【NCO新聞稿】雪之鼓∼擊樂才女林雅雪與NCO

張貼者:Encore 張貼於:2005/11/17 下午 05:22:00



雪 之 鼓

-- 擊樂才女林雅雪與N.C.O.--

11月19日是文化界的大日子,在台北,光是與傳統藝術有關的重要表演就有三場:分別是國家音樂廳「國樂名家薈萃」、新舞臺的2005蘇州評彈藝術團「江南水調夢裡琵琶」,以及國家演奏廳「雪之鼓」林雅雪擊樂獨奏會等。放眼望去,這些演出幾乎都是經紀公司邀請的國際知名藝術家。其中僅一場是由國立實驗國樂團培養的在地青年擊樂演奏才女林雅雪的專場音樂會。

如果以「樂」喻「人」、將「人」比「樂」,則管弦樂宛如血肉之軀,而打擊樂就是支撐血肉之軀的骨架,國樂在世界文化領域之所以能獨領風騷形象突出,打擊樂器的豐富華彩應為眾多原因之一。

擊樂全才青年音樂家林雅雪,向以擊點敏捷精準、音色變化細膩著稱。由於對打擊樂演奏工作的熱愛,熱衷研究我國各地方的傳統打擊樂,更涉略西洋打擊樂、爵士樂及世界各國的打擊樂種,從比較、應用與融合的視角來提高演奏技術及音樂思維,交融於中西打擊樂之間,將打擊樂西學中用、中體西用,發展出更具代表我民族特色之打擊樂藝術,邁向國際舞台。

本次音樂會有:陜西梅花鼓《雙龍戲梅》、京劇曲牌《夜深沉》、潮州大鑼鼓《社慶》;還有現代組合擊樂名曲,有旅澳洲作曲家儲望華改編琵琶名曲《十面埋伏》、旅美作曲家周龍的作品《鐘鼓樂三折》,將以打擊樂器展現不同的風格,對演奏者是一大挑戰;本場音樂會還邀請國內新生代作曲家洪芊蕙為林雅雪創作《雅琴揚雪》,為組合打擊樂與鋼琴,洪芊蕙與雅雪聊到她的學習背景與過程,雖然在看似小巧溫柔的外表下,卻是有著驚人的毅力與爆發力,是位認真而執著的女性,對於音樂的追求更是不遺餘力,令作曲者相當感動,所以希望藉由音樂,將雅雪的特質與精神表現出來。

11月19日林雅雪將演出多首傳統打擊經典名曲,歡迎闔家欣賞國內新生代擊樂才女林雅雪與NCO的「雪之鼓」擊樂音樂會。







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新聞聯絡人 國立實驗國樂團 馬南璇 (O)23435252分機52

(M)0933804936

(E)nco08@mail.ntch.edu.tw



演出人員簡介

樂團簡介

本團早歲奠基於1984年教育部成立之「國立藝專實驗國樂團」,原以國家與文化、民族與音樂、理論與實務、教學與演奏等學術研究與發展為宗旨,故冠以「實驗」二字概括。

後為執行教育部藝術教育推廣及文建會藝術季等全國性文化活動中有關之傳統音樂項目,乃於1990年由行政院通過「實驗國樂團設置要點」,1991年起逐年擴編,朝向93人編制之大型民族交響樂團穩定成長。相對本團性質亦擴大為全方位之國樂傳媒,以蒐集、研究、交流、創作、發表、演奏、錄製視聽成品、出版學術書刊等之艱鉅心靈工程,勉力為國家文化建設而奉獻。

本團積極配合國家藝文政策,因應社會發展脈動,持續透過嚴格的績效管理、精準的專業訓練,以忠誠的向心力與旺盛的企圖心來凝聚團隊精神,不斷自我提升,庶不負國人對本團定位為國家級國樂團之美意與厚望。



