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轉發北京網友裴新生前輩提供的廣東音樂

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文章功能 文章功能   引用 jshaoqin 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 主題: 轉發北京網友裴新生前輩提供的廣東音樂
    發表:  2007 Aug 05 1:03pm
北京網友裴新生前輩(75歲)給我寄來4盒磁帶﹐共計有46首廣東音樂曲。其中有兩首是由"北平星社"所演奏的﹔有兩首是由較早的廣東《南國粵樂社》演奏的﹔其餘都是由"北京松風國樂社"所演奏。這媬嚝雱睋晲S有的樂曲進行記譜﹐連同樂曲一起在此發佈﹐以供交流。在此對裴新生前輩表示衷心的感謝﹐並致以崇高的敬禮﹗
01 蕉 窗 夜 雨 (北平星社) 試聽 曲譜
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快樂無限不老松    蔣紹勤
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02 柳 浪 聞 鶯(2) (北平星社) 試聽 曲譜
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快樂無限不老松    蔣紹勤
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文章功能 文章功能   引用 jshaoqin 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2007 Aug 05 1:09pm
03 月影寒梅(2) (南國粵樂社) 試聽 曲譜
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文章功能 文章功能   引用 jshaoqin 引用  發表回覆回覆 點擊鏈接返回原帖 發表:  2007 Aug 05 1:15pm
轉帖﹕絲竹管弦響匯文 作者﹕裴新生 羅 武
----訪穆家麒老校友兼談匯文早期的國樂社團活動
中國自古以來就是禮樂之邦﹐早在西周時期﹐當時學校設立了六門課程﹕“禮、樂、射、禦、書、數”﹐稱為“六藝”﹐其中“樂”就是音樂課﹐課本叫“樂經”。偉大的教育家孔子很喜歡音樂﹐而且學習並研究音樂﹐他曾說﹕“移風易俗﹐莫善於樂”。音樂確實對移風易俗、陶冶情操、怡神養性、振奮精神、培養美感等方面有重要作用。我國歷代對發展音樂事業和音樂教育都比較重視﹐兩千多年以來﹐我國出現過不少著名的音樂家和多種音樂作品。如春秋戰國時期的師曠、俞伯牙,漢代的李延年、王昭君和蔡文姬﹐三國時期的嵇康﹐南北朝的蘇低婆﹐隋代的萬寶常﹐唐代的董庭蘭、李隆基(唐明皇)、李龜年﹐宋代的姜夔﹐明代的朱載堉……等。產生了像《高山流水》、《十面埋伏》、《胡笳十八拍》、《漢宮秋月》、《平沙落雁》、《夕陽簫鼓》、《梅花三弄》、《漁樵問答》、《廣陵散》、《陽春白雪》、《陽關三疊》、《霓裳羽衣曲》……等膾炙人口的名曲﹐也留下了黃鐘大呂、莊嚴肅穆的廟堂祭祀大樂﹐豐富多彩的各民族音樂和地方音樂﹐幽雅抒情的江南絲竹樂﹐活潑流暢的廣東音樂等﹐這些音樂可以統稱為“國樂”。只有是民族的﹐才能是世界的。為了發揚國粹﹐發展民族音樂﹐提高民族素質﹐我國當代教育家和音樂家如蔡元培、劉天華、呂文成、蔣風之、楊大鈞等無不大力提倡和發展國樂和國樂教育。
