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歌仔戲的後場編制

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文章功能 文章功能   引用 f8543140 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 主題: 歌仔戲的後場編制
    發表:  2002 May 05 9:54am
不才簡略介紹歌仔戲的樂器,傳統後場最早是殼子、大廣弦、洞簫品仔(品蕭)、月琴四大件文場樂器,加上控制節奏的梆子木魚等打擊樂器,嗩吶只用於吹牌,洞簫品仔如今少用,多用曲笛和梆笛代替,後來約在二十世紀初期,隨著京劇的流行,板鼓、鑼鈸、響盞也為樂師援用,嗩吶也用於少數特殊曲調(如梆子腔等),鴨母達仔(可能是廣東喉管或者福州蘆管的變體)也加入悲調的演奏中,當時運用的新樂器還有台灣三弦(聲音類秦琴,形類三弦,木板面,無品),喇叭弦(無共鳴筒,鐵管安鋼弦琴弓拉奏,管頂彎曲安喇叭口出音,音色類高胡與嗩吶混合,淒越哀痛)。
1948年葉福盛率都馬班來台,邵江海創編的都馬調在台灣造成巨大的衝擊與迴響,自此大為流行,這時候,六角弦(可能是京二胡或越劇主胡的變體)、洞簫(與可橫吹又可直吹的短竹洞簫品仔不同)、台灣三弦演奏都馬調與部分抒情曲調的編制逐漸確立,電吉他在後場擔任低音部,應始於戰後。
電視與舞台歌仔戲目前所用的樂器,約是上述的樂器依照曲調不同自由搭配,電視歌仔戲低音部通常用電吉他或低胡,精緻歌仔戲可能用大提琴和低音提琴,並沒有嚴格限定,野台戲目前應用的情形很複雜,五花八門,精緻歌仔戲中的趨勢,是援用現代國樂器,傳統仍保留,野台從很早就大量使用多種爵士樂器,電吉他不說,還有電子琴、薩克斯風、黑管、小號、長號、長笛等等,武場常用爵士套鼓+傳統打擊樂器,傳統文場樂器可能還保留一把胡琴兼或不兼嗩吶,搭配電化或不電化的台灣三弦或秦琴。
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文章功能 文章功能   引用 f8543140 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2002 May 05 9:58am
剛才沒介紹揚琴,真是罪過,揚琴源出歐亞之交會帶,流行於波斯、東歐匈牙利等國,歐洲樂器dulcimer即其遠親,約在明清之際傳入中國,最初以廣東音樂率先採用,流行於廣東沿海商埠,逐漸遍及全中國,今中國四川省地方戲曲有用洋琴為主奏樂器的,稱為「揚琴戲」,揚琴音色清脆動聽,富表現力,音域寬廣,可同時奏出和聲及快速琶音,在現代廣東音樂合奏中非常重要,獨奏方面也極有特色,約在本世紀初,隨著廣東串在歌仔戲音樂中的大量引用與盛行,揚琴傳入台灣,曾任正聲天馬歌劇團的文場領導,參與許多錄音的歌仔戲前輩樂師蘇桐,就是《青春嶺》《風蕭蕭》《農村曲》《望月詞》《倡門賢母》《青春悲喜曲》的已故作曲家,以及歌仔戲愛用廣東串《旱天雷》的作者嚴老烈,都是揚琴好手,現在最活躍的歌仔戲文場領導,包含三台、前河洛、屏東柳新女等團第一把交椅(永遠坐在最前面)的簡永福(宏榮)老師,最專精的樂器也是揚琴與擊樂,曾為河洛、台南鄉城等團體司鼓,呂冠儀老師是台北市立國樂團的揚琴與擊樂團員,兼優秀的新生代歌仔戲樂師。