擊樂/林雅雪

擊樂全才青年音樂家林雅雪,向以擊點敏捷精準、音色變化細膩著稱,從事專業演奏及教學工作至今已近十五年,熱衷研究我國各地方的傳統打擊樂之外,更涉略西洋打擊樂、爵士樂及世界各國的打擊樂種,交融於中西打擊樂之間。

由於對打擊樂演奏工作的熱愛,因此更激發對打擊樂領域,作多方面及更深一層的學習及研究,對傳統打擊樂與西洋打擊樂相互比較、應用、融合,來提高演奏技術及音樂思維,將打擊樂西學中用、中體西用,發展出更具代表我民族特色之打擊樂藝術,邁向國際舞台。

林君畢業於國立臺灣藝術大學,現任職國立實驗國樂團打擊樂聲部長,擔任音樂會主奏演出百餘場次,包含國家音樂廳及演奏廳專題音樂會、總統府元宵節音樂會、中央各部會典禮音樂、全國校園社區推廣音樂會、國際巡迴演出等;經常受邀與「蘇文慶室內樂團」、「台北柳琴室內樂團」、「當代絲竹室內樂團」、等樂團於國內外合作演出。

現任教於國立臺灣藝術大學中國音樂學系、台北縣碧華國中音樂班,並指導台北市光復國小、敦化國中等樂團。



【音樂師事】

幼年由陳如祁、洪慧善老師啟蒙學習音樂。

傳統鑼鼓:邵淑芬、李慧、楊軍、閻學敏、李真貴、朱嘯林、李民雄、安志順、田鑫、陳煥庭、王乙東、王建華。

北管鑼鼓:邱火榮。

潮州鑼鼓:陳佐輝。

土家族打溜子:黃傳舜、黃家俊。

手鼓:阿布列茲、王乙東。

西洋打擊:鄭吉宏、徐伯年、鍾耀光、連雅文、黃馨慧、吳思珊。

爵士鼓:李守信(小白)。



【重要演出經歷】

1991年6月以第一名優異成績畢業於國立臺灣藝術專科學校,並於國立臺灣藝術教育館舉辦「林雅雪揚琴獨奏會」。

1995年與「台北青年國樂團」創團首演音樂會中擔任《漁舟凱歌》打擊樂主奏。

1996年2月隨「國立實驗國樂團」赴美國紐約中華新聞文化中心、哈佛大學、紐澤西AT&T總部、喬治亞州「亞洲藝術節」訪問演出,擔任擊樂主奏。

1997年7月受外交部、教育部邀請,隨「蘇文慶室內樂團」赴加拿大、美國巡迴訪問演出,擔任揚琴主奏。

1997年12月於國家音樂廳首演大陸旅美作曲家周龍先生打擊協奏曲《大曲》。

1998年7月受外交部、教育部邀請,隨「蘇文慶室內樂團」赴義大利、南非、史瓦濟蘭、馬拉威、塞內加爾、甘比亞等國巡迴訪問演出,擔任揚琴、擊樂主奏。

1999年5月於國家演奏廳舉辦「鼓動絃情—林雅雪揚琴、打擊獨奏會」。

1999年10月於國家音樂廳再度演出深獲好評的周龍先生打擊協奏曲《大曲》。

2000年2月於總統府元宵節音樂會中擔任擊樂主奏,演出《龍騰虎躍》。

2000年9月與「台北青年國樂團」於台北社教館演出揚琴協奏曲《憶事曲》。

2001年4月於國家音樂廳首演關迺忠先生雙打擊協奏曲《龍年新世紀》。

2003年12月於國家音樂廳首演徐昌俊教授打擊樂協奏曲《龍舞》,郭文景教授《戲》之主奏。

2004年4月於國家音樂廳再度演出關迺忠先生雙打擊協奏曲《龍年新世紀》。

2004年10月於國家音樂廳「九十三年四海同心音樂會」中擔任擊樂主奏,演出《龍騰虎躍》,並由僑務委員會及宏觀電視台同步對全世界實況轉播。



【影音出版】

