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十三評中音線上<調、調式、調性概念的質疑與分析>

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文章功能 文章功能   引用 孫心裁 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 主題: 十三評中音線上<調、調式、調性概念的質疑與分析>
    發表:  2014 Jul 02 10:06pm

十三評中音線上<調、調式、調性概念的質疑與分析>

http://www.musiceol.com/news/html/2014-4/20144613235213053871.html

(孫新財評注)

http://suona.com/forum/forum_posts.asp?TID=15779&PID=83570#83570

http://www.guanglingsan.com/thread-11835-1.html

作者當已把中/西的調式一詞,及「主音」、「曲調主音」兩詞,混為一談了!

西洋所謂的「調式」,與「音階」同本質。Tonic(主音)者,即:音階的首音。

近代中國,則誤把「音階/調式」,硬分為不同的兩層次:

「音階」的首音,當仍等同於西洋的Tonic(主音);

「調式」的首音,則為「曲調主音」

但此不倫不類、東施效顰、畫蛇添足、狗尾續貂之說,與事實不符——無論古今中外,都並不論什麼「曲調主音」,因為「曲調主音」與唱奏無關!

基本樂理是音樂的基本文法,是打開音樂知識寶庫的第一把鑰匙,是音樂高考的必考科目,也是所有從事音樂工作的人,所必須掌握的基礎課程之一。

近年來,各種音樂基礎理論教科書相繼湧現,無疑對我國音樂教育的發展與普及,起了一定的推動作用。

但由於某些基本概念的模糊、混亂、或缺乏相對的準確性,使教學造成了困難,一些簡單的理論,使自學者也無所適從。

現就調、調式、調性的基本概念(定義),提出一點質疑並分析:

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一、 什麼叫調? (Key=)

“由(七個音)基本音級所構成(五度鍊)音列的音高位置(?),叫做調(Key=)

由七個基本音級(FCGDAEB)所構成的調(Key=),叫做C調(F)

將七個基本音級(FCGDAEB)音,都移高純五度,由(F改為C開始,將C改為)G開始(G改為D……)F(B)音改為#F,就叫做G調(C)……

(同理,將FCGDAEB七個音,都移低純五度,由F改為bB音開始,將C改為F……、將B音改為E,就叫做bB……)

這是李重光《基本樂理簡明教程》中,對調(Key=)的解釋。

 

而什麼叫基本音級變化音級?

該《教程》的解釋:

CDEFGAB七個英文字母命名的音,叫做基本音級

基本音級升高,或降低所得來的音叫做變化音級

(!「音級」是採首調制的階名

故當是”4152637七個首調階名,才叫做基本音級;”

基本音級」、「變化音級此兩名詞於此無謂,故不必!)

既然調(Key=),是由(七個音)基本音級所構成的(五度鍊)音列的音高位置(?),那麼:

G()調中的#F(Si)

F()調中的bB(Fa)……等這些變化音級又作何解釋?

(!「音級」是採首調制的階名

所以G大調中的#F(Si)F大調中的bB(Fa)

甚至G小調中的bB(bMi)F大調中的bD(bLa)……都還是基本音級

而並非什麼變化音級!)

這些由變化音級(與「基本音級)構成的(五度鍊)音列的音高的位置(?),是否也叫調(Key=)?

該書95頁做了如下論述:

基本音級C開始(,將上方五度的GDA……依次分別)向上,按照純五度連續相生(六律),依次可以得到G調、D調、A調……b(#)C調(f)

不管是升號調,還是降號調中,均有變化音級,為什麼又稱為調(Key=)?

調(Key=)的基本概念,豈不是自相矛盾?!

(作者此問有理!

實則,「調(Key=)與什麼:基本音級」、「變化音級無關!

調(Key=),實是七個五度律的集合體,所構成的五度鍊音列。該丘斯稱為:天然音列

「音階」,則是七個鄰音的集合體該丘斯稱「大調」,為:「自然音階

如此而已!)

 

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晏成、童忠良、鐘峻程編著的《基本樂理教程》中,對調(Key-)的概念,這樣定義:

調(key=?)的主要含義是指:調式音階(?)中,主音(Tonic音階首音)的音高位置

(!童忠良等觀念混亂——已將五度音列的「調(Key=)」,與鄰音列的音階」,混為同一事物了!

實則,「音階」、「調式」固然都是實有的,但並沒有什麼調式音階」、「某音階/某調式」!

音階主音(首音)(Tonic)的音高,當稱為宮高

均主的音高,才宜稱為調高

調(Key=),則既非什麼「宮高」,亦非什麼「調高」。

而是:七個五度律的集合體(――「五度鍊音列))

由於(五度鍊)音列中,任何()基本音級,與變化音級,都可以作為(音階的)調式主音(Tonic),因而形成了許多(Tonic宮音)音高位置不同,(音階也不同)的大(/……)(音階)調式

主音(音階首音Tonic)C稱為C(/……)調(音階)

主音(音階首音Tonic)G稱為G(/……)調(音階)

(一會兒()調、一會兒()調式、一會兒調式音階!

