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轉發北京網友周 璞前輩提供的廣東音樂

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21 七 星 伴 月 試聽 曲譜
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快樂無限不老松    蔣紹勤
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22 歌 林 百 詠 試聽 曲譜
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23 雨 過 天 晴 試聽 曲譜
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24 滴 滴 淚 試聽 曲譜
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26 漢 宮 春 曉 試聽 曲譜
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27 釵 頭 鳳 試聽 曲譜
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28 小 蓬 萊 試聽 曲譜
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29 侯 門 彈 鋏 試聽 曲譜
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轉帖﹕淒婉哀怨的《釵頭鳳》
淒婉哀怨的《釵頭鳳》 作者﹕裴新生
《釵頭鳳》本為詞牌名﹐原名《擷芳詞》﹐陸遊改為《釵頭鳳》﹐此詞共60字。《釵頭鳳》一詞的產生伴隨著一個淒婉哀怨的愛情故事﹐也是南宋偉大的愛國詩人陸遊的愛情悲劇。廣東音樂大師呂文成先生就是根據這首詞的意境而譜寫《釵頭鳳》樂曲的。因此﹐要學練此曲﹐有必要先對《釵頭鳳》一詞的來龍去脈及其思想意境作一概括的了解與探討﹐才能寓情於曲﹐演奏出意境和味道。
陸遊(1125---1210)﹐宋朝山陰(今浙江紹興)人﹐自幼與其表妹唐琬青梅竹馬﹐後結為夫妻﹐常以詩詞互相唱和﹐情愛甚篤。然唐琬不為陸母所喜。在封建舊禮教的束縛下﹐唐琬終被休棄﹐一對恩愛夫妻被迫拆散。九年後(1155年)的春天﹐陸遊偶至沈園遊玩﹐不期與唐琬邂逅相遇﹐昔日愛侶久別後再度重逢﹐二人感情異常激動﹐此時唐琬已改嫁趙士程﹐二人相見後百感交集﹐默默無言﹐只能以目相視。此時唐琬親手啟開黃封官酒﹐命人把酒饌送到陸遊面前﹐陸遊追思過去﹐傷心備至﹐悔恨交加﹐遂在沈園的牆壁上題寫了《釵頭鳳》詞一首﹕
“紅酥手﹐黃滕酒﹐滿城春色宮牆柳。東風惡﹐歡情薄。一懷愁緒﹐幾年離索。錯﹗錯﹗錯﹗
春如舊﹐人空瘦﹐淚痕紅浥鮫綃透。桃花落﹐閒池閣。山盟雖在﹐錦書難托。莫﹗莫﹗莫﹗”
唐琬見此詞後也和《釵頭鳳》詞一首﹕
“世情薄﹐人情惡﹐雨送黃昏花易落。曉風乾﹐淚痕殘﹐欲箋心事﹐獨語斜欄。難﹗難﹗難﹗
人成各﹐今非昨﹐病魂常似秋千索。角聲寒﹐夜闌珊。怕人尋問﹐嚥淚裝歡。瞞﹗瞞﹗瞞﹗”
後來唐琬因悲傷過度﹐不久便含怨而逝﹐成為陸遊終生的憾事。他念念不忘早逝的亡妻﹐直到四十年後﹐陸遊已經75歲時﹐再到沈園﹐思念故人和舊情﹐又寫下了“傷心橋下春波綠﹐曾是驚鴻照影來。”的詩句﹐一直到他81歲時﹐仍對唐琬深深地懷念不已。《釵頭鳳》的故事﹐流傳了近千年﹐人們對之寄予深切的同情和感慨。呂文成大師在此種意境中創作出《釵頭鳳》這首樂曲。
廣東樂曲《釵頭鳳》是呂文成先生的中期作品。全曲結構緊湊﹐演奏速度較慢﹐旋律曲折婉轉﹐顯示出悲劇的意境。是呂文成先生的代表作之一。20世紀30年代呂文成、尹自重、何與年、陳紹、錢大叔等廣東音樂名家在新月唱片公司灌制了《釵頭鳳》的唱片。所用的樂器有二胡、揚琴、秦琴、吉它、板等。
“釵頭鳳”一曲氣魄之宏偉﹐意境之感人﹐旋律之華美﹐實為廣東樂曲中的佼佼者。我們試對該曲進行綜合分析﹐概括說來大致有以下幾個特點﹕
1、本曲中高胡有相當多的地方運用高音﹐高胡要熟練準確地運用第三把位﹐處理好第二把位和第三把位間音階的連續和換把。高胡通過運用高音表現了樂曲高亢、激昂、強烈的感情變化和意境。其他樂器可低8度處理﹐以突出高胡的高音特色。
2、本曲整體速度應沉穩緩慢﹐尤其是入正板後更應注意不可開快車。只
有緩速才能顯示出感情的沉重、傷痛﹐一板三眼的拍節更強化了凝重的氣氛。
本曲速度雖較慢但卻更多地使用16分音符和32分音符﹐使旋律更加曲折、宛轉﹐纏綿悱惻﹐給人以深刻的感染力。
3、本曲不少地方使用重疊垛句和顫音﹐這與《釵頭鳳》原詞的用意有異曲同工之妙。主要是表現感情波瀾的迂迴、起伏、跌宕﹐同時也強化了追憶往事、悲痛、哀怨的複雜心情。
4、本曲中揚琴應緊隨高胡﹐要打得疏密有致﹐為高胡起到很好的輔助作用﹔秦琴用滾音較多﹐吉它多用低音襯托﹐秦琴與吉它二者互相補充﹐起到相輔相成的作用。
(1) 第1小節至第4小節(引子)節奏可稍快﹐表現春季的時間背景﹐赴沈園途中。
(2) 第4小節後兩拍至第8小節。具體表現沈園風和日麗、楊柳依依的大好
春光以及粉牆、涼亭、小橋、流水、假山與湖光相映的各種秀麗景色。
(3) 第9小節至第14小節。表現陸遊與唐琬驟然相遇的複雜心情。
(4) 第15小節至第23小節。表現陸、唐二人久別重逢﹐相視無言﹐思緒萬
千、百感交集的情景。
(5) 第24小節至第30小節。描寫陸遊在無限悲哀傷感中提筆在牆上題寫了
《釵頭鳳》一詞﹐以抒發心中的悲憤和傷痛。
(6) 第31小節至第33小節。(尾聲)長嘆一聲﹐萬事已休﹐一切皆了。
作者簡介﹕裴新生﹐北京市中學特級教師。青少年時即對廣東音樂熱愛﹐於1946年參加北京松風國樂社﹐並在電臺播音和錄音﹐1948---1949年參與了《粵樂匯粹》一書的編寫工作。本文是作者多年來學習研究廣東音樂的心得體會。 寫於2004年5月22日
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