音樂會內容 |
暢想室內樂團 2008 定期音樂會--【南腔北調】
節目名稱：
南腔北調
演出時間： 2008 年 03 月 07 日（週五） PM 7:30
演出地點： 高雄市音樂館演奏廳（高雄市鹽埕區河西路 99
號）
演 出 曲 目01.七字新韻 盧亮輝 曲
02.歌舞慶豐年 黃振南 曲
03.南韻 郭進財 曲
04.將軍令（揚琴：林佩娟） 四川揚琴
05.出水蓮（琵琶：盧梅端） 客家漢樂
06.牧歌（馬頭琴：彭苙榳） 蒙古音樂
07.草原連到天邊（馬頭琴：彭苙榳） 蒙古音樂
---- 中場休息 ----
08.客家歌謠聯奏（嗩吶：孫沛元） 盧亮輝 曲
09.旱天雷 廣東音樂
10.步步高 廣東音樂
11.歡樂歌 江南絲竹
12.柳琴戲牌子曲（柳琴：于惠蘭） 王惠然 曲
13.紅姨與法官 郭哲誠 曲
14.夜深沈（大鼓：陳珧芬 京胡：彭苙榳） 京劇曲牌
15.北管組曲 郭哲誠 編曲
---- 晚 安 ----
曲意解說
01.七字新韻 盧亮輝 曲
樂曲採用了台灣歌仔戲的<七字調>作為素材，加以改編發展而成。原曲為大樂團編制，現改以室內樂編制演奏。
02.歌舞慶豐年 黃振南 曲
彈撥樂合奏。樂曲運用原住民的歌舞音樂為素材，加以彈撥樂輕快明亮的特性，表現出原住民在豐年祭典中歡欣歌舞的情景。
03.南韻 郭進財 曲
作者於1984-1989年曾參與傳統南音（南管）戲曲表演，當時以嗩吶模擬噯仔（南管所使用的小嗩吶）來伴奏南音的高甲戲。其戲曲內容常以才子佳人的故事為背景，音樂的伴奏通常用在像賞燈，遊湖等部份。此作品以南管的四大件為演奏主軸，配以高甲戲的曲調創作，分別為A段起板，以熱鬧歡欣來表現；B段自由板，呈現出南管所慣用的無板演奏手法進入C段的慢板，並以簫為旋律主軸表現傳統的南管韻味；D段則是以慢起漸快的節奏變化至E段的歡快主題。
04.將軍令（揚琴：林佩娟） 四川揚琴
四川說唱曲種”四川揚琴”的著名曲牌，也常用作開場的序奏。是一首戲劇性、標意性的變奏曲"武套"大曲，全曲分四段：
(一)散板引子：琴聲模擬古代戰爭作戰前以擂鼓道鑼，吹打齊鳴的恢宏聲勢開序，強而有力的鼓點節奏，由慢而快，渲染戰前的緊張氣氛。
(二)慢板：莊嚴穩重的旋律，採取重複旋法,使用左彈輪加低八度音的襯音，表現將士升帳列隊的場景。
(三)快板：主體樂段加快變奏，主要是使用快速十六分音符節奏，其中強音位置是使用一、三襯音方式展示將士排隊演練的情景。
(四)急板：通過節奏壓縮，旋律精簡的變奏，將第二段旋律成倍緊縮，也就是變4/4拍為2/4拍，用速度與力度的層層遞增，將樂曲推向強烈的高潮，最後突然剎慢在徵調式的大調調性變化上結束。音響宏大，具有強烈的音樂效果。
05.出水蓮（琵琶：盧梅端） 客家漢樂
出水蓮描繪蓮花出污泥而不染，清潤鮮潔。出水蓮含苞欲放，隨風輕搖，清香可愛，給人朝氣蓬勃，充滿生機之感。本曲原為客家箏曲，改編成為琵琶獨奏。
06.牧歌（馬頭琴：彭苙榳） 蒙古音樂
《牧歌》原?流傳于東蒙昭烏達盟的典型的長調民歌，在簡潔的旋律與字裏行間中流露出對草原和生活的熱愛。全曲由上下兩個樂句構成，曲調優美抒情，寬廣悠長，具有濃郁的草原氣息。上句在高聲區圍繞著五度音"5"上下迴旋，悠揚飄逸，仿佛是藍天中飄著朵朵白雲；下句轉入低音區低回歌唱，以"1"?中心圍繞進行，是上句的下五度自由模進，低回婉轉的旋律，猶如撒在草原上斑斑如銀的羊群，展現了草原牧區美麗、壯闊的景象。