CD:《大曲》演奏實況錄音,擊樂主奏-林雅雪,指揮-瞿春泉,國立實驗國樂團,國家音樂廳, 1999年10月23日。

DVD:《龍騰虎躍》「九十三年四海同心音樂會」演奏實況錄影,擊樂主奏-林雅雪,指揮-瞿春泉,國立實驗國樂團,國家音樂廳, 2004年10月9日。

作曲家 洪芊蕙

1986年即加入朱宗慶打擊樂團,現任朱宗慶打擊樂團駐團作曲家,是國內極具潛力的新生代作曲家。曾隨馬水龍教授、盧炎教授修習理論作曲,隨朱宗慶教授、郭光遠老師學習打擊樂。1987年獲教育部留法獎學金,赴法國巴黎師範音樂學院深造,師事日裔作曲家平義久先生,並於1990年獲得作曲家文憑。1991年10月考入法國國立布隆尼音樂院,隨札巴爾先生學習電子音樂。1992年考入法國國立巴黎音樂院作曲班,隨邦卡先生和梅凡諾先生學習理論作曲,並隨肯尼先生學習電子音樂。1995年獲頒作曲家文憑。

洪芊蕙創作豐富,作品廣及管弦樂、室內樂及打擊樂。其中室內樂作品《月娘》是應荷蘭的「新音樂樂團」委託,在阿姆斯特丹世界首演;打擊樂作品《木琴協奏曲》則發表於1997年五月舉行的「春秋樂集」音樂會;最新的打擊樂作品《蛇年的十二個陰晴圓缺》是應法國史特拉斯堡打擊樂團之邀與法蘭西斯瓦•貝納馬許共同創作,並於2001年發表於「38度獅吼藝術節」;而管弦樂作品《誦妙》除已由巴黎音樂院管弦樂團完成錄音外,亦由上海交響樂團在上海藝術節中演出。 1997年11月,在國家音樂廳舉行全場個人作品發表會。現兼任教於國立臺北藝術大學。

樂曲解說

《雙龍戲梅》陜西梅花鼓 安志順、孫爾敏 曲

本首樂曲取材於陝西渭北地區的民閒音調,並採用八個大小不同、有固定音高的鼓來演奏,由於八個鼓是以梅花型狀而排列,故亦稱「梅花鼓」。此外,又將演奏者手中舞動的兩隻鼓槌比喻為「兩條飛龍」,故將此曲取名為《雙龍戲悔》。通俗、生動、詼諧、風趣是此曲的特色。



《夜深沉》京劇曲牌 李民雄 編曲

此曲原以崑曲『思凡』一折中「風吹荷葉煞」的四句歌腔為基礎,經過歷代京劇琴師加以改編發展而成。樂曲以唱詞首句「夜深沉」三字命名。此曲曾在京劇『擊鼓罵曹』與『霸王別姬』中用以配合「彌衡擊鼓」與「虞姬舞劍」的伴奏。後來則常被音樂家採用作京胡獨奏曲來演奏。

七十年代初,李民雄先生將敲擊樂部份加以豐富發展,曲式也加以擴充改編,而形成現在這首獨特的鼓樂獨奏曲,富有中國氣派的擊鼓藝術,音色、音質的對比,力度與節奏的變化,使這首傳統曲牌變成一首結構嚴謹,曲調剛勁優美的經典名曲。



《社慶》潮州大鑼鼓 陳佐輝、余亦文曲

樂曲採用潮州民間音樂為素材,以潮州大鑼鼓的形式來表現人們在節日裡興高彩烈的喜悅場面。此曲具有濃郁的地方民間色彩,鑼鼓設計新穎,是潮州大鑼鼓的成功之作。

在深波鑼與管弦、彈撥的和聲中,樂曲通過音色層次及力度的逐級迭進,描繪晨曦飄然,紅口噴薄而出、躍然藍天的壯觀景象。一片鼓樂交嗚的歡樂聲引出了跳躍、輕快的主題。出現在咬潔的月光及遍地碩果的意境中是一個古樸而具鄉土氣息的鄉杜演藝場景;強勁豪爽的秧歌舞、談諧的高蹺表演與小伙子及姑娘們的笑聲相映交織,氣氛喜人,充份表現人們在節日裡甜美幸福的生活及舒暢、歡樂的心境。最後熱烈燦爛的主題再現,呈現了一派歌舞昇平的美好前景。

