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李石根西安古樂全書出版

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    發表:  2011 Jun 18 7:29am
華音論壇 西安神秘笛聲
李石根西安古樂全書出版
 
【西安鼓樂全書】是咋樣編輯出版的?

《西安鼓樂全書》終於出版了。
我們為已逾90高齡的著名音樂史學家,
此書的編著者李石根老先生,
表示由衷的祝賀!

此書的出版,
彌補了我國以往音樂史出版物,
缺乏鮮活音樂史料的不足,
是一部以仍存活於世並珍存於民間的古老樂種
——西安鼓樂為基本內容的極有歷史、學術價值的著作。
 
尤其珍貴的是,
它以數代藝人韻曲、演奏的
從宋代俗字譜一脈相傳下來的活生生的音樂形態,
證實了自唐宋以來
中華民族音樂的繼承、流傳、衍變及發展的軌跡,
充實了我國音樂文物寶庫的內容。
 
西安鼓樂所保存的資訊,
可以溝通歷史和現實。
 
從李老這本書,
可以生髮出許多重要的、
還沒有的研究題目,
可以打開一片令人刮目相看的新的天地。

李石根先生,
既是西安鼓樂收集、整理工作的先行者,
也是西安鼓樂理論研究的奠基人。
 
《西安鼓樂全書》(以下簡稱《全書》)這本書
是他大半個世紀以來專心致志收集、整理、
研究西安鼓樂的全部心血、是他的重要成果。

《全書》380萬字的篇幅,
分兩部五卷出版。
第一部含:
“鼓樂概論”、
“資料彙編”、
“西安鼓樂俗字譜的研究”、
“西安鼓樂俗字譜的解讀”、
“散論”等五編,
及卷首
呂驥、黃翔鵬、饒宗頤、劉琱均B李石根、趙季平等
學者在近二十年堨後寫下的序文,
還有最後附錄的“鼓樂曲(牌)名索引”。

後四卷是:
第二部“譯譜總編”,
按體裁分三編排列。
 
第一編“單曲”,
依次為起、拍曲、耍曲、歌章;
 
第二編“套曲”,
依次為套詞、北詞、南詞、外南詞、經套、大樂、
法鼓段、別子、賺、打劄子、鼓劄子、念詞;
 
第三編“總譜”,
依次為坐樂、行樂、開壇鼓。

各類別部分,
均按釋文、影印件、曲譜三部分編輯。
共收入西安鼓樂各類曲目(牌)730首(套)。

《全書》共選錄鼓樂藝人、藏譜、樂器、演奏
及其有關的其他照片、圖片200多幅。
 
卷末,附有雷達為此書撰寫的《跋》
和部分“西安鼓樂俗字譜手抄本”原件照片,
並附有音響資料CD(3張)及DVD。
 
據統計,
李石根先生等人自1951年以來,
共收集西安鼓樂各類藝人手抄鼓樂樂譜抄本100多冊,
曲目(牌)1220多首(套)。
 
本書收入的730首(套)各類曲目(牌),
基本上反映了西安鼓樂的全貌。
 
從李老對這一百多本抄本的輯錄描述中,
我們還瞭解到這些抄本背後的故事,
尤其是在調查工作開始後發生的一些遭遇,
更讓我們看到李老這輩子所從事的事業,
是真正意義上的文化守衛者的事業。

透過這本《全書》,
我們可以窺見時隔數百、乃至千年以上,
由一代一代藝人們所承傳的
這一古老樂種的古譜手抄藏本,
臨觀其譯譜的豐富曲目、題材、內容,
感受自唐宋以來宗教、宮廷、民間樂隊演奏的形式、規模、氣氛,
聆聽其優美、深邃、古奧而神秘的音響,
追蹤我國古代音樂承傳、流播、衍變、發展的軌跡,
實在是一件難得的、值得慶倖的喜事!