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月琴這種樂器,是說唱藝人和早期歌仔戲樂師常用的伴奏工具,流行台灣全島,分布中國閩南,可能跟歌仔戲一樣是回流內地,兩岸現在都有在做,如果您看到做得很漂亮,油漆得閃閃發亮,琴弦兩側面板上還貼樂的裝飾的月琴,可能就是中國做的,早年,生活過不太下去的身心障礙人士,月琴彈唱是可用的謀生方法,所以台灣特有的這種南月琴(台語叫做月琴或琴仔),有乞食琴(仔)這種俗稱,人民群眾在勞動的閒暇,也常玩月琴做消遣,天才陳達本業是牽猴仔(土地掮客),他的哥哥也會彈月琴,月琴只有兩條弦,五項(加空弦)七品,音域從低音sol到高音re,可以涵蓋十三度(大廣弦只有九度喔),後來漸漸被三弦取代,因為三弦音域更寬廣,而且突破品的限制
說唱藝人知名的除了楊,還有影歌星黃秋田和死掉的歐雲龍(我沒聽過他的錄音,希望改天能聽到mp3),這兩人會不會彈琴,是一個打不開的迷團,不過又說回來,學過也不代表就會彈琴啊,以及老藝人陳清雲跟死掉的呂柳先和吳天羅,呂吳的彈唱都很好,陳冠華也彈唱得不錯,以上是江湖調雜念調說唱系統的名人錄,恆春另有一套風韻獨特的說唱系統,最厲害的是我崇拜的要死的天才陳達,可惜陳的錄音都是他老病以後的東西,聲音沙啞蒼老,咬字不清,台中作家詩人李坤城有在整理文夏日記,當時的新聞稿說文夏和許石有錄陳達年輕時的聲音,日記還沒有整理出來,那些錄音也不知道在哪裡
江湖調說唱系統影響歌仔戲很深,也深受歌仔戲的影響,在這裡談一下,江湖調和雜念調以外,七字調是本派藝人非常愛用的第三調,有凌駕雜念調的趨勢,黃秋田跟楊秀卿用的曲調比較多種,也可以說是比較花俏的,多愛用歌仔戲常用曲調和一些新調電視調,曲調安排的方式跟歌仔戲一樣
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在月琴後面, 我們要介紹第二種歌仔戲重要的特性樂器-殼子弦, 他是用椰子的殼做成的, 椰子是過熟的喔, 不是我們吃的大大的綠色椰子
椰子殼剖成兩半, 取一半曬乾經過細緻的加工, 包括用砂紙磨和塗油漆, 開口的地方用梧桐(就是台灣泡桐)木板蓋上封起來, 另一邊的圓殼也鑽個洞, 把一根木棍在開口後面穿過椰子殼, 就是琴的脖子了, 纏上兩條弦, 通常是鋼絲弦, 也有蠶絲弦的喔, 從底部突出的地方固定再纏到上面, 上面用兩支鑽洞的小木棍穿過大木棍,弦纏在小木棍上面,他們就是調音棒, 於是, 一把殼子弦就差不多做好了 這只是卡通化的描述,真的製作沒有那麼簡單, 想實地了解得找洪堯進老先, 殼子在早期的歌仔戲裡面, 是領奏的樂器 , 就像樂團首席手上的小提琴一樣, 最厲害的琴師負責演奏他, 他的聲音細而高尖, 比國樂團的高音胡琴(高胡;粵胡)還高四度, 很活潑, 有機靈和跳躍的感覺, 空弦通常當作sol跟re(演奏都馬調和新調)或la跟mi(演奏七字調等), 有時候是re和la
介紹完殼子弦,接著要介紹大管(筒或廣)絃,這種樂器因為共鳴的筒大大的,有這樣的名字,聲音沙而沉,有點悶,模仿嗚咽和呻吟很成功,是早期台灣說唱音樂最主要的伴奏或奏唱樂器,這種樂器音域只有到九度,比一個八度多一點,演奏的時候要有高度的翻轉調技巧,奏出特色更不容易,許多高明的領奏琴師都精通這種樂器,因他享有盛名,像洪速昭,林竹岸,楊旺清,李國治都非常擅長而出名,洪堯進,王阿窗(外號加令仔,加令就是八哥的台語,八哥會說人話,譚鑫培外號小叫天,還有一個號稱比他厲害的蓋叫天,叫天或叫天兒是中國北方話,也就是雲雀,雲雀科鳥類台灣產2種),劉文亮跟我們版主也都很拿手,這種樂器的共鳴來自林投或龍舌蘭木作成的圓筒,上面插的琴脖子是竹子做的,也有用木棍,弦是蠶絲弦或鋼弦,因為蠶絲貴,現在很少用,跟殼子弦及大多數胡琴一樣,用馬尾纏在竹或藤條(不是只用來打人而已)彎成的弓上,夾在兩條弦中間,手控制弓,摩擦琴弦出聲音
