十三評陳應時燕樂28調為何止七宮

2．簫、笛一類六孔管樂器「翻七調」，也要用全十二律，為什麼不用全十二宮，而獨獨停留在“七宮”上面？

(這也是一個不能成立的假議題――「翻七調」必用「七勻孔律」!

反之非「七勻孔律」之笛，一笛只有十律!

總之，那有什麼「十二律」，可以「用全」呀?

只有七均是「調」的問題，與什麼「律」、「樂器」、「調首、基調」……都沒有關系!

無論何代?什麼「律」?什麼樂器?什麼「調名制」?基調為何?燕樂28調都有七均!)

前面已經說明，當管樂器“七聲旋相為角”(?)時，每一調最多只用到四(?)個變化音；

若以原調的變徵、變宮分別作為宮音，則此兩個調多達五個(?)變化音。

(否!一笛只有十律，故最多也就只有「三」個均外音，那有什麼：”「四」個變化音、「五」個變化音”呀?

燕樂有幾均?是傳統的「事實」問題，與任何樂器的性能(譬如共有幾律?)無關!

因為轉「均」時，無論任何樂器，都是可以換笛或轉絃移柱的。

琵琶也有十律，但「殺聲」不同的調，琵琶的「定絃法」也就不同，即可為證!)

如果在“七聲旋相為角”(?)的“七宮(均)”之外，再增加宮(均)音系統。

那也就要增加四個以上變化音的「調」了。

(不通!所以不懂!

一均七律、七均十三律就是了!

與什麼” 要增加四個以上變化音”何干呢?

與什麼「調」(或「宮」)又何干呢?

一「均」，是可有七「宮」的呀!

陳老始終「均/宮不分」啦!)

由于樂器構造和演奏技術所局限，故在六孔的管樂器上，就不能用全十二宮，而只「翻七調」(宮)，止七宮。

(否!只有簫、笛這一類「勻孔律」的六孔管樂器，才能「翻七調(宮)」。

其所「翻七調」，既是：「勻孔律」的同均七宮，又那有什麼”十二律”呀?

反之，若是非勻孔律的話，要翻十二均須有十八律!就算有十二律也只能翻六均，何況六孔笛就算用了叉口也只有十律，又怎能「翻七均」呢?)

3，燕樂(28)調把閏角調和宮、商、羽三調合為同一宮(?)，這是當時(?)的習慣。

從今天來看，閏角實際上是上五度宮音系統中的(八音)角調式(?)。

所以燕樂二十八調，按今天的眼光來看，其中實包含“八均”，即︰

南呂均之(八音)閏角調，其實是姑洗均的角調式(?)，只是當時把此調合在南呂宮一均中多加一個「變化音」來演奏罷了。

(否!閏角調就只是以閏角為宮的八聲「音階」而已，並非作者所以為的什麼”高五度調的角調式”!

“當時的習慣”之”當時”者，究竟指何時呢?把同均四聲調，視為同一(正聲)音階理解，只是1117年後統一改採「之調名制」後的事實!)

4．近世的工尺譜七調，曲笛以小工調（D調）為「基本調」(否!並非每一樂種，盡皆如此!西安古樂即以上字調為「基調」!)，簫、梆笛是以正工調（G調）為基本調，(也就是：以全按So為「基本指法」啦!)故兩者同樣的調名所指的「調高」并不相同；但從調關系來說，這兩種體系都和燕樂二十八調中的“七宮(均?)”相同。(?)請看下表6：