西安鼓樂,
因其珍貴價值,
已於2006年列入國家非物質文化遺產保護名錄。
 
《全書》的出版,
無疑會對其今後長期的保護工作,
起到實際而有效的積極作用。
 
對研究中國音樂史、東亞音樂史,
絲路音樂史,
乃至世界音樂史,
都有著獨特的重要意義。

此書的編輯、出版,
走過了一段十分漫長、曲折而艱辛的路程。

《全書》是石根先生自1951年始,
在四十年間收集、整理、研究、撰寫的巨著,
於1991年脫稿。
 
1992年,在樂友梁欣、李明忠的介紹下,
結識了臺灣熱心資助文化事業的李兆星先生,
李先生表示要資助出版此書,
卻不料遇到1997年東南亞金融危機的衝擊,
李兆星先生陷入有心無力的困境。
 
以後,又有熱心者和國內外幾家出版社聯繫,
亦未果。
 
此中原因大約有三。
其一,篇幅大,籌資難;
其二,俗字譜符號多,圖表多,排版難度大;
其三,專業性強,讀者面窄,銷行量小,多不願接納。

在此後10多年間,
呐喊呼籲者多,
聯繫出版者多,
但可能基於上述原因,
均未能使其面世。

2003年,
國家保護非物質文化遺產的消息傳來,
給《全書》的出版,帶來希望。
 
隨著西安鼓樂於2004年,
被列入國家第二批保護試點項目,
陝西及全國各大報刊、電臺、電視、網站等新聞媒體,
不斷有消息、文章、圖片、視頻節目出現,
在陝西省、西安市宣傳、文化部門的組織下,
有關西安鼓樂的演出、座談、學術討論等活動,
空前活躍。
 
據知,《全書》的出版亦納入省、市文化主管部門的議事日程,
但不知何故,
一直沒有實質性的進展。
 
這使年邁的李石根老人非常著急,
他不得不設法安排他和《全書》出版的“後事”。
 
在幾次住院期間,
深感體力漸衰,
恐有不測,
即囑其長子李孟秋,
擬遵照以前所擬《囑託》的基本原則,
委託雷達、李世斌、李恩魁與李孟秋一起,
趁他還健在時,
抓緊時間,
彙集《全書》原稿,
協助他進行突擊、搶救式的編校,
先把書稿重新修訂編好,
有條件就出版,
無條件可先放起來,
待後再出。
 
2005年底,
正在做博士後專案的李玫女士,
來到西安調查西安鼓樂各樂社,
得知李老書稿的坎坷經歷,
特別是聽到李老曾感慨道,
“不出這本書,死不瞑目”,
便給雷達、李世斌、李恩魁幾位先生打氣,
一定要幫助李老整理書稿,
她去尋找出版資助,
設法出版。
 
於是大家決定要竭盡全力幫助李老出書。
 
西安的三位首先投入到協助李老編書的艱難工作中。
但在實際的編輯工作中,
“攔路虎”遠比預想的多得多,
甚為棘手,編輯進度十分緩慢。

其一,時間相隔過長,
原稿散亂不堪。
對用檔袋裝的高約一公尺多的原存稿件,
必須逐一分類歸整。

其二,樂譜量大,
約占《全書》三分之二的篇幅,
均需重新認真核校。
 
部分是簡譜、俗字譜、打擊樂譜相對並排的總譜譜式,
凡遇需改處,
必須以書寫、剪裁或貼補的手工抄作方式進行。
 
其三,沒有一套完整的文字稿。
過去李老所寫的手抄原稿,
大多遺失,
雖有複印手稿,
但缺者甚多。
 
所幸,還存有原提供校對的列印稿,
使我們深感欣慰。
 
但打開一看,
字型大小特小、模糊不清者多,
以編號代替圖表、譜例者多,
缺少諸如、、、、、等俗字譜譜號者多,
且用各種顏色的筆,
改得猶如亂麻,
需要用放大鏡仔細識別。
不少所缺圖表、俗字譜譜號
需要在所有舊稿中一一查找、掃描或製作。

