音樂會內容

暢想室內樂團 2005 專題音樂會--【台灣映象】

節目名稱: 台灣映象
演出時間: 94 年 10 月 30 日 PM 7:30
演出地點: 高雄市音樂館演奏廳(高雄市鹽埕區河西路 99 號)
票價: 200 元
售票:
1.請洽詢本團團員
2.先進樂器高雄分公司(新盛二街 83 號 07-272-2099)
3.長安樂器高雄分公司(民生二路 165 號 2 樓 07-271-1428)
4.中美樂器行(民族一路552號 07-585-0940)

    演 出 曲 目

01.七字新韻
盧亮輝 作曲
02.恆春隨想
張勝義 作曲
03.南方的歌
朱育賢 作曲
04.草螟弄雞公
孫沛元 編曲
05.留傘調
劉文祥 編曲
06.勸世調
陳中申 編曲
07.北管組曲
郭哲誠 編曲
    ---- 中場休息 ----
08.紅姨與法官
郭哲誠 作曲
09.山歌、小調的聯想
郭進財 作曲
10.半島的呼喚-思想起
郭哲誠 編曲
11.牛犁歌
劉文祥 編曲
12.茶山情
黃振南 作曲
13.農村酒歌
陳中申 作曲
14.安童哥買菜
張永欽 編曲


《七字新韻》盧亮輝 曲
樂曲採用了台灣歌仔戲的<七字調>作為素材,加以改編發展而成。原曲為大樂團編制,現改以室內樂編制演奏。

《恆春隨想》張勝義 作曲
樂曲分為三段:
蔚藍的海岸(行板):每次到墾丁,車子蜿蜒在蔚藍的海岸邊,總會哼出<思想起>的曲調……
熱鬧的夜街(快板):到墾丁度假的人,絕對不會讓那條夜街閒著,你可以瞧見滿街的活力與笑容……
海風伴星空(中板):海風拂去了一夏的酷熱,仰望星空,多少文人墨客,徜徉其間。今人不見古時月,今月曾經照古人……

《南方的歌》朱育賢 作曲
這是一首傳唱已久的歌,雖然隨著時間的更迭漸漸地被淡忘
但,在昔日歲月中,它卻是那樣的質樸而又平易近人,並不斷的被吟唱著
而他過去所被賦予的辛酸.悲苦的個性,也慢慢的褪去
今日,若再次唱起那首傳唱已久的歌,或許,已淡化了過去的辛酸與悲苦,而增添了些不同的感受.....

《草螟弄雞公》孫沛元 編曲
草螟仔,就是蹦跳自如,動作靈敏的蚱蜢,比喻年輕的少女,而雞公則是形容動作有些笨拙卻愛鬥小蚱蜢的老翁,這首恆春民謠和桃花過渡一樣,都是逗趣的調戲情歌。
此曲以C調曲笛作為主奏樂器,以絲竹六重奏的形式呈現。

《留傘調》劉文祥 編曲
取材自車鼓小戲中之曲調,因用於<陳三五娘>之<益春留傘>段中,而以<留傘調>一名沿用。在歌仔戲中常常使用在劇中演唱,因而成為歌仔戲調著名曲調之一。
作者採用原曲調素材為主軸,以兩段體的架構維作為不同的發展;樂曲開始十二小節原曲調的開展為引子,接下來第一段的慢板是一段敘事的表達方式,除了以原曲調之外也融合歌仔戲唱腔的聲韻美學;第二段轉至D調的輕快的小快板,在忙碌的生活步調當中,找尋一絲的悠閒與快活, 也隨著此刻心情的轉換樂曲轉入了bB調,最後由回到D調結束。

《勸世調》陳中申 編曲
勸世調是江湖賣藝人為吸引路人的注意,招徠客人而演唱的歌謠,也稱為<江湖賣藥仔調>。另一說法則為頌善,告訴世人善有善報,為人處事要講信用,這便是勸世歌所強調的旨意。以二胡為主奏樂器,是一首充滿技巧性及風格性的樂曲。