一會兒「主音」、一會兒「調式主音」。

五度鍊音列中,任何音都可以作為主音(Tonic音階首音),因而形成了許多宮高不同,音階也不同的「音階」是不錯的!――這就是一均七宮(音階)

但並非都是大音階,只有以均內第二個音為宮,所形成的音階,才是大音階;若改以均內第五個音為宮的話,所形成的音階,就是自然小音階,而非大音階!)

依次類推,在音樂作品(調號調名)中,調式(調首宮音)的音高位置(?)Tonic

因此任何調式(音階),必須屬於某一個調(Key=?)

(也就是該丘斯所說的:所有的「音階」,都源於「調」 (Key=))

反過來,一個調(Key=?)必然包括許多個,主音(音階首音)不同,或相同的各種(不同)調式(音階)

C大調(=音階)及關係a小調(=音階)C宮調(正聲音階?)調(=音階)等,均用C(大音階)調調號記譜,它們同屬於一個(f)調(Key=?)C調(F)

(! C宮調(正聲音階)才確屬於C;

C大音階a自然小音階則都屬於F

而非什麼C均。)

C大調(=音階)a小調(=音階)調性(宮高?)而不是調(Key=?)

著者用調(Key=?)的主要含義,是指調式音階(?)中,主音(音階首音Tonic)的音高位置(?)

作為調(Key=?)的概念,在解釋時又把具體的調(Key=?)調性(宮高?),這兩個完全不同的內容混為一談。

 

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曹理《樂理自學提要與習題》中,又是這樣解釋調(Key=?)的概念:

從廣義上講,調(Key=?)包含音樂作品(調號調名)使用的調(循環定義!)(宮音Tonic?)高度、調式(?)、調性(?)(?)方面,

(!做者的觀念混亂!

所有的音階都起源於「調」(Key=)!

西洋的大小音階就是大小調式

無論股今中外,都只論音階,而不論什麼曲調主音!

所有並沒有什麼「三方面!——作者所謂的調性究竟是指「均主」的音高——調高?

還是音階首音(Tonic) 的音高——宮高?

為代表的呢?)

從狹義上講,就是音樂作品(音階首音宮音Tonic)的音高位置(?)包括(等於)記譜時所使用的調號(西洋採為調名制)如果唱名

Do等於C,即稱為C調(/小音階)

Do等於G,即稱為G調(/小音階)……

(中國採之調名制:

均主的高度等於C,即稱為C;

均主的高度等於G,即稱為G……)

 

但這個:

C調(/小音階)G調(/小音階),只能表示Do的音高位置

(同理中國的C均或G均,只能表示均主的音高)

並不能直接說明這段音樂,屬於什麼調式?

(!西洋的大小音階」,就是大小調式」。

近代中國才錯誤的將音階調式」,分為不同的兩個層次。

但無論古今中外,都只論「音階」,而不論什麼「曲調主音」!

所以事實上,也並沒有什麼:記出這段音樂,屬於什麼調式的三層次調名制。)

這種解釋,我認為就是目前我們通常所說(?)調(Key=?)

這裡用一句話即可概括調(Key=?)的含義:

音樂作品(調號調名)中,首調唱名do所在的音高位置(?),就叫做調(宮高)

(中國的「均」指「均主」的音高(調高)

西洋所謂的「宮高」,則是「均主」高五度的音高)

那麼著者所說的音樂作品(調號調名)的音高位置(?)指的又是什麼?

其概念仍使人模糊不解。

(卓見!)

綜上所述,筆者給調(Key=?)下個定義:

基本音級基本音級變化音級變化音級變化音級,所構成音列的音高位置(?),叫做調

(雲山霧罩、不知所云!)

具體的說(?)音樂作品(調號調名)中的首調()do所在的音高位置(?)就叫做調(?)

(!作者的觀念更混亂:

無論do(Tonic)還是均主都只是一個音而已

而無論音階」,還是調(Key=)」,則都是七個音的集合

四者又豈能豈能是同義呀?)

 

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一、 什麼叫調式?

晏成、童忠良、鐘峻程編著的《基本樂理教程》定義:

幾個音按照一定(八度鄰音)的關係排列在一起,其中有一個(曲調?)中心音(Tonic音階首音?),就形成調式(音階)

(!七個五度鍊的音列叫做「調」(Key=)

以其中一個音為Tonic(主音,音階首音),改為「鄰音」排列後,可構成七個「調式」

其中的大/「調式」,又被特稱為大/「音階」)

組成調式的音可多、可少,常見的有五個音和七個音,前者稱五聲調式後者稱七聲調式

(!此說無謂!因何就沒有六聲調式?

反之難道也竟有什麼四聲三聲調式——實則無論古今中外都只論音階」,而從不論什麼曲調主音!)

象這樣有比較統一認識的調式問題,卻下了如此不準確的定義,並做了極其草率的解釋。

(作者何嘗不然!)

試問幾個音按照一定(五度鍊)的關係排列在一起?

幾個音是多少個音? (——七個音!)