其四,由於音樂專業術語、調號、譜號、曲譜、升降音等限制,
打字者不夠熟悉,
錯誤處太多,
需校對者親自一一設法改正。
 
所採用已發表了的文章影本,
由於涉及音樂史範疇的古籍引文
及僻字、怪字、標點很多,
原印刷件的錯誤不少,
亦需仔細訂正。

其五,
包括手稿、手稿影本、油印稿、最後定稿、
文字一、二、三校稿(有李老修訂、注釋的手跡)在內的“原稿”,
有多種“版本”,
需要一一對照,
仔細鑒別。

這些,
都給編輯帶來許多難以應對的困難。
 
三位編輯整理書稿者都已是退休之人,
雷達先生負責文字部分的校正與編輯,
李世斌、李恩魁兩位
則負責曲譜部分的校正與編輯。
 
操作電腦對於年逾七十的雷達老人
本來就是一項挑戰,
更何況還要面對處理大量圖片、符號。
 
現在回想將近一年整理文稿的艱苦工作,
我們甚至驚訝自己居然還有這樣強的精力和能力。

當以上三位完成了整理書稿的工作,
李玫則承擔了責任編輯的工作,
整整花了四個月的時間,
仔細審讀全書,
核對所有的古籍、今文的引文,
 
修正錯誤,
每發現一處邏輯錯誤,
就與西安的三位進行兩地書式的商討,
既尊重、保持作者的學術思想和編輯觀點,
又糾正由於各種原因形成的紕漏、錯誤,
力保書稿品質。

李老在幾十年前就已經有了很多非常有前瞻性的理論命題,
這些命題今天仍然有待研究,
而且意義重大。
 
他對《全書》的結構框架設計,
以及豐富內容的敍述,
都顯示出非常高端的學術認知。
 
看到李老親手一筆一劃抄得清晰、整齊的
300多萬字的稿件和那密密麻麻、圈圈點點的
眉批、注釋和校正筆跡,
我們對於他全身心專注於書稿寫作的艱辛感同身受。
 
協助他校對、編輯此書,
轉換成電子版,
雖然很累、很苦,
但卻是一次難得的向他及其巨著學習的機會,
我們也是樂在其中的。
 
在整個編輯過程中,
我們一直在與李老的生命賽跑,
因為這期間,
李老曾數次處於病危狀態!
我們禱告李老堅持住,
迎接此書出版時的快樂時光;
我們也感謝李老堅強的生命力,
他一直在耐心地等待著……

當編輯工作即將結束之時,
我們無奈地發出慨歎:
經過半個世紀、歷經難言的坎坷與辛勞,
這麼一部極有學術價值的專著終於完成了。
 
現在,
李老已是垂垂暮年,
若不能看到書稿付梓,
觸摸不到他用畢生心血凝成的這本巨著,
豈非一大憾事!

正當大家悲歎“山窮水盡”之時,
卻從李玫那媔ヮ茪F好消息。
 
她完成了在中央音樂學院的博士後專案,
又回到了中國藝術研究院。
 
她尋問了許多朋友、出版社,
都沒有什麼結果,
最終卻在自己的單位得到支援。
 
她在保護中心副主任田青、
音樂研究所所長張振濤的鼓勵下,
向中國非物質文化遺產保護中心
常務副主任、中國藝術研究院副院長張慶善
介紹這部書稿的非凡價值和坎坷經歷,
立刻得到了張副院長的積極支持,
在2007年底,
中國非物質文化遺產保護中心撥款資助出版《西安鼓樂全書》。
 
李玫立刻用手機短信告知西安各位,
李世斌先生的回信是“樂翻一片姓李的”。

但是,
似乎所有的好事都必須經歷好事多磨的曆煉,
書稿的篇幅、圖表量、制譜量都非常大,
出版市場的行情早已不是我們幾位數年前的經驗,
申請的經費竟不足一半。
出版社的編排工作進行了一半,
還是放下了。
 
當作曲家趙季平來到西安音樂學院任院長時,
李玫便借著參加西安音樂學院的一次學術活動之便,
對趙院長談了出書的困境。
 
趙院長深深理解這部書的意義及珍貴,
立刻表示了傾心支持的意願。
 
在得到第一筆經費後一年整,
又得到了西安音樂學院、
陝西省音樂家協會的聯手支持,
終於在2008年底,
徹底解決了出版經費的問題。
 
現在,
經各方共同的努力,
終於使這部沉甸甸的《全書》出版,
實現了李石根老人的終生夙願。

李石根老人用哽咽、顫抖著的聲調,
稱讚各方的義事盛舉。
他激情地笑道:
“我說過‘不出這部書,
死不瞑目’的話,
而今書出了,
西安鼓樂資料的保護落到實處了,
我可以閉目養神了!”
 