潮州大鑼鼓是指流傳廣東潮、汕地區的吹打樂,其發展是與潮州戲劇音樂有密切的關係,有不少的潮州鑼鼓套曲,是來源於潮劇的情節和音樂。

潮州大鑼鼓按傳統習慣分文套、武套兩類,所用樂器以大鼓、中鼓、斗鑼、大鈸、小鈸、亢鑼、深波、蘇鑼、欽仔、月鑼等;管樂則以嗩吶、笛子為主,此外還有椰胡、揚琴、三絃、琵琶、提胡、大胡等。演奏大鑼鼓時以大鼓為中心,司鼓者通過生動的鼓點、音色的變化以及吸收了中國拳術、劍術的手勢結合擊鼓、指揮的動作,在演奏時以不同的底鼓節奏(又稱「明介」或「實介」)和抑揚收放的手勢(又稱「暗介」或「虛介」)帶領樂隊的情緒和演奏,表現了獨有的氣勢和色彩。

陳佐輝,中國著名鼓樂演奏家,國家一級演奏員,廣東歌舞劇院民族樂團團長。將應NCO邀請於12月16日「擊樂地圖」音樂會演出潮州大鑼鼓《拋網捕魚》、《關公過五關》等經典曲目。




《十面埋伏》組合打擊樂獨奏 儲望華 改編

此曲根據琵琶獨奏曲《十面埋伏》改編,又名幻想曲《古戰場》,以此曲旋律結構,運用多種組合打擊樂器豐富多樣的音色來表現,對演奏者在詮釋及技巧上是另一種挑戰。



《鐘鼓樂三折》組合打擊樂獨奏 周 龍 曲

虛擬公元前遠古先秦鼓舞音樂至唐代大曲為題材,勾畫出中國打擊越豐富的音樂色彩。全曲共三個樂章,第一樂章「戚」代表古代兵器:長柄的大斧。散序,節奏鬆散,爾後依層次由散漫至緊湊。第二樂章「雩」:古代求雨的祭名。中序,優雅抒情,以金屬鍵盤樂器表現飄然回蕩之意鏡。第三樂章「旄」:古代依種飾有髦牛的旗子。破,節奏急促多變,運用傳統民間快鼓段的組合形式。最後以排鼓獨奏樂段將全曲推往高潮中。本次演出多媒體精華版

作曲家在完成此曲記載後,利用打擊樂獨奏的樂器和色彩,將以發展為一首打擊樂協奏曲《大曲》,由林雅雪擔任台灣首演。



《雅琴揚雪》組合打擊樂與鋼琴 洪芊蕙 曲

「雅琴揚雪」是由林雅雪小姐為其「雪之鼓」獨奏會,所委託創作的作品。

初接這份委託創作時,確實有些不知如何下筆,但在我們幾次的閒談中,聊到她學習的背景與過程,了解到雅雪小姐雖然在看似小巧溫柔的外表下,卻是有著驚人的毅力與爆發力,是位認真而執著的女性,對於音樂的追求更是不遺餘力,令我相當感動,所以希望藉由音樂,將這個人的特質與精神表現出來。

這首作品分為「雅」、「琴」、「揚」、「雪」四個部份,運用中國字獨立時有其本身的意義,但合起來時卻又有不同意涵的特性,巧妙的將四個獨立又聯貫的段落組合而成,演奏者可自由選擇開始與結束的樂章,如「雅」、「琴」、「雪」、「揚」,「雪」、「雅」、「琴」、「揚」或是「雅」、「雪」、「揚」、「琴」等,端看演奏者的心情與情緒來調整演奏的排列與順序,讓演奏者可以有更多表現的空間。