音樂會內容

暢想室內樂團 2008 定期音樂會--【南腔北調】

節目名稱: 南腔北調
演出時間: 2008 年 03 月 07 日(週五) PM 7:30
演出地點: 高雄市音樂館演奏廳(高雄市鹽埕區河西路 99 號)


演 出 曲 目

01.七字新韻 盧亮輝 曲
02.歌舞慶豐年 黃振南 曲
03.南韻 郭進財 曲 
04.將軍令(揚琴:林佩娟) 四川揚琴
05.出水蓮(琵琶:盧梅端) 客家漢樂
06.牧歌(馬頭琴:彭苙榳) 蒙古音樂
07.草原連到天邊(馬頭琴:彭苙榳) 蒙古音樂

---- 中場休息 ----

08.客家歌謠聯奏(嗩吶:孫沛元) 盧亮輝 曲
09.旱天雷 廣東音樂
10.步步高 廣東音樂
11.歡樂歌 江南絲竹
12.柳琴戲牌子曲(柳琴:于惠蘭) 王惠然 曲
13.紅姨與法官 郭哲誠 曲
14.夜深沈(大鼓:陳珧芬 京胡:彭苙榳) 京劇曲牌
15.北管組曲 郭哲誠 編曲

---- 晚 安 ----


曲意解說 

01.七字新韻 盧亮輝 曲
樂曲採用了台灣歌仔戲的<七字調>作為素材,加以改編發展而成。原曲為大樂團編制,現改以室內樂編制演奏。


02.歌舞慶豐年 黃振南 曲
彈撥樂合奏。樂曲運用原住民的歌舞音樂為素材,加以彈撥樂輕快明亮的特性,表現出原住民在豐年祭典中歡欣歌舞的情景。

03.南韻 郭進財 曲
作者於1984-1989年曾參與傳統南音(南管)戲曲表演,當時以嗩吶模擬噯仔(南管所使用的小嗩吶)來伴奏南音的高甲戲。其戲曲內容常以才子佳人的故事為背景,音樂的伴奏通常用在像賞燈,遊湖等部份。此作品以南管的四大件為演奏主軸,配以高甲戲的曲調創作,分別為A段起板,以熱鬧歡欣來表現;B段自由板,呈現出南管所慣用的無板演奏手法進入C段的慢板,並以簫為旋律主軸表現傳統的南管韻味;D段則是以慢起漸快的節奏變化至E段的歡快主題。

04.將軍令(揚琴:林佩娟) 四川揚琴
四川說唱曲種”四川揚琴”的著名曲牌,也常用作開場的序奏。是一首戲劇性、標意性的變奏曲"武套"大曲,全曲分四段:
(一)散板引子:琴聲模擬古代戰爭作戰前以擂鼓道鑼,吹打齊鳴的恢宏聲勢開序,強而有力的鼓點節奏,由慢而快,渲染戰前的緊張氣氛。
(二)慢板:莊嚴穩重的旋律,採取重複旋法,使用左彈輪加低八度音的襯音,表現將士升帳列隊的場景。
(三)快板:主體樂段加快變奏,主要是使用快速十六分音符節奏,其中強音位置是使用一、三襯音方式展示將士排隊演練的情景。
(四)急板:通過節奏壓縮,旋律精簡的變奏,將第二段旋律成倍緊縮,也就是變4/4拍為2/4拍,用速度與力度的層層遞增,將樂曲推向強烈的高潮,最後突然剎慢在徵調式的大調調性變化上結束。音響宏大,具有強烈的音樂效果。

05.出水蓮(琵琶:盧梅端) 客家漢樂
出水蓮描繪蓮花出污泥而不染,清潤鮮潔。出水蓮含苞欲放,隨風輕搖,清香可愛,給人朝氣蓬勃,充滿生機之感。本曲原為客家箏曲,改編成為琵琶獨奏。

06.牧歌(馬頭琴:彭苙榳) 蒙古音樂
《牧歌》原?流傳于東蒙昭烏達盟的典型的長調民歌,在簡潔的旋律與字埵瘨﹞互y露出對草原和生活的熱愛。全曲由上下兩個樂句構成,曲調優美抒情,寬廣悠長,具有濃郁的草原氣息。上句在高聲區圍繞著五度音"5"上下迴旋,悠揚飄逸,仿佛是藍天中飄著朵朵白雲;下句轉入低音區低回歌唱,以"1"?中心圍繞進行,是上句的下五度自由模進,低回婉轉的旋律,猶如撒在草原上斑斑如銀的羊群,展現了草原牧區美麗、壯闊的景象。