他一再表示,
衷心感謝大力支持《全書》出版的有關單位和人員。

我們想,
自1953年楊蔭瀏先生來陝採訪西安鼓樂,
到他參照西安鼓樂俗字譜讀法
翻譯、出版《宋姜白石創作歌曲研究》;
 
石根老人對所有存見文本的忠實描述與再記錄,
再到國家對包括西安鼓樂在內
的中國古老樂種的搶救、保護,
這全部的總和就是一個具有重大歷史意義
和現實意義的傳承保護的歷程,
這個過程本身就值得認真總結。
 
願李老《全書》的出版問世,
能給我國傳統文化的保護,
帶來福音!
也能提供一個範例性保護個案。
 
書出版之際,
李石根先生還要我們代表他
衷心感謝為此書提供各種資料的
所有健在的和逝去的老藝人、
多年支持西安鼓樂收集、整理、研究的中共陝西省委、
省人民政府、陝西省文化廳、西安市文化局、
陝西省音協、陝西省藝術研究所、
陝西省群眾藝術館歷屆領導
以及文化部、全國政協、中國音協等各方面的支持。
 
特別懷念曾經一起調查西安鼓樂的楊蔭瀏先生
和為此書作序的呂驥、黃翔鵬,
感謝為此書作序的饒宗頤先生、劉琱均B趙季平等先生,
 
還有曾經支援過西安鼓樂編輯工作的李兆星等先生。
也感謝原與李老共事多年、朝夕相處的
“陝西省唐代燕樂研究室”
所有成員及周至南集賢東村、西村、西安都城隍廟、
東倉、西倉、大吉昌、長安何家營等鼓樂社的所有藝人!

更要感謝文化藝術出版社的領導、
責任編輯王紅和所有的工人師傅。
 
正是他們的辛苦勞作,
才保證了本書的順利出版。
上面的文字是我在網路上轉帖的。

堶掃籵儢﹞熀Z淩亂,
我不認同!
因為此書的樂譜部分
1982年陝西省藝術研究院出版過油印的長安鼓樂曲集,
包含了上述所有的曲譜。
 
而且當年李肇星先生已經出資把所有的樂譜排完,
排譜是由梁欣先生親自校對,
梁欣先生夫人親自制譜的,
當年沒有人再肯資助出版,
排好的樂譜沒能派上用處,
倒是成了電腦中電子垃圾!
 
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十三評王曉平<西安古樂名家李石根先生年譜>

《交響》2012年第3

http://musicology.cn/data/data_8270.html

(孫新財評注)


11951年開始對西安鼓樂進行收集


219527月至9月,


和樊昭明、中央院蘇秦、孟傑,


西北藝術學院石瀅西、包志清、馮秦考察西安鼓樂社


319537月,


和樊昭明、何均陪同楊蔭瀏、簡其華先生考察西安鼓樂。


41953—1963


對西安鼓樂八大樂社、二百餘民間藝人進行系統的採訪、收集、記錄、整理,


錄音40多個小時,


民間傳譜100餘本以及藝人口述筆記、照片等。


51959—1965年,


編印出《陝西鼓樂譯譜彙編》五冊約二百萬字。


61963年,


在《音樂論叢》(第3集)發表論文《周至南集賢的香會音樂》。


71979年,


口頭建議成立唐燕樂陳列館


81980年春,


起草《關於成立唐燕樂陳列館的設想與建議》。


91981年,


經陝西省文化局批准,


正式成立唐燕樂研究室


101981—1982


從新編印《西安鼓樂曲集》,


九卷冊,


約三百萬字,


匯總從1951年至1981年三十年間收集的


一千多首鼓樂曲目的曲譜。


 