大管弦在現在的精緻舞台歌仔戲和電視歌仔戲裡面,常常是領奏的下手演奏的,外台很多情形根本不用它,還有一種更少人玩的樂器是喇叭弦,喇叭弦最大的特徵,就是他上面或底下是一個喇叭,喇叭在上面那種很大很重,也比較貴,現在快絕種了,他是利用那個支撐喇叭的長鐵管來共鳴的,喇叭只是放大聲音,這種樂器不一定領奏還是下手演奏,新型的只有洪堯進先一個人在做,他是用擴音器的喇叭來放大聲音,沒有共鳴裝置,過來要說的是二胡(台灣習慣叫南胡),因為太流行就不介紹了,只說他用來演奏都馬調和一些抒情的新調,最近幾年流行一種從對岸來的六角弦,他像是小一號的南胡,共鳴筒縮小了,所以聲音聽起來會比較亮一點,胡琴類介紹到這邊
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現在跟大家介紹三條弦的兩種樂器,第一種是只有台灣才有的台灣三弦,他整個都是木頭做的,三條粗粗的尼龍弦,聲音比國樂團用的三弦低,而且國樂團三弦上面包蛇皮 分大三弦小三弦兩種 台灣的只有一種 他的音域比月琴寬大 而且沒有品項限制 可自由抓音 所以比月琴流行 也有樂師用國樂的小三弦或大三弦
再來 跟大家介紹雙清(秦琴)這種樂器 他也是一種三條弦的彈奏樂器 一種是整個都用木頭做的 像台灣三弦一樣 可是共鳴箱是梅花的形狀 而且台灣三弦跟國樂三弦取音的板都沒有格子 雙清有很多品(就是區隔音位的小木片) 三條弦比台灣三弦的粗 聲音更低沉 是廣東音樂裡面的重要樂器 廣東盲人說唱的地水南音(木魚書)裡面也常用來搭配箏和廣東大椰胡(冇弦) 另外一種在台灣比較常見 台語叫做鼓琴或古琴 他的聲音比較清脆 共鳴的箱子的面板常常是蟒蛇皮 有時候不是包一整面 只是中間億個圓形框貼蛇皮 箱子也不一定是圓的 不過中間那個蛇皮框通常都是圓的 就像一面蛇皮手鼓那樣 所以叫做鼓琴 秦琴跟台灣三弦現在都有插電的在賣了 不少樂師都用電的
歌仔戲用的洞簫和笛子,跟國樂團使用的一模一樣,所以不太需要介紹,笛子分成短的梆笛和長的曲笛兩種,前者是梆子戲用的,後者是崑曲用的,現代國樂也用他們,歌仔戲也是,有一種台灣品仔,又叫洞簫品仔或品簫,只剩下高雄美濃的客家八音和宜蘭的本地歌仔還有在用,吹得好的更是不多, 歌仔戲用的傳統嗩吶是一種跟十二平均律不是很合的樂器,要極佳的音感,還要很好的肺活量,所以很難吹,傳統上都是領奏的人在吹的,這些人可以說都是身懷絕技的俊傑,像邱火榮鄭榮興師徒就吹得非常好,現在歌仔戲也常用改革過的國樂嗩吶,而且常常給負責吹管樂器的人吹,不一定是領奏吹
蘆管是接下來要介紹的,台語叫做鴨母笛,聲音比國樂團的管子還要滄桑和淒涼,國樂器管子吹嘴哨是用木頭做的,鴨母笛是用蘆葦做的哨子,管身才是木頭的,傳統的鴨母笛音域是一個八度,可多一度到九度,改良式的鴨母笛擴大到十五度,國樂團裡面管子通常是吹嗩吶或吹笙的人負責,現在的精緻舞台歌仔戲和電視歌仔戲常常也是
現在要補充介紹兩種樂器,京劇胡琴和京劇二胡,偶爾歌仔戲也用他們,京劇胡琴聲音潑辣強勢,聽起來很霸道,共鳴的筒子是竹子挖空做的,包的是蛇皮,京劇二胡也包蛇皮,筒比二胡小,聲音比二胡高比二胡亮,歌仔戲裡面現在也比較少用了,其他國樂器用在精緻歌仔戲裡面的像洋琴啦,笙啦,琵琶啦,中阮啦,中胡啦,高胡啦,板胡啦我們就不介紹了,從西方拿來的大提琴低音提琴也是,用在電視歌仔戲的不管中西,什麼低胡啦,空心吉他啦,低音電吉他也都不介紹,用在外台歌仔戲的西方樂器像電吉他,套鼓,小喇叭,長笛,雙簧管,薩克斯風,電子琴也不談了,武場樂器我們也不介紹
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百鳥朝鳳 顯示下拉菜單
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文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2002 May 13 11:07am
quote:

蘆管是接下來要介紹的,台語叫做鴨母笛,聲音比國樂團的管子還要滄桑和淒涼,國樂器管子吹嘴哨是用木頭做的,鴨母笛是用蘆葦做的哨子,管身才是木頭的,傳統的鴨母笛音域是一個八度,可多一度到九度,改良式的鴨母笛擴大到十五度,國樂團裡面管子通常是吹嗩吶或吹笙的人負責,現在的精緻舞台歌仔戲和電視歌仔戲常常也是


國樂器的管子,哨子也是蘆葦或蘆竹作的,管身木製。哨片不可能用木製吧?
至於鴨母笛,與福州管相同,就我所知都是竹製的管身,而不是木製的喔。
他的哨片類似喉管,是較軟的蘆葦,管子類的則較硬。
鴨母笛也曾有整支蘆葦製作的。目前明華園的文場陳建誠先生有製作各種調性的改良式鴨母笛,指法音色等都與傳統稍有不同,像是傳統鴨母笛與廣東喉管,朝鮮細篳篥等的綜合體。
用力回應是一種美德
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文章功能 文章功能   引用 u727216 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2002 Dec 07 9:02am
quote:

月琴這種樂器,是說唱藝人和早期歌仔戲樂師常用的伴奏工具,流行台灣全島

f8543140兄說得沒有錯,我手上就收集有[洪瑞珍作品集],
提供給台灣民間說唱藝術的愛好者參考!(非廣告)
一.月琴唸歌集 錄音帶、歌詞及歌譜350元
洪瑞珍女士針對多年來常見的民謠曲牌,
製作一卷錄音帶,及一本對照之詞及譜,內容
有江湖調,七字仔調,文和調,茶花女...等,
共21首,有簡譜,有歌詞,並由其本人彈月琴及
吟唱,是學習台灣民謠最好的教材,
二.洪瑞珍秈郅觸╞@界 音樂CD 250元
洪瑞珍跟隨楊秀卿學習唸歌藝術已有十幾年,
對本土音樂有很深的投入,她的創作曲有濃郁的
本土味,加上聲樂的底子,自己演唱,自己詮釋,
更能掌握每個曲子的情感,本CD有收錄她的創作
曲鹹酸甜、故鄉炙迠憿B行咱疙禲B...等
,另有台灣民謠五更鼓、勸世歌...等。
三.廖添丁傳奇 書及楊秀卿彈唱雙CD 500元
這是台灣本土傳奇人士--廖添丁的故事,當我們受夠了
唐山大兄、中國故事等陳年酸腐的材料,這個作品確實能
提神醒嘴,還我台灣原味的好料理,因為,彈唱的是國寶
藝人楊秀卿,楊再興夫婦,唱詞都是千錘百鍊,芬芳醇美
的台語詞句,而且用詞宛轉流暢,好像這個故事天生就要
用七字仔來表達似的。
四.哪吒鬧東海 書及楊秀卿彈唱CD 350元
七歲小哪吒在海邊戲水,竟然引起海中蝦兵蟹將的群起戰鬧,
連東海老龍王,他的小太子,三個小龍女通通捲入,夠荒唐,夠精彩,
民間傳說就有這份能耐。更大的能耐是將海中魚介生物一一請來
比武一番,而且個個傳神,個個逼真,簡直是現代卡通的先驅。
郵政劃撥戶名 洪瑞珍  帳號 18448249
電話0937-99-4201
林聰輝敬上
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文章功能 文章功能   引用 u727216 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2002 Dec 07 9:26am
quote:

恆春另有一套風韻獨特的說唱系統,最厲害的是我崇拜的要死的天才陳達,可惜陳的錄音都是他老病以後的東西,聲音沙啞蒼老,咬字不清,


補充說明:陳達的演唱,有收錄於風潮唱片出版的恆春半島民歌紀實系列CD內,
提供參考!
http://www.wind-records.com.tw/product/p_set.asp?key1=C&key2=CX05
林聰輝敬上
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文章功能 文章功能   引用 阿樹 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2004 Feb 12 6:34pm
最近我看到有人表演潮劇還是瓊劇,
仔細一聽,
聽到了低音樂器的聲音.
音似大提琴,
但是又覺得不可能,
就懷疑會不是那一段只是錄音還是甚麼的.
請問,
一般這樣的戲曲可能用到的低音樂器有哪些?
不包括大提琴之類的.
就三弦算是比較低的了嗎?
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百鳥朝鳳 顯示下拉菜單
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文章功能 文章功能   引用 百鳥朝鳳 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2004 Feb 12 11:15pm
一般戲曲文場,若要加入低音部份,大都先加中阮,有些則也加入大提琴,你聽到的如果是用拉的,八成就是大提琴了。
我所知道的一些戲曲團體,文場大都加入了低音樂器,很多也就是用大提琴了。
用力回應是一種美德
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