《北管組曲》郭哲誠 編曲
北管鼓吹樂是台灣最具有代表性的音樂形式。本曲採用了北管常用的<風入松>及<朝天子>兩首牌子編配而成。樂曲氣氛熱鬧,聲勢宏大,充份展現了北管鼓吹樂的粗獷風格特色。原譜編制為國樂團大合奏,現以北管嗩吶及北管鑼鼓演奏。

《紅姨與法官》郭哲誠 作曲
此曲素材取材自台灣民間"陣頭"(歌舞小戲)、"牽亡歌仔"。"牽亡歌仔"在早期盛行於台灣中南部,常在迎神賽會或七月普渡時編入大陣頭參與競技,後來始演變成喪事時常做的節目之一。"牽亡歌仔"常用的角色有秀娘、大嫂、紅姨、法官(紅頭),紅姨搖鈴歌唱,法官吹螺作法,其目的在勸人不要被紅姨的煽動所誘拐,希望能牽引亡魂過關,讓亡者含笑歸天。在一片的悲淒聲中,牽亡歌仔生動的動作與其曲調別具韻味,相當特別,也充份展現出台灣人們的樸實與對亡者的敬重,套一句現代術語:『另類』的追思!
樂曲在特殊的音型結構上,分別以輪奏及加花的手法寫作,展現了民族樂器的特殊性能,樂曲在總奏聲中結束全曲。

《山歌、小調的聯想》郭進財 作曲
樂曲以民族器樂六重奏形式,嘗試以台灣本土素材編寫而成。
樂曲分為三個樂段:引子,慢中板,小快板。
引子是由笛子先奏出以客家山歌為素材的旋律,引人進入山鄉地區,人們朗唱山歌的情景。
慢中板則是以胡琴來演奏福佬系的歌仔戲曲調,作曲者嘗試以簡單的伴奏基礎為骨幹,襯托旋律的風格性。熟悉的曲調,彷彿歌仔戲裡的一個角色配上身段的演唱。
小快板則是以三大族群(客家、福佬、原住民)的音樂素材融為一體,嘗試以音樂創作來表現----大家都是一家人!

《半島的呼喚-思想起》郭哲誠 編曲
台灣恆春民謠<思想起>,加以改編發展而成。樂曲的前段,有別於原曲的深沈,作者採用了較為活潑明快的節奏,將樂曲的動機加以切割組合,後段則回歸沈澱,緩緩道出<思想起>那優美樸實的旋律。

《牛犁歌》劉文祥 編曲
原曲是一幅農村「日出而作、日落而息」的景象。現改編為時空背景不同面貌的樂曲,分為兩段第一段中板-曲調節奏活潑,旋律輪奏及對位。第二段熱情地快板-節奏動感十足,變奏主題音形複雜,表達現今社會都市叢林的壓迫感及不安,結尾時中胡奏出一段似曾相識的<牛犁歌>……是否你我記憶當中還有的映像。

《茶山情》黃振南 作曲
此曲採用台灣客家山歌的音調為素材加以發展而成。全曲共分三段:第一段採用客家山歌中的<老山歌>旋律為素材,以具山歌風格的形式陳述著,並以對位等手法加以發展,描繪出山間對歌的情景。第二段採用<採茶歌>為素材,在輕快的旋律下,表現出少男少女在採茶時互訴情感。第三段樂曲以<山歌仔>為素材,在歡騰的快板氣氛中結束全曲,描繪出茶園一片明媚風光的景象。

《農村酒歌》陳中申 作曲
全曲欣喜,又充滿輕鬆。描寫農村生活的恬靜與閒適,並代表農民「日出而作,日落而息」勤奮工作後,歡愉的心情,把酒歡歌,慶祝一年的豐收。

《安童哥買菜》張永欽 編曲
根據同名台灣傳統唸謠的素材,為台北柳琴室內樂團所譜寫的一首合奏樂曲。曲調清新活潑,以五聲音階與調式和聲為基礎,並以複調性及快速轉調的手法,描繪市集中熱鬧歡樂的景象。


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