Monthly Archives: 十一月 2010

臺灣音樂小品

個人編寫及創作多首作品,放在吹鼓吹小站,提供樂團演出之用,也希望能夠拋磚引玉,讓國樂作品有個正常管道提供下載,當然也希望能夠多多演出. 相對地,台灣本土作曲家的作品數量有限,也是我們需要努力的地方,因此本人在吹鼓吹設部落格,讓大家一起來談論國樂相關音樂文化的議題,為國樂盡己之力!

高市國的文化能量如何再次綻放!

高市國從民國78年成立至今已過雙十年華,應該骨骼心智皆為成熟之人,但現實狀況卻讓人擔憂 ! 高雄市年底版圖更大,文化的多元也更加豐富,此時此刻高市國如何在此一歷史轉折,要思索如何去迎接著個大時代的轉變,更要有一股企圖心來提振大家的信心與鬥志!雖然政治生態的結構未必有利高市國發展, 並且高市國本身體制有些矛盾,因此對於長遠發展沒有厚實的基礎之下, 前途堪憂! 大高雄市的文化發展,高市國是一支音樂文化尖兵,有能力為大高雄市成為文化種子,筆者也期許主政者能重視音樂文化, 無論傳統及現代等多元音樂語言的傳遞,這二十幾年在高雄立下不錯的口碑.文化是經濟發展中的人民內涵,主政者應拋開意識形態的作祟,認真地為音樂文化藝術發展標地,負責與信任, 讓高市國的文化能量能為大高雄再次的綻放!

線譜記譜方式不統一的困擾

十一年前,筆者寫了一篇「五線譜識譜 VS 簡譜」,提到了如何由業餘時看簡譜逐漸訓練轉換看線譜的過程及方法,希望對一些非科班的朋友能有些幫助。 時至今日,採用線譜教學的老師比以前要多,所以有不少學生是只會看線譜,反而不會看簡譜。嚴格說來,這樣其實也不是好事,筆者認為還是同時應該具備兩種樂譜的能力才能應付各種情況所需。

加鍵嗩吶弱奏的問題

這幾天繼續排練音樂會,出現了一個狀況,就是有些音量較小的片段,指揮張佳韻小姐覺得中音加鍵嗩吶或者次中加鍵嗩吶音量太大,出來時很嚇人。 當被徵詢是否可能奏小聲點時,筆者搖頭——–只是搖得幅度大了一點,讓張指揮替我擔心是不是會搖得掉下來……

為什麼國樂團的譜子錯誤那麼多?

話說今天樂團排練時,客席指揮張佳韻小姐在解決樂譜問題時,突然提出了如標題的大哉問。 其實這個問題範圍很大,也蠻有意思的。如果從樂譜可能出錯的幾個環節來看,包括總譜寫錯,分譜抄錯,分譜抄法不同,版本不同,經驗無法傳承等等。 以今日的西樂環境來說,使用出版印刷樂譜比國樂要普遍得多。要出版的樂譜,校對的次數以及要求顯然會比樂譜發抄分譜要來得高,也因此出現錯誤的機率會減低。而在還沒有印刷出版,全靠手抄的時代,其實錯誤也是相當常見,需要由有經驗幾豐富樂理知識的專門抄譜人員來進行這項工作。

劉芛華 簡介

劉芛華,台北縣人。

劉俊明 簡介

◎ 民國六十四年生於台北市

牛頓三大運動定律與演奏的關係

牛頓三大運動定律: 牛頓第一運動定律:當物體不受外力作用,或所受淨力為零時,原先靜止者恆靜止,原先運動者恆沿著直線作等速度運動。這定律又稱為「慣性定律」。 牛頓第二運動定律:物體受力後其動量變化率,和其所受的淨力(即淨力)成正比,及處於同一方向。

孫沛立 簡介

業餘作曲家 孫沛立 簡介

晴帶雨傘,飽帶飢糧

標題這八個字,可算是我們家的家訓,這兩天覺得真的很有道理。 話說這兩天在樂團排練,吹低管時真是放砲放很大,放不用錢。結果一檢查,原來是皮墊年久失修,漏氣到了一個地步,就不行了。 其實上一場關迺忠老師客席指揮的音樂會,低管份量也是很重,樂器換來換去,一整個忙到不行。不過還好只有在排練時「Gi」了一下,上台演出時總算是有驚無險。不過那時已經有徵兆了,很多樂曲段落由於漏氣的關係,已經變得很不好吹了。

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