匯文高鳳山校長有鑒於此﹐早在上個世紀三十年代初即著手籌備建立學生課外文藝活動組織。於1931年匯文中學六十年校慶前夕,匯文成立了包括國樂、京劇、曲藝等項目的文藝社團。其中國樂社由音樂教師楊榮東老師負責組織, 成員有當時初三學生馬嵩權、周寬、穆家麒等十幾人。學校聘請王義山先生為指導教師。王義山先生是當時北平有名的“笛子王”,曾經為昆曲大師韓世昌先生、京劇大師梅蘭芳先生配樂伴奏。國樂社每周在匯文中學老校大院東平房音樂教室排練﹐ 王先生根據每人的特點和優勢規定所學的樂器﹐馬嵩權學拉二胡﹐周寬學彈三弦和打揚琴﹐穆家麒學吹笙﹐還有一位張同學吹笛子。穆家麒等人參加國樂社以後刻苦練習﹐進步很快﹐基本上掌握了各種樂器的演奏方法。笙、管、笛、簫、二胡、三弦、揚琴等全部樂器都由學校提供。為了參加校慶演出﹐排練了《慶年歡》、《福從天上來》等喜慶曲目。校慶六十周年的慶祝會上﹐國樂演出獲得了好評﹐很受全校師生的歡迎。以後凡有學校聚會時國樂社都參加演出﹐演出地點一般都在亞斯立堂。不幸到1933年時﹐王義山先生突患腦血栓症﹐導致偏癱﹐國樂社也暫時停止了活動。不久﹐周寬又發現了粵樂大師呂文成、尹自重等人演奏的廣東音樂《小桃紅》、《昭君怨》、《三潭印月》、《連環扣》等樂曲很有特色﹐於是他與穆家麒等人商量決定演練廣東音樂﹐購置廣東音樂唱片﹐反復播放、認真聽並記譜﹐穆家麒出資到王府井大街百貨公司購置樂器。由周寬打揚琴﹐穆家麒彈秦琴﹐周寬的叔伯兄弟周彥(當時也在匯文中學就讀)拉二胡。見到市面上的廣東音樂曲譜﹐就及時買來對照唱片進行練習。後因周寬患心臟病﹐又將他弟弟周繼(匯文校友)拉來參加練習。這時﹐以穆家麒、周彥、周繼為首的國樂社已初具規模﹐他們不斷加強練功、不斷切磋、經常演出、不斷磨合﹐業務和技巧上有了長足進步﹐由於對外參加演出較多﹐於是將國樂社命名為“北京星社”。後來周彥初中畢業考取京華藝專﹐向劉天華先生的高足蔣風之先生學習南胡﹐練習《良宵》、《病中吟》、《光明行》等獨奏曲。同時還與燕京大學專門演奏廣東音樂的韶光社經常在一起切磋﹐取長補短﹐音樂技藝更加提高﹐達到演奏熟練、配合默契、珠聯璧合的境界﹐“北京星社”在社會上的知名度日益提高。經過認真鑽研和試驗﹐他們把絲竹樂的曲目和京劇的過門曲牌進行改編﹐試著用廣東音樂的演奏方法去處理﹐結果效果十分理想。北京大學教授、音樂家鄭穎孫教授來聽“北京星社”演奏新編的《傍妝臺》、《悲秋》等幾首樂曲﹐鄭聽後大為讚賞,極力推薦灌制唱片以資推廣﹐於是﹐百代唱片公司、麗歌唱片公司和勝利唱片公司先後為“北京星社”灌制了《蕉窗夜雨》、《柳浪聞鶯》、《悲秋》、《傍妝臺》、《虞舜薰風曲》……等唱片﹐當時參加錄制的有穆家麒、穆家麟、周彥、周繼等人﹐此時﹐“北京星社”正值欣欣向榮的旺盛時期。不料﹐1937年日本大舉侵華﹐發動盧溝橋事變﹐日寇佔領北京城﹐不久﹐周寬病故﹐“北京星社”成員不甘心做亡國奴﹐於是紛紛出走﹐你東我西﹐不知去向。這樣﹐活躍於二十世紀三十年代初、中期的“北京星社”停止活動﹐被迫解散。
“北京星社”存在的歷史雖然不長﹐但它卻開創了匯文中學學生國樂社團的先河﹐它也是北京市成立較早的群眾性國樂社團之一。星社的這些青年學子為了振興中華民族文化遺產﹐發揚國萃的愛國主義精神﹐永遠是我們今天青年一代學習的榜樣。星社學子對國樂那種刻苦學習、努力鑽研、不斷創新的執著精神是我們的楷模﹐並為我們留下了優美動聽的樂曲。“北京星社”的活動為匯文中學乃至北京市的群眾性國樂社團的發展奠定了堅實的基礎﹐將值得我們永遠紀念和學習。
