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自己堆砌的工尺譜

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文章功能 文章功能   引用 音樂遊人 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 主題: 自己堆砌的工尺譜
    發表:  2012 Feb 04 4:34pm
工尺譜,曾經是中國主要的記譜方式,亦是中國音樂史上一項為人所認識的其中一種漢字記譜法。但很可惜,簡譜的越洋過海,卻大大打擊了工尺的地位,準確性比工尺譜好的簡譜更被那一些有識之士所推崇。就是那一些有識之士,把工尺譜踢離了大道,工尺譜對國人來說已經變成了「天書」……


話雖如此,但國內仍然有人在搶救工尺譜,好像把直寫改為橫寫、參考簡譜的做法在工尺字下加橫線來增加準確性。這些改良的目的都是想令工尺譜重新上回大道,但是成效卻未如理想。


而我,可算是吃飽飯沒事做吧!我也嘗試改良工尺譜,不過與其說是改良,不如說是堆砌吧!我的改良工尺譜中的用字有大部份的重新意譯,所以有些字是與平常的解釋有所不同。

現在說說我所堆砌的工尺譜吧……


用字方面:

在工尺譜用字的方面,我以粵樂和清代工尺譜為主軸,故此有「合四一上尺工凡勾六五乙生」十二字。在C大調的情況下,它們代表低音GAB,中音CDEFF#GAB和高音C。


拍眼方面(歌譜):

在板眼方面,我只取「。」為板,「•」為眼。


八度符號:

在八度符號方面,我亦以粵樂為主軸,故此「上」的低八度為「仩」,高八度為「彳上」。


此外,我更參考了西洋音樂的八度符號(8va,8vb),創作了「倍」「正」「半」三字,「倍」是一律低八度,「正」是還原八度,「半」是一律高八度。


例如「倍工尺上合」即是「仜伬仩佮」,「半上尺工六」即是「生彳尺彳工彳六」。如果要還原八度的話就要在工尺之前加上「正」字,例如「倍工尺上合正上尺工」即是「仜伬仩佮上尺工」。


時值方面:

工尺譜的其中一個問題就是時值,於是我想出一個解決方法來改善,但範圍只到八分音符。以下以「上」作示範。

在全音符的情況下,在工尺字後加上「全」字,這個「全」代表全部。如「上全」(這個在任何的拍子下都當為一個小節)

在二分音符的情況下,在工尺字後加上「S」字,這個「S」代表伸延(橫寫作「~」)。如「上~」

在四分音符的情況下,則什麼也不加。如「上」

在八分音符的情況下,以減字表達。如「么」

減字列表(其中「一」字可用「、」來代替,「乙」和「生」的減字是自己想出來的)



待續……


以上的堆砌的工尺譜只是自己無聊所想,應用性應該比簡譜低,看看給個意見算了,不用太認真
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文章功能 文章功能   引用 音樂遊人 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2012 Feb 04 5:28pm
為什麼我會說應用性比簡譜低?因為我所堆砌的工尺譜會用到許多自創字

續時值方面:

八分音符正常來說很少會出現單個的情況,它多數是一雙雙的出現。在五線譜上,它們會連著一起;在簡譜上,它們會加上下線;而在我所堆砌的工尺譜上,我會疊起它們。這是我想出來的「疊字」了

疊字,字如其名,就是把兩個字疊在一起。好像「久リ」的情況下,就會疊成「亢」字。

疊字表(合減字列表)



待續……
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文章功能 文章功能   引用 音樂遊人 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2012 Feb 04 10:08pm
疊字八度符號:

疊字的八度符號用物與上述的八度符號差不多,但有上下之分。如「亢」你加「彳」旁(即「彳亢」)只是「六」高了一個八度而「凡」則沒有任何的八度變化。簡單來說,如果把這個「彳亢」字分拆,就只得「彳久リ」。

那怎樣做才好呢?於是我找了「亻|」(『條』的左偏旁)「彳|」(『條』的左偏旁,把亻改彳))「/人」(『以』的右偏旁)「人」(『以』的右偏旁,不要那一點)這四個字旁代表疊字八度符號。

以「亢」為例,如果我只要「凡」字高八度的話,那它的疊字八度符號就是「/人」,即「亢/人」;低八度則用「人」,即「亢人」。如果我要兩個字都要低八度的話,那它的疊字八度符號就是「亻|」,「亻|亢」;高八度則用「彳|」,即「彳|亢」。



待續……
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太強了叭!!
我完全看不懂:))
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附點符號:


在附點符號方面,我選擇了「三點水」來表示。這個「三點水」取自「滯」一字,滯者,凝也,亦為遲之意。

在單字的情況下,「江」代表附點四分音符(配一個減字),「江~」代表附點二分音符(配一個單字)。

例如「只工江么,尺泗~上」


而在疊字的情況下,左方加「三點水」是表示上面的單字是附點八分音符,而下面的單字則變為十六分音符。好像「沆」字,分拆出來就是附點八分音符「六」和十六分音符「凡」。相反,「亢」字要「六」作十六分音符而「凡」作附點八分音符的話,就要在右旁加「<」(『水』的右偏旁),即「亢<」。

如遇上八度符號的情況,無論單字還是疊字,八度符號必定在最外面。如「亻洽」「況<人」。




連音線:

在連音線方面,我用了「|」作為連音符號(橫寫作「–」,以別工尺「一」字)。例如「六–亢」


休止符:

在工尺譜,有「囗」「、」等表達休止符的方式,但不如五線譜簡譜的準確地表達時值。故此我引用了「息」「住」「敦」「掣」四字來表達休止符。

「息」(亦叫「大息」)是全休止符,「小息」則是附點二分休止符。

「住」(亦叫「大住」)是二分休止符,「小住」則是附點四分休止符。

「敦」(可簡寫為「夂」)是四分休止符。

「掣」(可簡寫為「制」)是八分休止符。



待續……
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之後的介紹我會附上五線譜和簡譜的對照,應該會比較容易去看Smile
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變音記號:

在變音方面,我只引用「下」(以「卜」加左旁表示)來代表變音記號。「卜四」(G#的同音異名Ab)「卜一」(A#的同音異名Bb)「卜尺」(C#的同音異名Db)「卜五」(G#的同音異名Ab)。(只有「勾」是F#而不是同音異名Gb)

若要升高八度,則寫成「彳\」;降低八度,則寫成「亻\」

在減字的情況下,變音則不用在左旁加「卜」,而是在減字的外圍畫一個圈。

在疊字的情況下,和附點符號、疊字八度符號原理一樣。「卜吾」時只是「五」字是變音,「勺」字如果想「一」字成為變音,則在右旁加「卜」,即「勺卜」。

變音的疊字八度符號由於許多都是自創字,所以會以表格的方式列出來。





待續……
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讚賞您的深入用心 期待您的成果整理
一步一腳印 一枝草一點露 福莫盡享 行善助人但問赤子心
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十六分音符的情況:

若需要用到十六分音符的話,那就要使用「組字」了。

所謂的組字,就是兩個單字或疊字框在一起。好像我要十六分音符的「上合合凡」,這樣我就要用框框著『占允』。如果是一個八分音符「工」連著兩個十六分音符「尺凡」的話,那它的組字就是『工兄』了;相反的,如果是兩個十六分音符「勾一」連著一個八分音符「上」的話,它的組字則是『勺上』。


三連音符號:

在三連音符號方面,我用了「均」字來表達。均者,即平均。

例如我要「上合凡」的八分音符三連音,就要在「上」字前加「均」字,再以組字來表達。由於「上尺六」的時值已是平均,故此無論『均上允』還是『均占凡』所表達的都是一樣。


切分音:

若遇上十六分音符「合」和「上」夾著八分音符「四」的切分音,則用組字『合四上』來表達即可。而其他切分音(十六分音符以下)則不用組字。




待續……
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調號:

在調號堆砌方面,的確有一些的困難。工尺本身有俗調、笛調(工尺七調)等表達調式的方法,但我個人覺得很模糊。所以決定以十二律呂的名字作調號。


黃鐘=C大調
大呂=Db大調
太簇=D大調
夾鐘=Eb大調
姑洗=E大調
仲呂=F大調
蕤賓=F#大調
林鐘=G大調
夷則=Ab大調
南呂=A大調
無射=Bb大調
應鐘=B大調


例如C大調的情況,在五線譜上,它不會加任何變音記號;在簡譜上,它會寫C=1;而在我所堆砌的工尺譜上,它會寫成黃鐘。

當遇上轉調的情況,在我所堆砌的工尺譜上,會以律呂單字來表達。如本來是黃鐘而中途要轉換為林鐘的話,就要在那一段的段首加上「林」字,如「上尺工只,工上勺~。林上尺工六,允工工~」當你寫上「林」字後,那之後的調性都是林鐘,要轉回黃鐘的話,就要好像轉換為林鐘的方式般,在段首加上「黃」字。


拍子(器樂譜):

在我所堆砌的工尺譜,主要以四分音符作一拍。一拍子為1/4,三拍子為3/4,四拍子為4/4,如此類推。散板起首則可沿用簡譜的「艹」。


終止線:

在一般的曲子上用「成」作為終止線。而在套曲中,每一個章節的完畢以「了」作為終止線,在最後的章節才用「成」作為終止線。




待續……
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