撥彈演奏之力學分析 5. 從力學分析的結論看演奏法(上)

寫「撥彈演奏之力學分析」主要的目的,是希望從古典力學的角度來探討撥彈演奏法的需求。撥彈演奏法發展至今,尚缺乏一套客觀的系統,可以作為演奏法研究的基礎,讓演奏的狀況能夠提昇。描述撥彈演奏發聲的原理,構建一個撥彈演奏的模型,是為了讓演奏者對於樂器的發聲,除了「知其然」,進而「知其所以然」,以確立演奏法的操作對於樂器發聲之間的關連,最後期望撥彈演奏的技術與聲音的美感得以提升。

觀察一般的撥彈演奏的問題有:
1. 音量小
2. 音色不佳
3. 陰陽聲
4. 彈挑速度不同
5. 彈挑速度不足
6. 雜音大
7. 音量音色的對比小
8. 其他

要改善這些問題,首先自然是從這些問題產生的原因來著手,我們必須利用第4部分「撥彈樂器發聲的模型」的說明。在此之前,我們再來談一談演奏的「運動」。運動提供了樂器發聲時所需要的能量,沒有運動樂器就不會發聲。因此,如何製造一個有效的運動系統是演奏的主要課題。一個有效的運動系統除了提供動能之外,還需要抵抗觸絃時碰撞衝擊,以及維持往復運動頻率的高低、耐力與穩定性。

在第2部的「運動」一文中,說明不同運動方式可產生不同程度的運動動能,接下來進一步說明不同運動方式所需要使用肌肉群的關係:

1. 大臂的運動的轉動慣量最大,在相同角速度/角加速度的運動條件下,所產生的動能最大。大臂運動的肌肉主要分成胸部、肩部、與背部三群,在演奏的過程中,這三群的肌肉都必須提供足夠的力量,才能讓運動系統有效的使樂器發聲。一般而言,大臂在演奏一條弦的時候是靜止的,在過絃或掃絃時才會運動。大臂在靜止時,由於演奏運動仍在進行,所以運動大臂的三群肌肉群必須全部用力拉緊,才能提供演奏運動有效的支撐。大多數演奏的問題都是出在這裡。

2. 前臂的運動分成兩種,一種是擺臂,一種是翻腕。這兩種在「撥彈演奏之力學分析 2. 運動」文章中提到,擺臂法所使用的肌肉在大臂,而翻腕法使用的肌肉在前臂。擺臂法所能夠產生的運動慣量大翻腕法十數倍(主要是轉動半徑長短差異的因素),所以擺臂法所能夠較大的演奏力量。這也是我個人常用的方法。翻腕法目前在中國彈撥樂器演奏上經常被使用。使用翻腕法時要注意大臂手肘關節的固定。大臂固定的原因與方法在前段已經提過,而手肘關節是連接大臂與前臂的關節,手肘關節固定時,大臂與前臂的相對位置或所形成的角度就會固定,而固定手肘關節需要在大臂上運動前臂的兩群肌肉(彎曲與伸直)全部拉緊。如果大臂與手肘關節固定不完全,就無法有效的支撐觸絃時的衝擊,造成演奏力量減小。這是使用翻腕法演奏經常見到的現象。

3. 手指的運動主要是大拇指與食指,也就是持撥的部份。大拇指與食指運動的肌肉群位於前臂與手指上。由於一般的持撥法都是大拇指與食指相對,所以構建一個可以提供往返運動(彈、挑)都能均衡使用的持撥系統就相當重要。在手指運動中,大拇指是比較容易的,因為演奏時大拇指的運動與一般手掌打開握緊的動作相似,但食指就不同。為了與大拇指能夠提供相對的作用力,食指主要運動的方向是側向,也就是有如擴指的方向。就如同我們把手掌打開,食指往大拇指側方向轉動所需要用力的方式一樣。這是一般人經常忽略的一個地方。

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