線譜記譜方式不統一的困擾

十一年前,筆者寫了一篇「五線譜識譜 VS 簡譜」,提到了如何由業餘時看簡譜逐漸訓練轉換看線譜的過程及方法,希望對一些非科班的朋友能有些幫助。

時至今日,採用線譜教學的老師比以前要多,所以有不少學生是只會看線譜,反而不會看簡譜。嚴格說來,這樣其實也不是好事,筆者認為還是同時應該具備兩種樂譜的能力才能應付各種情況所需。

回到主題,就是現在作曲家基本上都是用線譜創作了,但是對於國樂器的樂器法不熟之外,對於線譜的記譜方式也沒有一個一致的規範,對於演奏員來說,其實造成了不少困擾,額外增加了負擔。

以交響樂團的譜子來說,除了極少數例外,大部分樂譜對於哪些樂器需要移調記譜都已經有固定的模式,如單簧管,法國號,薩克斯風,中音長笛等,以及八度移調的短笛,Bass等。

所以演奏員基本上練了一種固定的指法,看譜就奏,完全是反射動作,只要是同族樂器不管換哪一種音區或調性的,看譜的指法都不變。

而國樂團就沒這麼輕鬆了,首先是基本調性的記譜法就沒有統一,再來是換用同族移調樂器時,樂譜不會做移調記譜,所以要由演奏者自己處理,不像西樂那麼直接反應就好。

會造成困擾的樂器,主要分兩大類:

第一種是音域問題造成的,主要體現在「中」字頭的中音樂器,中阮,中笙,中嗩等,不同作曲家常採用不同的譜號或者八度來記載,除了造成視奏負擔之外,有時候也會造成音區錯誤使得音響效果改變或者和弦轉位的情形。以中阮來說,常見的就有中音譜號實音記譜,低音譜號實音記譜,高音譜號高八度記譜等三種不同的記譜方式。

雖然像大提琴也是需要看多種譜號,但是各種譜號的運用場合以及實際音區是相當明確的。而在中阮的情況,則常常可以觀察到由於記譜時對於實際音區的不確定,進而影響到配器及音響效果的例子。

第二類是常換移調樂器的,笛子和嗩吶等有多種不同調性樂器的是最常見的。以西洋長笛為例,不管吹長笛,短笛,還是中音長笛,反正看到譜子上音符在第二線原位的話,右手放開左手全按就對了。而反觀國樂團的笛子及嗩吶演奏員,換樂器時樂譜並未做移調,只能各顯神通,看是用換指法還是看成移調譜號的方式自己做即時的翻譯處理工作。說實在,真的負擔要大太多了,而且不管再怎麼厲害,轉換手續步驟多,出錯的可能性就會增加。

至於固定音位及定弦的樂器,就比較沒有這方面的困擾。

以現況來看,移調樂器的部分應該是不可能有作曲家願意多花時間在記譜時就處理的了。而採用譜號及哪個八度,這個部分要做的話是比較有可能的。以筆者的想法,在某個樂器的「樂團常用音域」,分配到某個譜號上的時候,上下加線用的範圍差不多,應該就是最合適的譜號。而如果有約定俗成的用法,上加線或者下加線用得特別多的話,不超過四條加線是可以接受的範圍。

所以常用的樂器裡面,考量上述兩點原則,依筆者認為比較合理的基本譜號及音域為:

‧高音譜號低八度記譜:曲笛以上的笛子,高音嗩吶,板胡,京胡

‧高音譜號實音記譜:新笛,大笛,簫,中音嗩吶,柳琴,高二中胡。

‧高音譜號高八度記譜:中阮

‧中音譜號:中音笙,次中嗩吶

‧大譜表或單用高低音譜號:揚琴,琵琶,古箏

‧低音譜號實音記譜:低音笙,低音嗩吶,加鍵低管,大阮,Cello

‧低音譜號高八度記譜:BASS

當然這也只是筆者的想法,作曲家不見得會採用,所以基本上演奏員還是要自己想辦法啦……


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