07.草原連到天邊(馬頭琴:彭苙榳) 蒙古音樂
《草原連到天邊》由馬頭琴大師齊•寶力高所創作。旋律優美深沈,表現了蒙古族人民身在草原的熾熱豪情。

08.客家歌謠聯奏(嗩吶:孫沛元) 盧亮輝 曲
本曲採用多首客家民謠及客家山歌編寫而成,快板熱烈歡暢,慢板旋律優美動人,似向人娓娓道盡心中之聲,在幾次的反覆演奏後,在明亮、有力的節奏中結束本曲。原為樂團合奏曲目,現改以嗩吶獨奏的形式演出。

09.旱天雷 廣東音樂
《旱天雷》是廣東音樂的樂曲,最早見於1921年丘鶴濤所編《弦歌必讀》,是揚琴家嚴老烈根據廣東戲曲的過場曲《三寶佛》中的其中一段《三汲浪》改編而成。原曲《三汲浪》的曲調平穩、低沈,改編成《旱天雷》後的樂曲變為活潑、歡快。《旱天雷》表達了天逢久旱,人們看到烏雲,聽到雷聲時所表現的喜悅心情。

10.步步高 廣東音樂
本曲是廣東音樂中描繪節慶氣氛最為成功的作品之一。獨奏高胡以明亮的音色和輕快的節奏,唱出一首歡樂的歌曲。經常出現的大音程跳動,更突出了節慶氣氛。本曲開頭在僅有三個音的短小引子過後,運用了突發性的八度跳進,繼而通過音階式的下行,開門見山地迸發出一種十分樂觀向上的情調;樂曲中經常採用樂彙的重復,用以積蓄力量,向新的層次運動,或是漸層高漲,或是漸層下落;樂曲的旋律線升降有序,音浪疊起疊落,一張一弛,富有動力。可以說,本曲的名稱就多半來自其結構層次上的"遞升遞降"。

11.歡樂歌 江南絲竹
江南絲竹八大曲之一,曲調明快熱情,起伏多姿,富有歌唱性,旋律流暢,由慢漸快,表示歡樂情緒逐漸高漲,常用於喜慶廟會等熱鬧場合,表達了人們在喜慶節日中的歡樂情緒。

12.柳琴戲牌子曲(柳琴:于惠蘭) 王惠然 曲
柳琴傳統曲目,取材自魯南、安徽一帶,樂曲由柳琴戲的唱腔、曲牌等素材加以整理發展而來,整體韻味別致有趣,具有濃郁的地方特色。

13.紅姨與法官 郭哲誠 曲
此曲素材取材自台灣民間"陣頭"(歌舞小戲)、"牽亡歌仔"。"牽亡歌仔"在早期盛行於台灣中南部,常在迎神賽會或七月普渡時編入大陣頭參與競技,後來始演變成喪事時常做的節目之一。"牽亡歌仔"常用的角色有秀娘、大嫂、紅姨、法官(紅頭),紅姨搖鈴歌唱,法官吹螺作法,其目的在勸人不要被紅姨的煽動所誘拐,希望能牽引亡魂過關,讓亡者含笑歸天。在一片的悲淒聲中,牽亡歌仔生動的動作與其曲調別具韻味,相當特別,也充份展現出台灣人們的樸實與對亡者的敬重,套一句現代術語:『另類』的追思!
樂曲在特殊的音型結構上,分別以輪奏及加花的手法寫作,展現了民族樂器的特殊性能,樂曲在總奏聲中結束全曲。

14.夜深沈(大鼓:陳珧芬 京胡:彭苙榳) 京劇曲牌
《夜深沈》為京劇曲牌,曲調由繁至簡,在快板段落作了較多發展,其中有大鼓的獨奏及鼓與京胡的競奏,使原曲的精華---剛勁且優美的音樂得到充分優美的表現。樂曲結構嚴謹、氣勢磅礡,節奏明快、緊湊,演奏困難度極大。


15.北管組曲 郭哲誠 編曲
北管鼓吹樂是台灣最具有代表性的音樂形式。本曲採用了北管常用的<風入松>及<朝天子>兩首牌子編配而成。樂曲氣氛熱鬧,聲勢宏大,充份展現了北管鼓吹樂的粗獷風格特色。原譜編制為國樂團大合奏,現以北管嗩吶及北管鑼鼓演奏。


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