按照一定的關係又是什麼關係?(——五度鍊的關係!)

組成調式的音可多可少,兩個音行嗎?

常見的五個音和七個音,前者稱五聲調式,後者稱七聲調式

由五個音和七個音組成的調式,就一定是五聲調式七聲調式?

(由六個音組成的調式,何以就不是「六聲調式」呢?)

那麼如果由四個音組成的調式就是四聲調式?

這顯然不合理。

五聲調式和大/小調式中,省略某個音的情況很多,不能按出現的音的多少說明是幾聲調式

(實則無論古今中外都只論音階」,而從不論什麼曲調主音!)

在確定調式的類別時,組成調式的音的數目固然要考慮,但也不能簡單只根據樂曲中所出現的音的數目多少,而確定是幾聲調式,而要根據調式的一些主要特徵(?)來判斷。

(何又謂之什麼主要特徵?)

另外,調式的種類較多,不管是大/小調式體系、中國民族調式體系(?),還是中古(希臘/教會)調式等,僅按音的多少,是根本無法正確判斷的。

 

按照一定(八度內鄰音)關係連結在一起的許多音(一般不超過七個),組成一個體系(?)

(何又謂之什麼體系?不就是七音的集合体?)

並以一個音為中心(主音(Tonic音階首音?)),這個體系(七鄰音集合体)叫做調式(音階)

 

曹理《提要與習題》定義調式

幾個不同音高的樂音(一般為五個、六個、七個音),以一個音為主音(Tonic音階首音)(中心、核心),按照一定(鄰音)的音程關係(?),及內在聯繫(?),建立起來的體系(七鄰音集合体)叫做調式

以上對調式概念的論述實質是一樣的,應該說(?)都是正確的。

但兩者若能綜述如下豈不更好:

()個音高不同的()(一般不少於三個,不超過七個),其中以某一個音為中心(主音(Tonic音階首音)),並按照一定(八度鄰音)的音程關係及音級間的穩定與不穩定關係(?)建立起來的樂音體系(七鄰音集合体)叫做調式(音階)

 

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一、 什麼叫做調性?

調性,是指調式的類別,和調式主音(首音)的音高位置(?)

曹理《樂理自學提要與習題》是這樣定義。

 

而李重光《簡明教程》直接解釋為:調式所具有的特性(?),叫做調性

音樂作品裡,各種調式中,由於各音級與主音(首音)音程關係的不同,特性音級特性音級的出現,以及旋律特點的不同,其音調的明亮、暗淡、柔和程度等,使調式的色彩各異。

正因為調式所具有的這種特性,調式才被分為眾多的種類。

因此,調式、調性兩者,在音樂作品中同時並存,調式主音(首音)的音高位置無關。

這是因為調式並不要求,其主音(首音)是在什麼音高的位置上。

如自然大調是調式,不管主音(首音)C還是在G,都是自然大調,C自然大調或是G自然大調,應該(?)調性

在分析音樂作品時,同一首樂曲的調式是具體的、固定的,我們不妨將該樂曲的調式主音(首音)的音高位置加以變動,即移調演奏或演唱後,會感覺到雖同一首樂曲但前後又有所不同,這裡的不同點主要是調性

所以說具體的調性不僅包括調式的類別,同時也包括調式主音(首音)的音高位置

調式所具有的特性叫做調性,在實際應用中顯得籠統。

筆者認為:調性是指調式的類別,和(?)調式主音(首音)的音高位置的結論更具體。

若略加變動為調性定義,即調式的類別,加調式主音(首音)的音高位置,叫做調性肯定更準確、更具體。

 

 

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調、調式、調性的概念長期以來由於認識上的不統一,各類教科書上的概念又顯得混亂、模糊,不夠準確,致使許多人在學習中摸不著頭腦。

對概念的表達應力求準確,在此筆者對調、調式、調性的概念提出一己之見,望各位同行和音樂愛好者提出寶貴的意見和建議。

(作者當已把中/西的調式一詞,及「主音」、「曲調主音」兩詞,混為一談了!)

 

參考文獻:

《音樂基礎理論》李重光著人民音樂出版社

《基本樂理600文》李重光著湖南文藝出版社

《基本樂理書面作業習題集》李重光著湖南文藝出版社

《基本樂理簡明教程》李重光著人民音樂出版社

《基本樂理教程》晏成、童忠良、鐘俊程著人民音樂出版社

《樂理自學提要與習題》曹理著首都師範大學出版社

總         評
 
作者當已把中/西的調式一詞,及「主音」、「曲調主音」兩詞,混為一談了!

西洋所謂的「調式」,與「音階」同本質。Tonic(主音)者,即:音階的首音。

近代中國,則誤把「音階/調式」,硬分為不同的兩層次:

「音階」的首音,當仍等同於西洋的Tonic(主音);

「調式」的首音,則為「曲調主音」

但此不倫不類、東施效顰、畫蛇添足、狗尾續貂之說,與事實不符——無論古今中外,都並不論什麼「曲調主音」,因為「曲調主音」與唱奏無關!

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