加鍵嗩吶弱奏的問題

這幾天繼續排練音樂會,出現了一個狀況,就是有些音量較小的片段,指揮張佳韻小姐覺得中音加鍵嗩吶或者次中加鍵嗩吶音量太大,出來時很嚇人。

當被徵詢是否可能奏小聲點時,筆者搖頭——–只是搖得幅度大了一點,讓張指揮替我擔心是不是會搖得掉下來……

這讓我想到十餘年前,彭修文老師率領廣播民族樂團來台灣演出時的一件事情。當時大部分台灣的樂團嗩吶人數都不多,而廣播民樂團則是一整排的嗩吶,好像是八位還是九位。演奏起來當然是非常有氣勢。

演出後,筆者有跑去嗩吶組休息的地方,幾位吹奏中音,次中,低音嗩吶的,年紀都比較大。一問之下,年輕的時候很多也是響噹噹角色,擔任高音嗩吶或獨奏工作,等到老了才換吹中低音嗩吶的。看樣子吹嗩吶的體力消耗對於上了年紀的人來說的確是有負擔的,不禁讓我擔心起自己可以吹到幾歲……

我跟這些中低音加鍵嗩吶組的成員閒聊時,我問了一個問題:「遇到樂譜有寫低音區吐音或者弱奏的,要怎麼處理?」

我原先預期是可以聽到一些技術性的回答,演奏法的控制啦,或者哨子的整理啦,諸如此類的。

不過他們的回答是:

「就拿著譜子去罵寫曲子的人啊!」「這麼寫,到底是懂不懂啊?」……

我想他們團裡寫曲子的,當時好像也沒別人吧?

其實嗩吶弱奏的技術,從一些創作獨奏曲如山鄉春,黃土情等作品風行之後,已經是所有演奏者都能掌握的技術了。所以在傳統嗩吶上面弱奏已經不是問題。

不過在加鍵樂器,特別是中音嗩吶以下的樂器,雖然也可以辦得到,但是要有幾個條件配合才行。

首先是樂器規格要正確。早年推出的樂器很多實驗的成分在裡面,音孔位置,音孔大小,內膛弧度等,每一批樂器都不一樣。有些時候氣密度雖然合格,但是由於內膛或者音孔的問題,會使得某一個或幾個音容易出雜音或者發音不穩定。

再來是氣密性要好。由於早期樂器慣用的木料纖維粗孔隙大,使得音孔邊緣不精密有缺口,另外皮墊品質不佳,耐用度低,還有按鍵不夠精密導致鬆動位移等因素,使得加鍵嗩吶氣密性遠遠不如西方木管樂器。而且隨著使用時間的增加,情況會持續惡化。很多學校買的樂器往往是第一年很好吹,過了一兩年可能低音就不好吹了。

以上兩個問題,在早期生產的加鍵樂器上是蠻常見的。最近這幾年則有顯著改進,雖然也是要挑選,不過的確有碰到過幾把不錯的樂器。

由於上述樂器品質的問題,所以弱奏往往是上把位輕鬆自如,下把位就困難重重,所以有時候可以靠翻高八度來解決。如果硬要吹低音區,下行又比上行容易,連奏也比斷奏容易。不過限制這麼多,大部分的樂曲可不會照著這些限制來寫,所以當樂器有這些問題時,演奏起來是格外吃力,失誤的可能性也會大幅提高。

除了樂器的問題,另一個是哨片的問題。雖然可以透過修哨來修出一個適合弱奏的哨片,但是往往需要強奏時,音量又不夠了,音色也不盡理想。所以可能需要看曲目來換用不同的哨片。

手上的這把現役中嗩算是比較吳氏早期的規格,表面沒有上漆的,最近損壞整修,靠近看真的是千瘡百孔。有時候也很想說如果碰到一把好樂器,就換新的,減輕演奏的負擔。不過一來碰到好樂器也要機緣,二來現在樂器還真貴,沒多久時間就漲了一倍!

既然樂器部分還要等待機緣,看來只好先從哨片下手,修個音量比較小的哨片來用了。

最後是題外話,發點牢騷:我們樂團經費少編制小,筆者除了要吹原本是好幾個人擔任的聲部譜之外,還要自備好幾個聲部的樂器及後續的維修,不論是演奏上或者經濟上的負擔,真的相當沈重啊!

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10 Comments.

  1. 之前演出因應樂曲風格的需求

    有些比較現代的作品

    不想讓樂器的個性過分突出

    所以也是從哨片著手

    除了使中嗩音量降低之外

    (非必要的時候我真的不喜歡他太吵)

    除了同時具有oboe及SAX效果的細膩

    也不失中嗩原本的溫潤

  2. 老師好專業!
    其實我一直有個問題,不知道好不好意思問!

    為什麼都是雙簧加鍵樂器,為什麼OBOE可以強奏弱奏而不會有太大的音色改變,而加鍵的嗩吶就一直是這麼大聲??

    難道就只是因為那個”碗”?

    • 加了碗音色音量是會改變的,所以把碗拿掉,聽起來就比較接近雙簧管了。
      弱奏在樂器狀況理想時當然是可以辦到,不過就基本哨片材料尺寸形狀,以及嗩吶內膛等構造的設定上,音量音色是朝向大聲響亮的方向發展,與OBOE偏向抒情含蓄的方向是不同的。

  3. 按一個讚 :mrgreen:

  4. 上次黃河有一段是加鍵嗩吶齊奏三個P的長音

    但是練了幾次大家還是弱不下來

    所以老師就把整段刪掉了…… 囧

    • 是哪位作曲家配器的?你們可以學廣播民樂團的前輩們去「提意見」…..