卷數

內容

記譜

譯譜

第一卷

鼓段174首,

耍曲62首,

小曲53首,

歌章8首,

共計297

李石根、何均、樊昭明

李石根、何均、樊昭明

第二卷

套詞108首,

套曲16首,

共計124

李石根、何均

李石根

第三卷

北詞60套(含曲牌311首)

李石根、何均

李石根、何均

第四卷

南詞24套(含曲牌60首),

外南詞14套(含曲牌41首),

京套19套(含曲牌43首),

共計144

李石根、何均

李石根

第五卷

花鼓段36首,

別子91首,

共計127

李石根

 

第六卷

大樂9套(含曲牌69首),

53首,

共計122

李石根、何均

李石根

第七卷

雜曲34首,

打紮子8套(含曲牌87首),

鼓紮子107首,

共計曲牌228

李石根、何均

李石根

第八卷

坐樂3套(總譜)

李石根

 

第九卷

坐樂2套(總譜),

行樂6首,

念詞音樂14

李石根

 


111981年,


撰寫西安鼓樂系列研究成果《西安鼓樂藝術傳統淺識》,


上下兩冊,


20餘萬字。


(中國音樂家協會陝西分會、陝西省文化局、陝西群眾藝術館唐代燕樂研究室印)


121980—1993


《音樂研究》、《交響》等刊物發表:


《唐大麯與西安鼓樂的體式結構》、


《隋唐燕樂述要》、


1403《西安鼓樂俗字譜的研究與解讀》、


《關於日本雅樂與西安鼓樂的比較研究》、


《泛論工尺譜的產生及其形成過程》


    (《唐代燕樂的遺音》、


   《社會主義民族音樂體系與長安樂派》)


等重要論文。


131985年,宣導成立長安鼓樂陳列館


擔任名譽館長。


141984年,參加福建泉州南音學術討論會


南音學會常務理事。


151984年,參加敦煌吐魯番學會


任音樂分會理事。


161986年,參加中國傳統音樂年會


任常務理事。


171987年,應邀率西安鼓樂演出團參加第五屆華夏之聲音樂會演出,


擔任藝術顧問。


181999年,《中國音樂》第一期上發表西安鼓樂還需深入研究


全面總結自己研究西安鼓樂的成績與不足。


192000年以來,相繼發表:


《我國民族音樂的美學傳統—“》、


2117《隋代的一次聲律學大辯論開皇樂議》、


2131《法曲辯》、


298《唐代音樂文化的兩大體系大唐雅樂與燕樂》


等音樂史論文。


202009年,出版《西安鼓樂全書》,


五卷兩部,


380萬字以及各類曲目(牌)731首(套),


圖片200多幅。


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http://musicology.cn/ShowAuthor.asp?AuthorName=%c0%ee%ca%af%b8%f9

上海音樂學院中國音樂學網

簡介李石根(1919—2010.4.21)


李石根,民族音樂學家,


中國音樂史學家,


陝西省音樂家協會研究員。


原名李重印


1919年生於古城西安一個書香門第,


自幼在古典文化及傳統民間藝術的陶冶下成長,


熱愛音樂。


抗日戰爭爆發後,


先後在西安、晉南等地的劇團、歌詠戲劇隊


積極投身於抗日救亡歌詠運動。


1942年考入西北音樂院師,趙梅伯教授學習聲樂。


「趙梅伯」的圖片搜尋結果


1945年與李佺民合作,


《西京平報》創辦《民族音樂》專欄


1948年在石家莊參與籌建了石家莊市俱樂部及藝術劇院


從事戲劇、音樂的輔導演出活動,


1950年任石家莊市戲音協會副主任,


是年秋調回西安參加西北文代會


被推選為中華全國音樂工作者協會西北分會副主任,


後任中國音樂家協會西安分會副主席等職。


李石根先生是新中國成立後,


最早進行民族音樂研究的學者之一,


是收集整理西安鼓樂這一古老樂種的帶頭人,


也是半個多世紀以來堅持不懈,


進行西安鼓樂理論研究的先行者和奠基人。


他從1951年起在:陝西省音協、藝術館


和有關文化部門的支持下,


歷時十餘年和:樊昭明、何鈞


(中央院蘇秦、孟傑,


西北藝術學院石瀅西、包志清、馮秦、


楊蔭瀏、簡其華)等人


 

