強弱、節拍、音準都由他控制,電視歌仔戲界著名的老牌主胡演員有陳冠華、許再添、洪堯進、洪速昭、李國治、林水泉,新一代的有柯銘峰、劉文亮、陳孟亮、周以謙。
歌仔戲使用現代國樂伴奏的開始,是明華園歌劇團的劉全進瓜,陳勝國編導,陳中申編曲,陳澄雄指揮台北市立國樂團,1991年,台視歌仔戲團演出呂布與貂蟬,由作曲家曾仲影編曲(職稱音樂總監),首開老樂師與國樂團合作(文場簡永福、洪堯進、吳聰明、王阿窗,武場王清松、張清雲、吳聰祥和臨時編組的國樂團),1993年,華視歌仔戲團的冉冉紅塵,由精通歌仔戲後場音樂的陳建誠編曲,邀集文場的簡永福、洪堯進、許再添、吳聰明、莊家煜,武場的王清松、張清雲、吳聰祥、蕭誠一和國樂界的侯孟君、顏燕惠、陳政統、榮大偉、詹金娘、許靜宜、廖麗蓉等二十二人合作演出,是第一出歌仔戲樂師編曲的國樂伴奏歌仔戲,後來還有1996年台灣歌仔學會劇團的新白蛇傳(王振義編導、音樂設計、編曲,陳中申指揮台北市立國樂團小組樂隊)和薪傳歌仔戲劇團的寒月(廖瓊枝編導,柯銘峰、劉文亮音樂設計、編曲,李英指揮台北市立國樂團小組樂隊),河洛歌劇團1995年的御匾(石文戶編導,柯銘峰、陳中申音樂設計,柯銘峰領奏,陳中申編曲指揮台北市立國樂團小組樂隊)和1997年的命運不是天注定(柯銘峰、陳中申音樂設計,柯銘峰領奏,陳中申編曲指揮台北市立國樂團小組樂隊)、1999年的新天鵝宴(劉文亮、陳中申音樂設計,柯銘峰領奏,陳中申編曲指揮台北市立國樂團小組樂隊),現在明華園有自己的國樂隊,班底成員有編腔作曲陳建誠、撥弦手侯孟君、胡琴領奏陳孟亮、鼓手陳子堅和特約鼓師王清松、莊步超,特約琴師王明華等多人,第一個以歌仔戲音樂伴奏和整理為主要演出任務的專業國樂團是蘭陽戲劇團國樂團,首任樂團首席周以謙;武場領導朱作民,現任樂團首席陳金環,鼓手吳德道,團員有黃殷鐘(吹管).劉俊傑(月琴、三弦、中阮,已離職)、劉逸群(大廣弦、中胡、二胡)、秦國翔(中胡、二胡)、劉靜怡(大提琴、低音大提琴)、莊雅萍(洋琴)、許金連(笙)、吳佩冠(月琴、三弦、琵琶)等多人
返回頂部
百鳥朝鳳 顯示下拉菜單
Admin Group
Admin Group
頭像

註冊時間: 2000 Aug 15
狀態: 離線
積分: 5068
文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2002 Jun 27 12:19am
呵呵!名單之中好多熟人啊......
以前去明華園演出,最怕兩件事情:
第一件:在廟口演出,因為要先來個將近半小時的『扮仙』,吹嗩吶粉累,而且沒有多加演出費......
第二件:怕演出到沒有譜的唱段,特別是七字仔。如果當天正好有很多場次,要拆團,而這一組正好都沒有懂戲的可以『靠』,就完蛋了......
--------------------
用力回應是一種美德
返回頂部
 發表回覆 發表回覆
  分享文章   

論壇跳轉 論壇權限 顯示下拉菜單

Forum Software by Web Wiz Forums® version 10.18
Copyright ©2001-2014 Web Wiz Ltd.

本頁處理時間為 0.793 秒