匯文中學老校友、當年“北京星社”的主要成員穆家麒老先生現已年近九十﹐但身體健康﹐精神矍鑠﹐才思敏捷﹐曾榮獲市政府頒發的“健康老人”稱號。穆老是匯文中學1934屆的校友﹐後赴日本留學學習美術﹐攻油畫及國畫﹐歸國後在天津美院任教﹐退休後遷居北京東城﹐現任匯文校友會理事。穆老雖已進入耄??之年﹐仍堅持作畫並製作玻璃雕飾工藝品﹐他的畫室牆上掛滿各式美術作品﹐琳瑯滿目。近年來﹐穆老還筆耕不輟﹐寫出了六十萬字的回憶錄《畫緣琴夢錄》。談起“北京星社”﹐穆老異常興奮﹐滔滔不絕地說起往事﹐他對星社非常懷念。如今﹐他對國樂仍念念不忘﹐還在研習古琴和古箏﹐經常彈奏《平沙落雁》、《陽關三疊》等古曲以自娛自樂﹐修身養性﹐頤養天年。在此我們祝願穆老萬事如意、健康長壽。
裴新生 羅 武 寫於2006年5月
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04 鳳 銜 珠 試聽 曲譜
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05 晨 鐘 報 曉 試聽 曲譜
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06 吳 宮 水 戲 試聽 曲譜
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07 羽 衣 舞 試聽 曲譜
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轉帖﹕兩千多年前姑蘇的《吳宮水戲》 作者﹕裴新生
吳宮﹐為春秋時期吳王夫差所建之宮殿﹐專為其寵妃西施居住﹐稱館娃宮(吳人稱美女為娃)。其故址在今江蘇省蘇州市西南靈岩山上。水戲﹐即在水上嬉戲玩耍。
吳國為春秋後期霸主之一﹐公元前494年吳王夫差率兵攻打越國(領土主要在今浙江省東部)﹐大獲全勝。越王勾踐卑詞乞降﹐忍辱負重攜帶厚禮到吳國服役三年﹐整日吃糠嚥菜、蓬頭垢面、看馬餵草。夫差以為其鬥志已消﹐遂將勾踐放回越國。勾踐歸國後從未忘記復仇雪恥﹐每日布衣素食﹐臥薪嘗膽﹐並與百姓一起耕耘紡織﹐發展生產﹐養精蓄銳﹐以便東山再起﹐滅吳雪恥。但表面上仍向吳國臣服納貢﹐並用美人之計﹐將越國苧蘿山下最美麗的浣紗女子西施(字夷光)獻給吳王夫差﹐夫差大喜過望﹐對西施備加寵幸﹐為其建造富麗堂皇的館娃宮﹐開挖天池﹐造青龍舟﹐修水殿。夫差日夜與西施及眾宮女在水殿及舟中載歌載舞﹐飲酒作樂。唐朝著名詩人李商隱在《吳宮》一詩中寫道“龍檻沉沉水殿清﹐禁門深掩斷人聲。吳王宴罷滿宮醉﹐日暮水漂花出城”。京劇大師梅蘭芳先生在《西施》一劇中曾有“水殿風來秋氣緊﹐月照宮門第幾層。……”的唱詞。這都足以說明吳宮建築之宏偉壯麗以及吳王夫差的驕奢淫逸、紙醉金迷的生活﹐從此﹐吳王整日沉湎酒色﹐疏於國事﹐為後日敗亡種下禍根。
數年後﹐越國國力恢復﹐兵強馬壯﹐勾踐帶兵攻入吳國﹐將夫差追擊至姑蘇山下﹐夫差自刎﹐吳國為越國所滅﹐越國成為春秋末期之霸主。
“吳宮水戲”一曲即描寫當年吳王夫差與西施及眾宮女在吳宮的水殿上或龍舟中戲水玩耍、戲歌載舞的盛況。
二十世紀三、四十年代間﹐何少霞與呂文成、尹自重、何與年、何大傻、錢廣仁諸位粵樂大師們在新月公司灌制了“吳宮水戲”的唱片。使用的樂器有小提琴(尹自重)、揚琴(呂文成)、琵琶(何少霞)、三弦(何與年)、吉它(何大傻)、板(錢廣仁)。
本曲為廣東番禺沙灣何少霞先生代表作之一。
