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楊金峰 < 中國調式音樂(?)使用五線譜調號體系> |
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發表人 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
孫心裁 ![]() 特級會員 ![]() 註冊時間: 2000 Aug 21 狀態: 離線 積分: 9985 |
![]() ![]() ![]() ![]() 發表: 2019 Jun 17 7:37pm |
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(孫新財評注)楊金峰 本文載於「美育月刊」1999二月刊 104 期 (孫新財評注) |
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孫心裁 ![]() 特級會員 ![]() 註冊時間: 2000 Aug 21 狀態: 離線 積分: 9985 |
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總評 作者說了很多題外的話﹐譬如: 黃鐘 但對於正題﹐譬如: 「調號體系」、使用五線譜記述中國音階理論的適用性、...... 卻大多言不及義。 連現在早已有更好的理論與實際做法﹐也並不知道! 所謂的”筆者意見”﹐並未具有調號所應具有的﹐必能反映「宮位」、「音階」的基本功能! 連燕樂四(七)聲調的本質,究竟是音階?還是調式(曲調主音)?也還在矇朧階段﹐乃有: ”中國有三(?)種(五聲性)七聲音階”、 ”中國有二十一種(五聲性)七聲(音階/)調式”、 ”三(?)種(五聲性七聲)音階,只存在於(?)理論”、 “ ”同一「調式(曲調主音)」有不同的「音階」組織”、 ”同一個調號(=均)上,是有 ”一個升記號的調號可以是(: C正聲調法、)G大調 、 (D下徵調法、A清商調法、)e小調(清角之調、B變宮調法、#F變徵調法) 自然也可以使用在中國
有人改記為低二度的正調1=bB。 那就當記為:1=bB(#4),才與1=C(b7)同均(調號)。 同理若改記為低五度 (如[雙星恨]的流水板),只記為1=F就與1=bB(#4)、1=C(b7),都同均(調號)了――這就是黃翔鵬所謂的同均三宮(三音階)。與西洋關係調的理論相同。 再說線譜: 用在”( )”符號裡面,加記”#、♮、b”的方式,表示音階。 譬如:
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