 

 

 

樊昭明

何鈞

蘇秦

孟傑

 

 

 

 

石瀅西

包志清

馮秦

楊蔭瀏

 

 

 

 

簡其華

 

李明忠

李兆星

 

 

 

 

李孟秋

雷達

李世斌

李恩魁

 

 

 

 

 

 

 

 


一起走遍了:西安都城隍廟、東倉、西倉、大吉昌、


周至南集賢、長安何家營


等八個樂社採訪藝人200餘人,


錄音40多小時,


收集民間祖傳古譜100多本,


佔有了大量藝人的口述筆錄、照片等資料,


並進行了艱苦的譯記樂譜的工作,


終於在二十世紀五十年代末、六十年代初


油印出一套五大冊、約200餘萬字的《西安鼓樂譯譜彙編》,


為西安鼓樂的研究奠定了堅實的基礎。


此項工作因文革而中斷。


1980年,


在他的積極建議下,


陝西省文化局批准


成立了以他為主任的唐燕樂研究室


彙集了一些立志研究民族音樂的中青年學者,


開始了西安鼓樂整理研究的新階段。


該室首先以半年的時間,


廣泛收集資料,


在上述《西安鼓樂譯譜彙編》的基礎上,


編輯油印了八卷九冊、三百餘萬字的《西安鼓樂全集》,


收入722套(個)曲目,


1200餘首曲牌。


此間,


他撰寫出30餘萬字的專著,


:


《周至南集賢的香會音樂》1963年,《音樂論叢》(第3集)


《西安鼓樂藝術傳統淺識》(上下兩冊1981


中國音樂家協會陝西分會、


陝西省文化局、


陝西群眾藝術館唐代燕樂研究室印))


1403《西安鼓樂譜解讀》


《唐樂舞史話》(待出版)。


先後在《音樂研究》、《交響》等雜誌


和中外報刊上發表的主要論文有:


《唐代燕樂的遺音——西安鼓樂(音樂愛好者1984-08-28)


23《唐大與西安鼓樂的體式結構》(音樂研究1980-06-29)


《隋唐燕樂述要》、


1341《西安鼓樂俗字譜的研究與解讀》、


《關於日本雅樂與西安鼓樂的比較研究》(中央音樂學院學報1987-12-31 )


      29《泛論工尺譜的產生及其形成過程》(交響1985-10-01 )


《社會主義民族音樂體系與長安樂派》(交響1991-04-02)


(< 西安鼓樂還需深入研究>1999年,《中國音樂》第一期


《我國民族音樂的美學傳統—“(交響2000-03-25 )


2117《隋代的一次聲律學大辯論開皇樂議》、


2131《法曲辯》(交響2002-06-25)


298《唐代音樂文化的兩大體系大唐雅樂與燕樂》交響2003-12-25)


等,


對西安鼓樂的:歷史淵源、研究價值、樂譜解讀、體式結構、演奏形式、風格流派


及其在中國傳統音樂文化中的重要地位等方面,


作了系統的論述。


後來的研究者,


無不從他的研究成果中得到教益和啟發。


半個多世紀來,


先生在保護、傳承和研究西安鼓樂領域


取得的開拓性成果,


受到廣泛的關注。


他曾兩度受聘為中國音協民族音樂委員會委員,


當選為中國傳統音樂學會、中國南音學會常務理事,


中國音樂史學會、中國敦煌吐魯番學會音樂分會理事等,


曾多次在京、滬、新疆、西安等地講學。



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