07.草原連到天邊（馬頭琴：彭苙榳） 蒙古音樂
《草原連到天邊》由馬頭琴大師齊•寶力高所創作。旋律優美深沈，表現了蒙古族人民身在草原的熾熱豪情。
08.客家歌謠聯奏（嗩吶：孫沛元） 盧亮輝 曲
本曲採用多首客家民謠及客家山歌編寫而成，快板熱烈歡暢，慢板旋律優美動人，似向人娓娓道盡心中之聲，在幾次的反覆演奏後，在明亮、有力的節奏中結束本曲。原為樂團合奏曲目，現改以嗩吶獨奏的形式演出。
09.旱天雷 廣東音樂
《旱天雷》是廣東音樂的樂曲，最早見於1921年丘鶴濤所編《弦歌必讀》，是揚琴家嚴老烈根據廣東戲曲的過場曲《三寶佛》中的其中一段《三汲浪》改編而成。原曲《三汲浪》的曲調平穩、低沈，改編成《旱天雷》後的樂曲變為活潑、歡快。《旱天雷》表達了天逢久旱，人們看到烏雲，聽到雷聲時所表現的喜悅心情。
10.步步高 廣東音樂
本曲是廣東音樂中描繪節慶氣氛最為成功的作品之一。獨奏高胡以明亮的音色和輕快的節奏，唱出一首歡樂的歌曲。經常出現的大音程跳動，更突出了節慶氣氛。本曲開頭在僅有三個音的短小引子過後，運用了突發性的八度跳進，繼而通過音階式的下行，開門見山地迸發出一種十分樂觀向上的情調；樂曲中經常採用樂彙的重復，用以積蓄力量，向新的層次運動，或是漸層高漲，或是漸層下落；樂曲的旋律線升降有序，音浪疊起疊落，一張一弛，富有動力。可以說，本曲的名稱就多半來自其結構層次上的"遞升遞降"。
11.歡樂歌 江南絲竹
江南絲竹八大曲之一，曲調明快熱情，起伏多姿，富有歌唱性，旋律流暢，由慢漸快，表示歡樂情緒逐漸高漲，常用於喜慶廟會等熱鬧場合，表達了人們在喜慶節日中的歡樂情緒。
12.柳琴戲牌子曲（柳琴：于惠蘭） 王惠然 曲
柳琴傳統曲目，取材自魯南、安徽一帶，樂曲由柳琴戲的唱腔、曲牌等素材加以整理發展而來，整體韻味別致有趣，具有濃郁的地方特色。
13.紅姨與法官 郭哲誠 曲
此曲素材取材自台灣民間"陣頭"（歌舞小戲）、"牽亡歌仔"。"牽亡歌仔"在早期盛行於台灣中南部，常在迎神賽會或七月普渡時編入大陣頭參與競技，後來始演變成喪事時常做的節目之一。"牽亡歌仔"常用的角色有秀娘、大嫂、紅姨、法官（紅頭），紅姨搖鈴歌唱，法官吹螺作法，其目的在勸人不要被紅姨的煽動所誘拐，希望能牽引亡魂過關，讓亡者含笑歸天。在一片的悲淒聲中，牽亡歌仔生動的動作與其曲調別具韻味，相當特別，也充份展現出台灣人們的樸實與對亡者的敬重，套一句現代術語：『另類』的追思！
樂曲在特殊的音型結構上，分別以輪奏及加花的手法寫作，展現了民族樂器的特殊性能，樂曲在總奏聲中結束全曲。
14.夜深沈（大鼓：陳珧芬 京胡：彭苙榳） 京劇曲牌
《夜深沈》為京劇曲牌，曲調由繁至簡，在快板段落作了較多發展，其中有大鼓的獨奏及鼓與京胡的競奏，使原曲的精華---剛勁且優美的音樂得到充分優美的表現。樂曲結構嚴謹、氣勢磅礡，節奏明快、緊湊，演奏困難度極大。
15.北管組曲 郭哲誠 編曲
北管鼓吹樂是台灣最具有代表性的音樂形式。本曲採用了北管常用的<風入松>及<朝天子>兩首牌子編配而成。樂曲氣氛熱鬧，聲勢宏大，充份展現了北管鼓吹樂的粗獷風格特色。原譜編制為國樂團大合奏，現以北管嗩吶及北管鑼鼓演奏。