此曲結構新穎﹐旋律特殊﹐曲調脫俗。一經傳播﹐深受各界熱烈歡迎。此曲具有以下幾個特點﹕
1、旋律多變。本曲整體上為中速﹐在何家派樂曲平穩莊重的基礎上﹐又有大膽的創新。全曲起伏跌宕、急緩交織、快慢有致、輕重分明。如第7、8小節和第15、16小節明顯趨緩﹐而第19小節的第3拍及第23小節的第2拍則明顯變快﹐尤其是第26小節的第1拍連續運用8個相似的32分音符來表現輕鬆俠捷的氣氛﹐在粵曲中實不多見。
2、本曲在樂器的運用上也注意到發揮不同樂器的特色﹐使樂曲充滿新意。如第15小節的第4拍的低音5使用了琵琶絞弦的技法﹐用以形容大龍舟在水上開航的情景。第16小節前兩拍的2音則使用吉它二弦的滑音彈奏﹐形象地顯示了汩汩的水聲。第27小節第1拍的02字﹐由小提琴獨奏﹐以下的4拍中﹐揚琴在演奏主旋律時使用“3”來配音。
3、第7、8小節的重音和頓音處要注意強化﹐用以表現舞姿翩翩之態﹐為全曲生色不少。
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快樂無限不老松    蔣紹勤
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轉帖﹕北京松風國樂社簡介 作者﹕裴新生
北京松風國樂社成立於1944年夏季﹐創始人有王貽矩、朱繼廣、馮葆富、馮葆華、楊雨金、崔伯寧、劉繼賢等人﹐後來又有崔文治、臧爾忠、倪寶恕、鄧振瀛、羅廉、孫寶正、席福盛、白祥麟、裴新生、劉實、蘭寶年、羅作新、周璞、吳川、雷慶文、白子潔……等三十餘人陸續加入。松風社早期的啟蒙老師是馬鴻勳、馮永康、張培仁等先生。後來蔣風之、楊大鈞、陳振鐸、周希文、管平湖、楊競明、劉明源……等著名音樂家、教授們有時也到松風社來參加活動﹐並給予具體的指導和幫助﹔呂文成、尹自重、何柳堂、陳德鉅……等粵樂大師灌制的唱片﹐也是我們學習的楷模﹐上述這些名家都是松風社的好老師和好朋友。從1949年以後的五、六年間﹐松風社一度改名為“北京業餘國樂研究社”。
松風社成立六十多年以來﹐主要活動內容有以下幾個方面﹕
1、排練和演奏廣東音樂及絲竹樂。先後在北京廣播電臺、華聲廣播電臺(北京文藝臺)、中央人民廣播電臺直播和錄播廣東音樂、絲竹樂曲共約十年之久。在中央人民廣播電臺錄制了數百首樂曲。為了支援當時新組建的中央廣播民族管弦樂團﹐松風社的王貽矩、吳川、雷慶文三人加入中央廣播民族管弦樂團﹐以增強該團的實力。
2、1952年在中國人民唱片公司灌制了《萬年歡》和《秋水龍吟》唱片。1949年夏季參加了全國第一屆文學藝術界代表大會的演出﹐1951年參加北京市抗美援朝捐助義演。
3、考察研究廣東音樂及絲竹樂的沿革、發展、變化、流派、演奏特點等﹐
蒐集並積累大量曲譜和有關資料。先後編寫了四冊絲竹樂和廣東音樂曲譜﹐其中﹐1948年出版的《粵樂匯萃》匯集並訂正了當時流行的廣東音樂曲譜270多首﹐同時對廣東音樂的發展、流派的特色以及揚琴的演奏法作了具體的介紹。改編並創作了一些樂曲。
4、上個世紀八十、九十年代以來﹐又進行了多次傳統廣東音樂的復習和排練活動﹐先後錄制了數十支廣東樂曲﹐並與中央電視臺合作﹐在“夕陽紅”欄目中錄制了“老有所樂”、“音樂與健康”等電視節目。同時﹐還積極參與了社會上群眾性文藝演出活動﹐與廣東音樂愛好者進行聯誼和交流活動。
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快樂無限不老松    蔣紹勤
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